星期六, 9月 22, 2018

談馬雲談中美貿易戰

http://yijingsearcher.blogspot.com/2018/09/blog-post_22.html

https://www.youtube.com/watch?v=WaKTOrXJAp8

馬雲只是個生意人. 在這個演講主要談中美貿易戰, 他談到中國中產
階級, 新消費方式, 創新與合作, 等等, 一帶一路和未來世界經濟發
展等, 這都是大家可以料到的. 他的預言我相信都會實現. 請朋友們
好好聽.

不過, 我以為未來二十年中國以和為貴和美國以競爭為道的貿易路線
未必能解決人類的問題. 馬雲是個生意人, 他的視野只會留在生產和
消費的人類活動, 他有創造的思考, 但只是生意人的思考.

解決人類的未來問題得要從人文的角度去找. 人類要多一點愛, 慈悲
, 節制和心靈的教育. 中國未來最令人擔心的是變成一個高度發展的
中產階級社會. 實際上, 它己經快了.

人類生活最重要在創造生活方式, 而不是生活條件. 生活方式包括人
與自然共存, 人類學習何為快樂, 為何心靈物質滿足, 與人相處, 人
類存在的目的, 這些和科技生產未必有關. 那是道德, 或者說是道的
發展. 人類是否要糾纏在生產和消費的環結, 這要比馬雲的生意經重
要.



科技當然很重要. 但未來中國要多少馬雲, 可能不見得比得上要多少
思想家哲學家重要. 在科技創造領域, 這個世界一流的科技巨匠勝過
千百萬個二流三流者,是一種普遍性真理。如果一個國家擁有數百個
一流科學家,其中數十個為世界頂尖者,那麼,這個國家肯定是世界
科技強國、經濟強國和軍事強國。在這方面, 中國目前的發展, 是朝
著更大步超前的.

但是我們郤沒有看到中國如何關注自己的社會有多少人高談如何創造
新的生活方式 --- 在科技創新中, 人們如何學會不必依賴消費文化
而過有品質的生活的社群. 中國大學是否教育更多的思想家呢? 令人
可疑.


科技進步的根本是人類的創造活動,因此,僅僅注重科學技術本身無
法實現科學技術產出的革命性提升。只有從人類創造活動的本質與邏
輯關係入手,提升人類的創造活動水平,才能實現科學技術產出的革
命性提升,才能實現革命性地、極大地提升社會生產力。科學家與運
動員一樣,如果先天所賦不足,無論多麼重金投入,都將付之東流。
如果不是為超越顛覆而生者,無論如何培養與投入,都不可能成為真
正意義上的科學家。但要成就這條件, 社會也要有更多在思想上更有
創意的專家, 教授, 意見領袖, 和普通人.

人類會因為科技而變得更合作, 這是必然的道理. 未來的世界, 最落
伍的社會其發展目標若只停留在競爭與爭鬥, 不論大小, 不論是被迫
, 或傳統的慣性, 都會被歷史淘汱. 美國可能是後者. 而台灣的社會
或許是因為歷史的命定, 只為了追求所謂獨立自主, 把社會資源全放
在政治發展, 可能會變成世界上最落伍的世界社群, 一個連北朝鮮都
想擺脫的群體, 也許台灣人應該到了反省的時候了.



Tech tycoon Jack Ma told investors to hunker down for a drawn
out trade war between the United States and China.
"It's going to last long, it's going to be a mess," Ma, the
founder and executive chairman of Alibaba (BABA), said
Tuesday.

The US-China trade war will last not for 20 months or 20
days, but "maybe 20 years," he said.

That would mean no easing of tensions between the world's top
two economies for many years after President Donald Trump has
left office, even if he serves a second term.

Ma made the remarks at an annual conference for Alibaba
investors, just hours after the Trump administration
slapped a new round of tariffs on Chinese goods worth $200
billion.

While the tech billionaire dismissed speculation that
geopolitical headwinds played a part in the surprise
announcement of his retirement last week, he acknowledged
that the ongoing spat with China's largest trade partner is
hurting Alibaba's business.

Shares in Alibaba closed 3.5% lower on Monday. The company'
s stock is down 25% from its all-time high in June.


Alibaba's business has been affected by the ongoing trade
spat between China and the United States.
Ma said a lot of businesses in China and the United States
will be in trouble in the short term, and eventually, Chinese
firms will be forced to turn to other countries.

Ma said the trade war is "against China," but also criticized
his country's policies, urging leaders to view the pain
inflicted by Trump's tariffs as an opportunity to "upgrade."

"China must open the market," he added.


Daniel Zhang: Alibaba's next chairman
Ma also took the opportunity to reassure investors that the
$410 billion company he helped build is in safe hands. He
announced last week that he will step down from Alibaba in
a year's time, handing over the reins to CEO Daniel Zhang.

"I'm 100% sure Daniel will do a better job than I do," Ma
said.

The 54-year-old former teacher repeated his desire to
pursue a new career, likely in the field of education.

"I'm not sad at all. I think I'm still young," he said. "In
Alibaba I'm old, but in my career I'm still young."

CNNMoney (Hong Kong)
First published September 18, 2018: 6:34 AM ET
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星期五, 9月 07, 2018

馬雲上樹

馬雲上樹

最近在台北和一家上市公司老板談他個人人生問題. 他的家族公司一
是某一個慈善機構捐贈大戶,和很多大企業家族一樣,他們做的慈善
有的為了避稅, 有的為了令名, 當然大部份的人也只是想為社會做一
點事. 這位事業家還在找一些好的名目來捐錢, 我跟他說, 最好學馬
雲, 他的慈善事業同時也是能賺錢的,同時也是永續的,就像存錢在銀
行,可以為子孫謀利,而同時也做教育.

馬雲的慈善事業是什麼呢?他把善心給了地球,他種樹.

我要這位事業家去學馬雲種樹.

最近大陸流行一個口語:

騰訊是最有錢的,而阿里是最能賺錢的。

中國兩隻名馬,馬雲和騰訊的馬化騰.

這兩隻馬的境界高下立判.

馬雲的新事業稱為螞蟻森林.易經有個原理,金主義,木主仁.螞蟻因為愛吃
木,所以中文字將這動物編在五行屬金的部門,不過馬雲行為是義行,用螞蟻
名符其行.他拿螞蟻合群和眾多的比喻來稱謂他的計劃.很有馬雲的幽默感.
馬雲把金錢,電子遊戲,教育,放在一個稱為螞蟻森林的計劃.它的智慧雄心令
我心儀.



現在的環境變得越來越糟糕,許多的城市也已經出現了霧霾現象,綠
色發展已全球人類共識。就在近日「螞蟻森林」宣佈截至2017年1月底
,螞蟻森林累計種植的真樹超過111萬棵。未來一年,還有上百萬棵梭
梭樹和胡楊林落地生根。據螞蟻官方透露,現在已經有超過2億人開通
了種樹功能,每天種成5、6萬棵樹。


現在螞蟻森林的用戶還能地鐵出行、在線繳納水電煤、網路購票等行
為節省的碳排放量,會被計算為虛擬的「能量」,用來在手機裡養大
一棵棵虛擬樹。近日騰訊剛出的一個平台也被支付寶秒殺掉,而且還
是拿騰訊的平台幫支付寶賺錢。騰訊的微粒貸被支付寶推出了一款足
以與「借唄」競爭的產品——芝麻財窩,日利率低至0.02%(換算為年
利率即為7.2%),借款起點低至500元,個人累計最高借款額為50萬。
而且支援按日計息,隨借隨還的特點微信搜索服務號「芝麻財窩」即
可。支付寶用戶或者人民群眾都可以參與,官方統計從微信服務號進
去的用戶最高有五十萬。這下微信虧大了,自己的平台被對手拿來賺
錢。


支付寶用戶只要你在支付寶裡待虛擬樹長成後,螞蟻與公益組織會在
阿拉善沙漠地區種下真樹,用來激勵更多的網民參與綠色公益,這種
「另類的綠色金融」受到到廣大網民的歡迎。你為這世界添下了一顆
小樹苗了嗎?


騰訊最火的莫過於微信與騰訊遊戲,現在騰訊最賺錢就是騰訊遊戲,
據統計騰訊每天賺3.3億,其中大火的《王者榮耀》到2016年底日活躍
用戶超過了5千萬,騰訊手游業務實現營收107億,這遊戲騰訊笑了還
是小孩的錢好賺,不知道你貢獻了多少?你的錢都被平台團隊給賺了
,今年《王者榮耀》團隊獲得了騰訊團隊獎金一個億,對此你有什麼
看法?

馬雲最近因為「打假」而失民心,但是就在近日馬雲旗下支付寶獲推
出的「螞蟻森林」獲得聯合國給予高度評價,盛讚它在「全球碳市場
有獨一無二的實踐意義」,是以「數字金融為主的技術創新。」

相對於大多霧霾嚴重的城市來說,這可謂是一個重大的好消息。但是
你在支付寶種樹了嗎?

面對日益惡化的環境,可持續綠色發展已全球人類共識。每年,全球
有650萬人由於空氣污染導致過早死亡。去年中國明確提出「建立綠色
金融體系」,聯合國也呼籲全球金融體系作出相應的變革。「螞蟻森
林」截至2017 年1 月底,螞蟻森林累計種植的真樹超過111 萬棵。未
來一年,還有上百萬棵梭梭樹和胡楊林落地生根。據螞蟻官方透露,
現在已經有超過2億人開通了種樹功能,每天種成5、6萬棵樹

梭梭樹林

此前,支付寶宣佈已經有超過2億人在參與螞蟻森林的活動。隨著大家
種樹的進度加快,越來越多的人開始成功種出一顆樹來。據透露,現
在螞蟻森林一天就能種成5到6萬棵樹。近日支付寶官方也宣佈,截止
目前,一共成功種植了1000萬多棵真正的梭梭樹!


這些代表綠色的小生命已經在內蒙古阿拉善荒漠地區種下,等它們長
成一大片之後,就可以承擔防風固沙的重任。當然,這些都是2億參與
螞蟻森林活動的人的功勞,按照支付寶公佈的數據,大家讓地球每天
減少了2500多噸碳排放。這絕對是一個不錯的成績,也是大家對我們
生存環境做出的貢獻。種植的梭梭樹對環境做出了巨大貢獻,可謂是
在拯救地球。可大多數人卻忽略了另一個神奇的事情。這片梭梭樹正
在悄然拯救男人。


我個人很想呼籲我們政治人物事業家看中這偉大事業正面的意義.把種樹列為
社會建設最重大的項目.我在台北市,天天只能去我稱為黃大洲森林公園的大安
公園散步蹓車.照說,台北包括新北最少也要有二十個大安森林公園才夠,可
是好像這區塊只要有點空地,就被財團都更拿去蓋更多大樓.而有錢人永遠只會
開一個家族基金會,去搞金避稅,或很多實際效應不多的捐贈,通常都帶個
條件.氣度小,或為了個人求福的目的.台灣的很多慈善活動真的有些偽善,或
缺少理想,更不要說是大抱負了.

真希望我們台灣可以出一個像馬雲那樣的人物呢.

星期二, 9月 04, 2018

延禧宮的咀咒


禧宮的咀咒

取近大陸清宮劇熱賣, 而且熱賣中國史上最牛的皇帝乾隆. 一時, 除
2018年8月,隨著《延禧攻略》《如懿傳》接連熱播,吸引不少關注。

閒話少說. 兩場相爭的清宮劇都以一個名不太見經傳的禁宮名之為延
禧宮為主要場景. 這個宮有個特點, 在明清史上進任的皇帝的小老婆
並不多, 因為它處在下人進出的出口, 非常吵雜, 而且我看了禁宮的
風水和地理, 它是在一個和紅樓夢中的大觀園妙玉住的畸零地. 它在
乾清宮和奉先殿旁. 這個屋子可算是整個禁宮最陰的地方. 它位於北
京故宮內廷東側,是明清皇室祭祀祖先用的家廟. 住在裡頭, 晚上或
許常會聽到鬼的聲音.後來証明它就是一個凶宅.


延禧宮為紫禁城內廷東六宮之一,位於東二長街東側。明朝永樂十八
年(1420年)建成,初名「長壽宮」。明朝嘉靖十四年(1535年)更
名為「延祺宮」。清朝更名為「延禧宮」,康熙二十五年(1686年)
重修。嘉慶七年又重修。

明朝、清朝,延禧宮均為妃嬪所居,清朝道光帝的恬嬪、成貴人曾在
延禧宮居住。

延禧宮住著火神.

紫禁城風水是依八卦九宮的原理蓋成的. 它的格局, 甚至一磚一柱全
,取名,等等都有易經的道理.因為它位在震位,震為木,木以生火,而且
原先取名長壽也有木主仁壽的含意.
延禧宮結構和其他東六宮大底相同, 但是因為地理位置, 它和火神結
下了不解之緣, 而住在其中很少數的女姓命運也不好. 有的甚至是被
火燒死.


延禧宮是蒼震門內西行南向的首座宮院,由於蒼震門是宮內太監和匠
役勤雜人等進出內廷的唯一通道,故關防並不嚴密。明朝、清朝,此
處多次失火。道光十二年(1832年),延禧宮又發生大火,火是由廚
房所在的東配殿最南側的爐灶引起,延燒至整個延禧宮的宮院。[3]清
朝道光二十五年(1845年)延禧宮發生火災,燒毀正殿、後殿以及東
西配殿等建築共 25 間,僅餘宮門。 火災後重修。咸豐五年(
1855 年)火災後又修。 同治十一年(1872 年)曾經提議復建延
禧宮,但未實現。


延禧宮屬於紫禁城東六宮之一,東六宮著名的宮殿包括慈安太后住的
鍾粹宮、光緒珍妃住的景仁宮,承乾宮與永和宮也多是地位尊貴或得
寵的的后妃所居,但延禧宮住的卻多半是位階低的「答應」「常在」
等,只比宮女好一點的主子,包括令妃,也就是魏瓔珞在內,僅有3位
嬪妃曾經獲得皇帝寵幸。

沒有真龍天子在此誕生,也沒有出過皇后。還因為離雜役太監出入口
太近,環境十分吵雜,關防也不嚴密,誰都可以混進來,但因為地位
太不重要,就算有閒雜人等混進來,也無人會緊張理會。


從明朝開始延禧宮就常常發生火災(走水),道光 25 年的一把火更
燒毀正殿、後殿以及東西配殿等建築共 25 間,只剩下一座宮門。總
之這座宮殿就是燒了又修,修了又燒,歷經 5 次重修,早已面目全
非。

延禧宮在道光年間還發生過疑似主子虐宮女、宮女虐貓致死被逐出宮
的八卦,這事被道光皇帝知道了,還給了這位主子降位號的處分。後
繼住在這的恬嬪,據說更在此被燒死,可見這裡有多不吉利。

這屋一直不太有人住, 直到道光時, 比較著名兩個不幸的住戶值得一
提.

道光年間這屋子曾住過幾個妃子.
恬嬪(?-1845年),富察氏,道光帝妃嬪之一。三月二十日生辰。

道光帝登基後,在嘉慶二十五年(1820年)九月初五日,將他的潛邸
妻妾們都進行了加封,富察氏被封為恬嬪,居東六宮延禧宮,

於道光二年(1822年)十一月十六日巳時舉行了冊封禮。

但她在道光即位後的25年中卻一直沒有得到晉封,始終在嬪的位子上


道光二十五年(1845年)七月十九日逝世。也就是在同一年六月,恬嬪
居住的延禧宮起火,燒毀正殿、後殿及東西配殿等建築共25間,僅餘
宮門。恬嬪可能是在大火之中受傷,不治致死。

另一位是玲常在.尚佳氏.

道光十年(1830),15歲的尚佳氏參與內務府選秀進入後宮,最初被
封為玲常在,居住於延禧宮。然而,道光二十年(1840)六月初二,
道光帝將25歲的尚佳氏降為尚答應,至於原因,卻一直諱莫如深。根
據零星的史料分析,尚佳氏極有可能是因為責打、虐待宮女而被降級
的,因為就在尚佳氏被降級之前就有數名宮女被送出宮外,理由無非
就是因為笨拙、辦事不利等等。宮女做錯了事情,作為主子的尚佳氏
必定加以懲戒,所以導致數名宮女被虐待,還未到年齡就送出了宮外
。此類事件接二連三的發生,令道光帝大為惱火,終於將尚佳氏降為
答應,並且在道光帝駕崩之前都沒有得到再次晉封。


按照慣例,新皇帝登極後都會對先帝未亡人進行晉封,咸豐帝繼位後
,尊封35歲的尚佳氏為尚常在。同治帝繼位後,再次尊封尚佳氏為皇
祖尚貴人。尚佳氏似乎很會懂得保養,身體一直非常康健,在同治帝
去世前19天,為了給身患重病的同治帝沖喜,尚佳氏被晉封為皇祖豫
嬪。光緒帝繼位後,尚佳氏又活了23年,於光緒二十三年(1897)八
月二十八日溘然長逝,終年82歲。應証了長壽宮本名.

因為延禧宮常遭祝融之災, 人們就用水克火的道理來對付. 中央的靈
沼軒(水晶宮)因為延禧宮中央的靈沼軒(水晶宮)宣統元年(1909
年),在延禧宮正殿原址動工興建一座三層西洋式建築「水殿」。水
殿四周為水池,引玉泉山之水環繞。水殿的主樓每層九間,底層東、
西、南、北四面當中各開一門,四周環有圍廊。主樓四角各接三層六
角亭一座,底層各開兩門,分別和主樓、迴廊相通。《清宮詞》、《
清稗史》記載,水殿以銅作棟,以玻璃為牆,牆的夾層中置水養魚,
底層地板為玻璃制,可透過地板見到池中游魚嬉戲、荷藻參差。隆裕
太后為其題匾額曰「靈沼軒」,俗稱「水晶宮」。

不是我太小心.這個火宅就連演這戲的女主角也被惹上了.聽說主演
《延禧攻略》的魏瓔珞的演員,在一下子大紅大紫後,因為
 吳謹言演出《延禧攻略》魏瓔珞一角爆紅,不過卻因為耍大牌得罪央
視,雖然緊急出面滅火,仍有2部戲傳出遭臨時換角,現在更被爆料原
本內定要演出歷史大片《八佰》,卻在開鏡當天消失,改由《甄嬛》
中的「祺嬪」唐藝昕接手演出。


有消息指出是得罪廣電總局,有關方面更下令各公司「慎用」她,因
此引發諸多揣測。她因為不謹言, 不慎行, 被「慎用」掉了機會. 這
是否有延禧宮風水因素呢?

我看了她的八字,1990 年 8 月 16 生. 八字癸丑日, 甲申月, 庚午
年. 是金生水旺. 足以制服延禧火神的咀咒, 但或許多她接下來的日
子仍不好過.


星期三, 8月 29, 2018

腦殘國的雲車

腦殘國的雲車   容乃公


接連幾天豪雨讓中南部淹成水鄉澤國,總統蔡英文昨南下勘災,卻搭
雲豹裝甲車到勘災點,引發災民不滿,要求蔡英文下車涉水。學者胡
幼偉今天在臉書發文表示,「昨天蔡英文的雲豹勘災,不是什麼好兆
頭。」「來人,誰出的餿主意,讓今上坐雲豹甲車去勘災的?先送慎
刑司杖80,再罰入辛者庫去涮恭桶。」

胡幼偉表示,這次的兆示比較明顯易懂:很簡單,蔡總統坐在雲豹上
,高高在上。她是總統,她在上,人民在下,本也正常;但昨天,人
民卻叫她「下來」!她拗不過百姓的要求,也就真的下來了。

胡幼偉提醒,要注意,這是在「永安裡」發生的事情,這兆示著蔡已
不能「永安」,對保住黨主席或總統大位,都難永安哪!

總統坐的 雲豹車即古時的雲車.

什麼是雲車呢?

1.人以雲為車,故稱神仙所乘的車為「雲車」。《文選.曹植.洛神賦
》:「六龍儼其齊首,載雲車之容裔。

2.傳說中仙人的車乘。仙人以雲為車。故稱。
3.古代作戰時用以窺察敵情的樓車。
4.立式絞車﹐是一種用人力絞轉的起重器具。

雲車又叫高車。為古時用來偵察敵城的樓車。《後漢書.卷一.光武
帝紀上》

「雲車十餘丈,瞰臨城中。」

南朝梁.沈約〈桐柏山金庭館碑〉:「雲車萬乘,載旗旆之逶迤。」
所以雲車是畫有雲形的車。


這車傳統是給元首用的, 古時即天子. 在現代, 有些元首即總統
自以為是天子,外出時, 勘查水災,可以算是合乎傳統:

乃公為之題詩:

夾道災民足無措,連日盛雨淹村街,雲車堅件足避炎,歸途斜日
好風兼。五雲車入平安村,十里迎英淚洗臉.


雲車聽說因為有彩畫成有花紋的車子,類今台灣的雲豹車.
 《史記.孝武本紀》﹕ " 文成言曰﹕ ' 上即欲與神通﹐宮室被
服不像神﹐神物不至。' 乃作畫雲氣車。" 以雲彩為裝飾花紋的車子
。亦泛指華貴之車。一個國家元首勘查水災, 故意坐雲豹車, 可以效
法古人讓自己更加神氣,可以比美古時為了讓自己像神.

唐.王建〈宮詞〉:「太平天子朝元日,五色雲車駕六龍。」

唐.溫庭筠〈郭處士擊甌歌〉:「太平天子駐雲車,龍鑪勃鬱雙蟠拏
。」


乃公以為這次蔡總統雲車事件,因為完全合乎傳統只有帝王神人外出
才有坐雲車的特權. 若是因為她聽下面的人建議, 我以為這才是嚴重
, 因為這事引發民怒, 表示她身旁的人多腦殘. 台灣人把大陸稱為強
國,是跟從日本人罵中國人為清國奴,發音有如強國-有雙重取笑之意.
台灣南部人把北部稱天龍國,是臺灣的網路流行用語,源自於日本漫
畫《 ONE PIECE 》一特權階級之名稱,用以指稱台灣的政商權貴或
居住在台北市且不知疾苦的人

這回水災發生在南部, 南部災民若不在乎這事, 太白目無知了. 這個
國家不是元首腦殘, 或幕僚腦殘, 而是人民腦殘, 雲車下的人民若還
不覺醒, 一路在車下向雲車呼喊萬歲, 應該有資格可以稱為腦殘國吧。
.


星期一, 8月 20, 2018

從普京的中國祖父談起

從普京的中國祖父談起  容乃公


近期,在網路上,特別是微信與微博,有一條帖子很紅火。紅火的這
帖子,就是關於「普京是華裔」而且是羅家人的帖子。


普京名叫弗拉基米爾‧弗拉基米羅維奇‧普京,中文名字:羅震英,
1952 年 10 月 7 日出生於列寧格勒(現為聖彼得堡)。而他的父親
弗拉基米爾‧斯皮裡多諾維奇‧普京,中文名字:羅海德,則在蘇聯
海軍服役。20 世紀 30 年代,普京的父親羅海德在一支潛艇部隊中
服役,其後他在二戰中擔任蘇聯內務部的爆破手。普京的兩個哥哥均
出生於 20 世紀 30 年代中期,其中一個早夭,另一個在列寧格勒保
衛戰中死於白喉。他的祖父斯皮裡東‧普京,中文名字:羅埔霆,曾
為列寧和斯大林擔任私人遠東風味餐廚師,多次得到蘇聯榮譽勳章,
並在入籍蘇聯之後用自己的中文名字埔霆做姓氏。

普京的爺爺羅埔霆,也就是斯皮裡東‧普京,祖籍山東,幼年時在清
末民初隨族人闖關東,進入今天的黑龍江雞西市定居。後來沙俄內亂
,白俄軍一部分退入中國東北。少年時期的羅埔霆英俊瀟灑、聰明機
智、身材高大,最初只是一名普通的白俄軍的隨軍挑夫,被白俄軍官
看上,並加以培養軍事才能。很快羅埔霆成長為一名中層軍官,並習
得一口流利的俄語,並迎娶了一名沙俄的貴族少女為妻。在部隊轉戰
到滿洲裡附近時,羅埔霆率軍投誠幾千里追擊而來的蘇聯紅軍,並被
任命為一名主管後勤保障的低層軍官。

後來羅埔霆因為會一手地道的中國廚藝,被推薦成為列寧和斯大林擔
任私人遠東風味餐廚師,也就是中國所謂的御用廚師。後來的歷史就
非常明瞭,也是俄羅斯現今願意公佈的一些語焉不詳的資料了。

但是鮮為人知的是,羅埔霆除了普京的父親以外,還育有另外一名兒
子羅海仁(俄羅斯名字:亞歷山大‧斯皮裡多諾維奇‧普京)。羅海
仁與一名來自蘇聯圖瓦地區的姑娘結婚,長子生卒年月不詳,死於
1963 年,幼子羅元平現今生活在中國。

這故事或為假造,但因為有名有姓,可能也值得相信。我以為羅埔霆
這個廚師身份不簡單。他孫子普京情報員的身份,而且超級的情報員
,他祖父可能也會是個情報員。

先說我的懷疑。

羅埔霆廚藝會高到被史太林拿來當宮中的廚師, 可以被信任, 這人一
定很早就和俄國人勾搭上了. 也就是說他根本就埋伏在東北, 幹什麼
呢? 他在黑龍江, 是張作霖起家的地方, 不可能有大手藝不會被他注
意.

張作霖玩政治手法最愛的是請吃飯, 他家共有七十多個廚師, 但自家
中郤吃得很素. 這些廚師可能不光是做飯.


現存保護完好的張作霖故居就是一個活生生的證明,當地人都稱其為
「大帥府」,位於瀋陽市,修建於 1914 年,其佔地面積是 3.6 萬
平方米,當時是張家的私宅。

大帥府分好幾個院子,在東院和西院各有一個廚房,其中西院廚房是
專門做秘書、司機、衛士等人的飯菜,東院廚房則是做張家人自己的
飯菜。

據張學良在採訪中親口所說,當時家中養著的廚師就有 70 個人,如
此可見其規模之大,還有人說當時大帥府能燒 400 多道菜,天南地
北的才幾乎都能做出來。



不過這些廚師都是張作霖用來招待客人的,至於張家人自己,尤其是
一家之主的張作霖,幾乎不吃熊掌、鮑魚、海參等奢侈的菜餚,最愛
吃的是燉酸菜。他們吃飯非常簡單,而重規矩.

會不會羅埔霆就在張家掌廚?而他也在後來被俄國人收買了.

俄國人一直在用心張作霖是人所共知. 甚至有人以為張作霖是被俄國
人殺的.

有一個說法:

是一個叫「托托」的人所寫之書《張氏父子與蘇俄之謎》這個說法的
源頭,是一本叫作《張氏父子與蘇俄之謎》的書,呼和浩特遠方出版
社 2008 年出版。作者署名「托托」,據說真名叫做「脫啟明」,是
一位旅俄中國商人,另著有《克格勃女間諜檔案大揭秘》( 2003,
珠海出版社)等書。作者自稱「無意中發現了蘇聯軍事情報部門與張
作霖父子相互關係的有關史料」,進而得出了一個驚天結論:「蘇聯
特工成功製造『皇姑屯事件』」。

「托托」的資訊源頭,是俄國人普羅霍羅夫所寫的一本叫《克格勃下
達暗殺令》的著作翻查該書第七章,作者賴以證明自己的這一驚人結
論的史料,其實全部來自一本叫做《克格勃下達暗殺令》的俄文著作
。據「托托」稱,該書系「戈爾巴基迪與普羅霍羅夫合著」。「

我的理論是普京的祖父加入俄共情報組織後, 先隱身張家, 他那時不
可能是普通做生意的廚師, 否則如何會被史大林看上. 而他也可能參
加了皇姑屯車站事件. 後了怕被人家發現, 就逃到蘇俄了.

張作霖家其實有很多故事, 他帥府進出有很多外國人. 我曾談過和張
愛玲結婚的名作家胡蘭成養過一個在牢裡出生的日本和川島芳子爭權
的情報員中島成子的女兒, 中島成子曾在張大帥府當過家庭教師.
而張學良幾個美國教師也在府中進出自如. 或許和懷鬼胎.

http://yijingsearcher.blogspot.com/2015/08/blog-post_9.html
胡蘭成的女兒


我想, 普京的祖父在張府廚房工作可能不是我想當然而. 他一生被太
多人說了寫了, 其實沒說的沒寫的更多. 可能羅埔霆和張學良有入麼
瓜葛真的值得注意. 這可以解開一點為何到了今天, 中國大陸對這個
一生活得比歷史還久的人給那麼多的注意, 會不會有中共和蘇俄有太
多秘事有關.

至于普京的中國祖父有無影響到目前中俄的和好,我以為那只是酸民的
文化而己.




星期三, 7月 25, 2018

琳達‧格拉巴爾-基塔諾維奇的『豐乳肥臀』

琳達‧格拉巴爾-基塔諾維奇的『豐乳肥臀』

這次世界足球賽, 和冠軍爭勝的是一個人口 440 萬的小國 -- 克
羅埃西亞. 在盼獎典禮時, 最出風頭的不是拿冠軍的法國總統, 而是
身穿克羅埃西亞國家隊隊服一位美女總統 -- 琳達‧格拉巴爾 - 基
塔諾維奇.

關于她的傳奇反而成了這場運動的亮點,她給我們很多啟示--她坐平民
機位,像平常的觀眾,而按該國的法律,她在被選上總統時,她必須放掉
她的政黨身份.因而,她去除政治色彩,更讓她平民化的作風取得世人的
讚美.

她的名字一出現,一張沙灘照更是最搶盡風頭--那張讓男人流口水的
豐乳肥臀.

其實在她的豐乳肥臀背後有一個長長,極為悲慘,或複雜的歷史.她的國家
最近才獨立--不是因為她的族人打出來的,而是由國際強權,比如歐盟和美國
等決定的.

在女總統極為純潔美麗的大眼和豐乳肥臀藏著一段歐洲近代最慘烈的
你死我活的民族宗教戰爭. 從南斯拉夫的體解後, 克羅埃西亞, 波斯
尼亞, 塞而維亞和其他幾個國族為了獨立而自相殘殺. 其中
更有一段近世最可怕的種族滅絕的事件. 當我們在為了那些外表都很
天真, 好看, 又純真的克羅埃西亞的男球員與他們風度令世人折
服的形像, 其實他們的祖先與他們的對手, 比如塞爾維亞人 -- 在古
時, 和近代, 都曾屠殺強暴對手也同樣被對手同等待過的宗教信徒
-- 東方正教, 天主教, 基督教和回教的信徒和種族.

他們生存的世界曾被稱為世界的火藥庫.



提起豐乳肥臀這個意像,我不免會想起那著名的諾貝爾文學獎的大陸作家
莫言的小說『豐乳肥臀』.

莫言將這部五十萬字的小說獻給母親,他是於母親死後半年開始構思
(1994年秋),當時看見地鐵通道台階上一個母親為雙胞胎授乳,給
人悽涼和莊嚴的感受,於是有了靈感。莫言這部長篇小說,人物複雜
,但最重要的中心人物就是母親—上官魯氏,將這個生活在歷史劇變
、戰爭頻仍時代的女性,刻畫得十分深刻動人。而真實世界裡莫言的
母親裹小腳,生過八個孩子,莫言排行老八,這些也跟小說情節相似


小說中有『豐乳肥臀』的女人一生婚後的生活慘不忍睹,魯氏家務繁
重,受到毆打虐待,丈夫不孕,卻將責任完全推給她。魯氏必須自己
找出路,她從養父借種,生了女兒,此後每隔幾年便向不同的男人借
種生育,江湖郎中、和尚等都在借種之列,她卻連連生女兒,使她陷
入痛苦的深淵。


上官魯氏生下第七個女兒時,絕望而憤怒的婆婆無情的以烙鐵虐待她
的下體,她的傷口腐爛發臭,使她自覺不久人世,於是她一步一步的
走向教堂。教堂裡的馬洛亞牧師正在講道,他說馬利亞從聖靈懷了孕
,將要生兒子耶穌,是要將百姓從罪惡中拯救出來。這一段話讓魯氏
泣不成聲。馬洛亞牧師是個洋人,溫柔的說,我一直在等待著你。這
句話像是替主說,也像是替他自己說的。馬洛亞與上官魯氏兩個孤單
的靈魂相遇了,他們幽會,彼此慰藉,上官魯氏第八次懷孕。


上官魯氏終於生出了一女一男雙胞胎,女孩天生瞎眼,男孩沒有呼吸
,日本軍醫趕過來,救活了孩子。當時滿院的屍體還沒來得及清理,
上官魯氏就開始哺乳了。

在接下來的故事, 莫言把魯氏和她七八個女兒和一個永遠不會斷奶的
男兒的一生放在中國從民國以後一直到改革開放的歷史縮影寫出來,
這個縮影同時也是她和她子孫們與他們的配偶愛人的一生 -- 有國民
黨軍, 共產黨, 日軍, 美國軍, 一家人互相殺戮的故事由魯氏的 豐
乳肥臀像司馬遷的史記一般活生生道出. 男丁最後也和他自殺的洋神
父生父一樣走上宗教, 更讓人覺得豐乳肥臀與巴爾幹半島美麗的地理
出產的美女總統的豐乳肥臀有相當多重, 又相反而嘲諷的比較 -- 同
樣無名而天真又恐怖.

當我想要重讀莫言的『豐乳肥臀』的小說時, 眼光一直想漂到琳達‧
格拉巴爾 - 基塔諾維奇美麗的豐乳肥臀 -- 同時想著她族人和我們
族人的命運. 正好, 一則新聞讓我想到下一次台灣要參加東京奧運與
我們的選擇 -- 我也同時想到那些在胸膛 tatoo 著 228 的, 決心要
追求獨立自主的我的族人 -- 將來讓世人驚艷會不會也有克羅埃西亞
球員和女總統的風采.

兩個『豐乳肥臀』的故事也許在告訴我們, 人類本來應該互相包容,
而合作大可以代替互窮的怨恨和不平, 同時也許獨立自主己經慢慢變
得沒有比被接納和欣賞更重要.


星期一, 7月 02, 2018

從張愛玲的八字談到恐蠱症

容乃公

張愛玲和胡蘭成二個人的八字我談過很多年了. 本來我不想再談, 因
為文學界懂八字的人不多,不過若要我比較張胡二人,也許我主觀相信
不無病態可以拿來評比二個人一生命運和個性 --- 我以為胡蘭成的
文字與他的人生是極端健康而又在一生中能引領世人走入健康道理的
思想家, 文體家, 與政治家, 而張愛玲或許天才一直被胡蘭成稱道,
甚至對她奉如神明,郤是一個心理有病,而且人生觀多有偏頗的人.

張愛玲應該一直活得很不安, 不光從她有反社會和自閉的個性, 而且
她可能真的有精神病症, 即『妄想性蟲爬』 delusional
infestation. 她八字金多, 無水火調和, 用易經的原理, 即有無法
化開的蠱. 按中國人的命理觀 , 這個人真的會有蟲蟻跟在身上. 我
相信她說身上有蟲子, 可能是真的, 有些人和她八字相同的一生常會
發理家裡有莫名其妙的蟲蟻把木板傢俱吃光. 她最後選擇堅壁清野來
對付是很實際的, 而不是虛妄, 但這不能說明她沒有心理學說的恐蟲
症.

她是否有其他相關性的心理病態,比如憂鬱病,或depression maniac,
可能值得心理醫師去追查. 其實, 張愛玲個案早己成了台灣一位著名
的精神科醫師全心去追究的大個案.讀者看了以下介紹,就會明白:

==========================================================


生命是一襲華美的袍,爬滿了蝨子。」才女作家張愛玲的絕世名句預
示了晚年淒涼。
作者:楊泰興

晚年的她有著嚴重恐蟲症,每天艱苦地與蝨子戰鬥。1984年起,3年半
來她平均每星期搬家一次,只是為了「躲蟲子」而浪居於加州的諸多
汽車旅館間;真的有蟲子困擾張愛玲嗎?這個懸念卻由一位台灣精神
科醫師找出了答案──「其實並不是真的有蟲子,而是張愛玲得了一
種叫做『妄想性蟲爬』(delusional infestation)的妄想症」。這
位精神科醫師不但隔空診斷,還竟然跑到美國做田野調查,透過爬梳
張愛玲書信集,找出了8間張住過的汽車旅館,央請友人帶她一間一間
地拜訪。這位執拗的精神科醫生,就是我們的主人翁吳佳璇醫師。

「當我看到她居住過的旅館就孤伶伶地在高速公路出口旁,旁邊僅有
座超市,不遠處公車站牌長椅坐著一個白人老太太在等車,我想,或
許張愛玲也曾經孤獨地在此處等車吧!」吳佳璇回憶當時,瞥見老太
太的剎那彷彿更能貼近才女暮年心情。

出乎意料之外,這位有考據癖的醫師,居然擺著台大醫院主治大夫不
做,出走到東部當一位南北奔波的離島醫生,3年半間,進出蘭嶼、綠
島等外島百餘次,而此期間,她的母親不幸發現得了胰臟癌,於是她
每月兩周在台北陪母親進行治療,兩周奔波東部偏鄉離島。對此,吳
佳璇戲稱自己是台灣第一位「浪人醫生。」

「日本所謂的浪人就是沒有藩主的武士,我這種契約醫生,稱浪人也
是剛好。」

對日本文化熟悉的她如此解釋。

吳佳璇似乎有用不完的精力,陪母親看病、奔波訪視台東病患,3年半
的生活還把後山的醫療心得寫成兩本書,陪伴母親過程也寫成癌症照
護書,拿到非文學類金鼎獎。她同時一直做著譯介優良醫學書籍工作
,不只多本英文書,近期甚至因為父親失智症觸發她翻譯了NHK出版的
日文書《失智失蹤》。

醫師、作家、譯者三者身份同時並行,以現在流行的說法就是最典型
的「斜杠人生」了。怎麼做到的?
吳佳璇說:「我決定開始要做,我就會做好。」她語氣平靜但堅定。
我訪問吳佳璇是在她白天下診後,一見面,發現她短髮精神、外表圓
潤、活力十足,一副可以在幼稚園獲得健康好寶寶表揚的模樣。她堆
著滿臉的笑容,笑起來眼睛瞇成一條線,「有電視製作人說我是走鄰
家大姊姊路線!」

她笑說:「有病患選擇治療醫師,最後選擇我,問原因竟說我看起來
比較健康。」

我約訪時請她帶著醫師白袍,她直率拒絕:「我已經10年沒穿,早就
沒有白袍了!」原來她是一個不愛穿醫師袍的醫師,甚至建議學生脫
掉白袍,她認為這樣可以直接混在病人群中,獲得更多第一手資訊。
來時她一襲茶色連身裙,寬大自在,果然不是醫師袍。
為何會離開體制,走向不一樣的醫療生涯?
「這其實是一步步的過程!」吳佳璇說,台東偏鄉與離島的精神醫療
生涯是開始於2008年3月,當時台東急缺精神醫師,她臨時被找去支援
3個月,結果,臨時打工漸變成長期服務。

「先生支援嗎?」她爽快回答:「我先生是台大器官移植醫生,每天
忙到昏天暗地沒時間管我,互相尊重啊!」、「他如果娶一個每天等
他晚餐的老婆,恐怕早就離婚了,呵呵!」

曾為台大主治大夫的她認同柯P說:「台大要求臨床、研究、服務三項
兼顧,最後只培養出鴨子。」這份對白色巨塔遊戲規則的懷疑成為她
出走的推力,同時,她對於在診間短短問診幾分鐘能否掌握患者病況
,也產生質疑,她認同在澳洲留學時恩師所推動的精神社區醫療,也
想走向第一線直接訪視,掌握病患全況,這份渴求成為她出走的拉力
,一推一拉加上陪伴母親治療的彈性時間需求,於是經歷了不一樣的
醫療人生。
走到第一線醫療,讓她更能理解病患處境,也有迥異診間的體驗,一
篇「聞到飯菜香,我知道病人病好起來了」文章,她描述從綠島患者
居家後門「侵門踏戶」後,從菜香察知了病人病況的故事,而在居所
現場檢查病患的藥包,更可清楚察知服藥情形,不致被糊弄。
這些偏鄉直接訪視,讓她無法漠視城鄉醫療資源不平等,而即使被分
配的醫療資源匱乏,但偏鄉的患者卻讓吳佳璇「足感心」,她說:「
奧客少好多,人跟人之間的溫度不一樣。」「同樣的事情,在台北有
時被嫌,這裡的病患卻超感謝的。」偏鄉的醫病關係良好,讓愛看診
的吳佳璇感慨萬千。
走上林間另一條路的吳佳璇,處遇自然跟台大老同學們不同,她扳指
細數:「某某已是副院長,某某是副教授,某某開業現在號稱某百萬
……」
「會有不一樣感觸嗎?」我問她。
「當然不會,不一樣的路,反而少了同儕壓力,同學混得越好我越開
心!」
「人老就是一定需要醫療,他們混得越好,我可以找他們幫的忙越多
!」
同樣的,同學的親人若有精神疾病困擾也會推薦來找她,「這是對我
的肯定,超多同學、學長姊的父母找我看病。」她說,有一位學長的
媽媽憂鬱症讓她照顧了10年,最後還是自殺過世,學長沉澱心情後,
寫了一封感謝信「謝謝妳讓我媽媽多快樂10年。」吳佳璇回憶起這段
過往:「有禮的學長媽媽每次無論心情怎樣,來看診都會帶兩盒牛角
麵包,送我一盒,護士一盒。」
「她走後我再也不吃牛角麵包了,只要看到牛角,就會想到跟它拚搏
10年,最後還是死神贏了。」
她自嘲:「做這一行,哪一個醫生身上沒背上幾條人命!」當病患自
殺走了她如何調適心情?她說專科醫師訓練時就告訴他們必須同理而
不是同情,要有適度抽離;如何同理?她舉例剛當主治大夫時,曾陪
著一個病患在病房門口一起蹲了40分鐘,這就是同理,這也「視病猶
親」的正解,「同理,但不能跟著心情難過!」
她強調,病患自殺了,雖然遺憾,必須做的是檢討反省自己有沒有漏
做的,如果重來一次,處置會不會有差別,「總之治療病患要一個比
一個好。」她說。
一如她熱愛蘇珊?桑塔格的《旁觀他人的痛苦》所言:「也許唯一有資
格目睹這類真慘實痛的影像的人,是那些有能力舒緩這痛苦的人。」
能從痛苦中學習到經驗避免下次重犯,才最重要。
曾經一個人生勝利組的美女病患,在病房跟吳佳璇聊完後,30分鐘後
跑回母校跳樓自殺,她還必須到現場認屍,吳佳璇依照標準作業程式
回想,這位患者最後找她談話時,其實已決定自殺了,就是做最後的
道謝。回顧沒漏做,也只能選擇放下,「畢竟主治大夫是治療團隊的
領導者,我們還要分享心理師、護士自責的情緒,透過情緒的分享,
我們一般都可撐過去。」
近期名廚波登自殺引起媒體關注,吳佳璇如同大部分精神醫師一樣,
高度反對過度簡化自殺成因。
「不能因為自殺者有看過精神科,就簡化自殺原因一定是憂鬱症。」
她認為自殺的結果是累積的,精神疾病可能只是跨過自殺紅線累積當
中的一塊石頭而已,不過,對於波登,她認為的確跟精神疾病關係密
切,「一般而言擁有大量social capital(社會資本)的患者如果自
殺,跟疾病的關聯程度是高很多的,就是因為疾病,他們往往抗拒尋
求社會資源的支援與介入。」她說。

訪問到最後,顯是張迷的吳佳璇還是繞回張愛玲的晚年困擾,她運用
的正是交叉比對作品、文稿、親友憶往,來貼近創作者的「病誌學」
(pathography)。依照這套病誌學脈絡,吳佳璇惋惜地提及關注林奕
含所寫的《房思琪的初戀樂園》經驗,她在閱讀自傳性質強烈的該書
、媒體訪問並對照林弈含的臉書公開貼文後,就感到強烈不安,因為
她擔心林奕含承受不住這一連串自我揭露的強大心理衝擊,而最不願
意看到的結局還是發生了。

過著斜杠人生,吳佳璇對於未來填滿寫作計劃,期許自己作品能發揮
作家吳爾芙所言「把富有善心的人團結起來」的作用;她興致盎然說
:「我打算寫一本張愛玲相關的小說、一本移植題材小說,還要分段
走完日本空海和尚的四國遍路(朝聖88間寺廟之旅)。」
四國遍路又是怎麼一回事?

「我看過一位日本醫師的書,空海和尚中年時很可能得了憂鬱症,這
激起我的好奇心。」
看來,吳佳璇對「病誌學」的熱愛不是普通的瘋狂喔!
吳佳璇 49歲
現職:
.台大醫院腫瘤醫學部兼任主治醫師
.遠東聯合診所身心科專任主治醫師
學歷:
.澳洲墨爾本大學國際心理衛生中心碩士
.台灣大學醫學系
經歷:
.台大醫院精神部主治醫師
.新光吳火獅醫院精神科主治醫師
.和信治癌中心醫院身心科主治醫師
.台灣憂鬱症防治協會秘書長
.精神健康基金會執行長
獲獎:著作《罹癌母親給的七堂課》獲2010年非文學類金鼎獎
《蘋果》推出《蘋中人》人物專版,透過精心編輯的專版,《蘋果》
邀集傑出記者、外界優秀寫手、媒體人和作家,深度訪談不同領域人
士,無論是對人生酸甜起伏的自剖,或對世道人情的深刻體悟,《蘋
中人》以完整篇幅,請讀者一起進入受訪者的內心世界。



「她走後我再也不吃牛角麵包了,只要看到牛角,就會想到跟它拚搏
10年,最後還是死神贏了。」

她自嘲:「做這一行,哪一個醫生身上沒背上幾條人命!」當病患自
殺走了她如何調適心情?她說專科醫師訓練時就告訴他們必須同理而
不是同情,要有適度抽離;如何同理?她舉例剛當主治大夫時,曾陪
著一個病患在病房門口一起蹲了40分鐘,這就是同理,這也「視病猶
親」的正解,「同理,但不能跟著心情難過!」

她強調,病患自殺了,雖然遺憾,必須做的是檢討反省自己有沒有漏
做的,如果重來一次,處置會不會有差別,「總之治療病患要一個比
一個好。」她說。

一如她熱愛蘇珊?桑塔格的《旁觀他人的痛苦》所言:「也許唯一有資
格目睹這類真慘實痛的影像的人,是那些有能力舒緩這痛苦的人。」
能從痛苦中學習到經驗避免下次重犯,才最重要。

曾經一個人生勝利組的美女病患,在病房跟吳佳璇聊完後,30分鐘後
跑回母校跳樓自殺,她還必須到現場認屍,吳佳璇依照標準作業程式
回想,這位患者最後找她談話時,其實已決定自殺了,就是做最後的
道謝。回顧沒漏做,也只能選擇放下,「畢竟主治大夫是治療團隊的
領導者,我們還要分享心理師、護士自責的情緒,透過情緒的分享,
我們一般都可撐過去。」

近期名廚波登自殺引起媒體關注,吳佳璇如同大部分精神醫師一樣,
高度反對過度簡化自殺成因。

「不能因為自殺者有看過精神科,就簡化自殺原因一定是憂鬱症。」
她認為自殺的結果是累積的,精神疾病可能只是跨過自殺紅線累積當
中的一塊石頭而已,不過,對於波登,她認為的確跟精神疾病關係密
切,「一般而言擁有大量social capital(社會資本)的患者如果自
殺,跟疾病的關聯程度是高很多的,就是因為疾病,他們往往抗拒尋
求社會資源的支援與介入。」她說。

訪問到最後,顯是張迷的吳佳璇還是繞回張愛玲的晚年困擾,她運用
的正是交叉比對作品、文稿、親友憶往,來貼近創作者的「病誌學」
(pathography)。依照這套病誌學脈絡,吳佳璇惋惜地提及關注林奕
含所寫的《房思琪的初戀樂園》經驗,她在閱讀自傳性質強烈的該書
、媒體訪問並對照林弈含的臉書公開貼文後,就感到強烈不安,因為
她擔心林奕含承受不住這一連串自我揭露的強大心理衝擊,而最不願
意看到的結局還是發生了。

過著斜杠人生,吳佳璇對於未來填滿寫作計劃,期許自己作品能發揮
作家吳爾芙所言「把富有善心的人團結起來」的作用;她興致盎然說
:「我打算寫一本張愛玲相關的小說、一本移植題材小說,還要分段
走完日本空海和尚的四國遍路(朝聖88間寺廟之旅)。」
四國遍路又是怎麼一回事?

「我看過一位日本醫師的書,空海和尚中年時很可能得了憂鬱症,這
激起我的好奇心。」
看來,吳佳璇對「病誌學」的熱愛不是普通的瘋狂喔!
吳佳璇 49歲
現職:
.台大醫院腫瘤醫學部兼任主治醫師
.遠東聯合診所身心科專任主治醫師
學歷:
.澳洲墨爾本大學國際心理衛生中心碩士
.台灣大學醫學系
經歷:
.台大醫院精神部主治醫師
.新光吳火獅醫院精神科主治醫師
.和信治癌中心醫院身心科主治醫師
.台灣憂鬱症防治協會秘書長
.精神健康基金會執行長
獲獎:著作《罹癌母親給的七堂課》獲2010年非文學類金鼎獎

(原文刊於臺大學生職涯發展中心電子報)

撰文/王若璇      攝影/林鼎傑

現任
臺東榮民醫院身心科主治醫師、臺大醫院腫瘤醫學部兼任主治醫師、
遠東聯合診所精神科兼任主治醫師

2010金鼎獎非文學類得主。

著有《浪人醫生日記》、《罹癌母親給的七堂課:當精神科醫師變成
病人家屬》、《從北京到臺北-—精神藥理學家張文和的追尋》、《
臺灣精神醫療的開拓者—葉英坤傳記》、《憂鬱年代—-精神科的診
間絮語》、《九二一之後——一位年輕精神科醫師的九二一經驗》。
今年三月《戰鬥終了已黃昏》熱騰騰出版。


傍晚五點,剛從精神科門診下診的吳佳璇,匆匆趕赴任職的遠東醫院
不遠的咖啡店,接受我的邀訪。也是在這家人群熙來攘往、紅男綠女
看盡的連鎖咖啡店中,吳佳璇完成她《浪人醫生日記》的寫作編纂工
作。一直對精神科醫師有種較為神經質、稍有距離感印象的我,首先
映入眼簾的卻是吳佳璇燦爛的笑容,想必走入診間的病患,看到和煦
溫暖的笑容,心防大概也會卸下大半。

精神科醫師或許不稀奇,但身為專職精神科醫師又有多本著作,甚至
成為台灣出版界最高桂冠的金鼎獎非文學類得主,這就讓人肅然起敬
。吳佳璇,本業是精神科醫師,卻不滿足於病歷書寫,開啟一手聽診
,一手拿筆的生涯;不安於都市裡的小小診間,定期浪跡台東、蘭嶼
和綠島,支援監獄、榮家、校園與社區的精神醫療。台北、後山兩地
跑,讓吳佳璇成了十足的「浪人醫生」。



為人作傳   開啟醫生作家的生涯

如果將各種職業擺放於光譜之上,醫生和作家看似對坐兩端:前者理
性,後者感性;前者解決肉身相關問題,後者處理精神相關課題。但
仔細耙梳台灣近年的出版情況,將兩端合而為一的「醫生作家」其實
不在少數。

從早期以《實習醫師手記》風靡醫學系學生、一語道破醫師是「盜取
病人生命的秘密」的王溢嘉,到以幽默風趣短篇小說集和一窺醫藥體
系醜陋面的《白色巨塔》聞名的侯文詠,都是棄醫從文的經典案例;
除此之外,右手繼續執業,左手執筆不輟的尚有亦莊亦諧、為文帶有
魔幻氣息的莊裕安,同為精神科醫師的王浩威和已臻詩人之境的鯨向
海。

而吳佳璇也如同這些醫師作家,在青澀歲月即以「文藝青年」自居。
即便自幼喜歡文學,寫文章也如行雲流水,沒認真想過要以作家為業
的吳佳璇還是唸了第一志願,接受台大醫科的「震撼教育」。

大學三、四年級時,開始對醫學體系產生懷疑的她,旁修了新聞理論
和變態心理學等課程,也開始寫些文章,包括後來收錄在《浪人醫生
日記》中的〈共同筆記〉和〈蟯蟲檢查〉等。之後停筆了一段時間,
但醫學領域之外的副業仍不曾中斷,諸如將老醫師1938年作骨髓移植
的日文論文翻成中文,和朋友合翻《金賽的秘密花園》等。

直到在新光醫院當主治醫師時,公關希望她在報紙上刊登文章以增加
知名度,求新求變的吳佳璇不願寫「憂鬱症治療ABC」之類的文章,而
以三個醫病小故事交差。沒想到這一寫,頗受好評,聯合報的編輯打
鐵趁熱向她邀稿,當時箭步衝往九二一災區幫忙的吳佳璇擔心人在災
區無法寫稿,沒想到編輯一句:「那更好,你看到什麼就趕快寫!」
吳佳璇就此重新開啟爬格子的生涯。

「當精神科醫師,看了太多光怪陸離的事,寫作是一種出口。」問她
是否曾考慮當專職作家,已出版了七本書(不包括譯作)、且絕對有
資格以作家自居的吳佳璇,認為要以專職作家「混口飯吃」實在太難
了。「要成名的作家都要很早開始寫,」她笑談著邱妙津還是她高中
同屆隔壁班的同學。

被學長盛讚為「想做什麼大概沒有做不來」的吳佳璇,大約是當主治
醫師頭一年,為台灣精神醫學界的前輩葉英坤寫傳時,才開始意識到
生涯規劃的問題。這其實是吳佳璇第一次寫長篇,「在那之前,我只
有在《聯合報》和《醫望》 寫短篇文章」,卻在葉教授請她推薦傳記
執筆人時毛遂自薦,開始為葉寫傳。

訪談和作傳的「副業」讓她花了三年多的時間,在此同時,除了在台
大當主治醫師的「主業」,還擔任憂鬱症防治協會秘書長,中間甚至
參加了為期一年的哈佛-墨爾本大學「國際心理衛生領導人才計畫」


擁有能幹俐落、善於多工運作的特質,同時完成這些南轅北轍的事也
難不倒她,然而各種工作也因此紛落其身:為了實踐醫院的社會角色
,參與憂鬱症防治活動,配合院內臨床醫療外形形色色各種任務之餘
,連台大學生心理輔導中心也來邀稿;加上受到病人愛戴,病人越看
越多,累癱了她;在此同時,別人卻花時間在寫論文升等……天花亂
墜地忙了一陣,吳佳璇心裡隱隱覺得不對,但一路走來當慣好學生的
她,尤其當指定「功課」還算有趣、自己也能力所及時,經常義不容
辭地接受老師的安排。

但葉英坤教授所說:「聰明的人我看太多,但能成功的並不多… 關鍵
在於持續力。」一直縈繞在不斷幫人抬轎的吳佳璇腦海裡,讓她開始
思索該是忠於自我的時刻了。



重拾腫瘤心理學  離開台大醫院

2005年,和吳佳璇亦師亦友的資深精神科醫師李宇宙,原打算55歲從
臺大退休,應友人王浩威醫師之邀,創設以心理治療為主的精神科診
所,邀吳共襄盛舉。彼時正值吳佳璇想繼續進修,但台大醫院一向主
張醫生直升「黃埔軍校」,也就是院內在職進修,讓她有所遲疑,方
生追隨師長開業之心。

未料李醫師罹癌,再度觸發吳佳璇對心理腫瘤學(psycho-oncology)
的關注。早在醫學院畢業前夕選科之際,吳即在腫瘤科與精神科間擺
盪。成為精神科醫師後,遇上癌症病人的會診自是分外留意。吳佳璇
進一步察覺,儘管癌症發生率節節攀升,病人與家屬的心理調適顯然
是相當重要的課題;然而夾在腫瘤科和精神科之間的心理腫瘤學地位
尷尬,落得爹不疼娘不愛。

剛升上主治醫師頭兩年,吳佳璇曾收到乳房外科醫師的請託,要她找
找看國內外有沒有發展幫助乳癌病人決定接受哪種手術的問卷,因為
他想讓病人參與醫療決策,卻碰了一鼻子灰。吳佳璇認為同事的困擾
是極重要的課題,找遍國內外文獻,有限的資料顯示沒有一定的作法
,更沒有現成的心理量表堪用。

故她和同事商量,想邀請他手上剛開完刀的病人組成焦點團體,分析
台灣乳癌病人在做醫療決策時受到哪些關鍵因素影響,作為形成問卷
的第一步。可惜,當時的直屬上司並不支援她去「為人抬轎」,要她
集中心力去推展憂鬱症防治工作。

接著幾年雖然幹得有聲有色,吳佳璇卻不時想起葉教授的話,自問最
想作好的是哪一件事,左思右想還是心理腫瘤學,故在2005年底因緣
際會接受了和信醫院的邀約,毅然決然在2006年中,抱著建立本土心
理腫瘤服務模式的企圖心離開台大醫院。

初來乍到的吳佳璇對工作環境及薪資(相對於公立醫院)都很滿意,
還利用工餘繼續第二本傳記寫作,完成了《從北京到台北──精神藥
理學家張文和的追尋》一書,並開始構思張愛玲的心理傳記小說。

然日復一日行走在後現代建築風格、封閉透亮的醫院空間裡,吳佳璇
卻越來越不對勁,自覺和真實世界隔閡日深。她悟出自己若要繼續待
下去,得學著忽略頭頂的天花板──再怎麼透亮,限制終究是存在著
。此時,一輩子總是顧全大局、為人設想的李宇宙醫師英年早逝,吃
盡苦頭卻備受學生愛戴的張文和教授,剛做完傳就罹癌,生命苦短、
人生無常對吳佳璇來說不再是知性的理解,而是切身的感受。



出走台東,成為浪人醫師

就在此時,向來資源不足的台東精神醫療因某醫師遭收押幾乎崩盤,
當時任職玉裡榮民醫院的好友奉命到台東榮院開設精神科病房並支援
監所、校園等相關業務以彌補空窗。分身乏術的友人得知佳璇驛動之
心欣喜萬分,為她設計了「契約主治醫師」一位,簡言之就是醫院的
「外包廠商」,專責處理台東各家監獄門診、司法精神鑑定、以及離
島巡迴醫療等外展業務。

由於工作性質新鮮特殊,加上友人的高度信任,吳佳璇對於這份能自
己充分掌握時間的工作很感興趣,甚至高過重回臺大到腫瘤科工作。

儘管對於心理腫瘤學一直無法忘情,吳佳璇卻對自己能否應付醫院繁
複詭譎的生態,或者說,是否願意作某程度的自我讓步以獲取資源達
到目的感到疑慮。「先生私下笑稱我是『九命怪貓』,因為過去從台
大醫院離職的人很難再回去,我若真去了腫瘤科,豈不是三進三出?


其實,吳佳璇更明白的是,絕對不能像十年前初出茅廬因豔羨台大資
源與光環而不加思索一口答應。若沒做好準備,根本不可能在大學醫
院站穩腳步,發展重要同時是自己想做的事。經過這些年的歷練,「
浪人醫生」戰戰兢兢,直到2010年8月,母親過世半年後,才在臺大腫
瘤科專設一個門診嘗試「小本經營」。

話說回2008年,三月剛到台東,萬沒料到母親四月就病了。母親罹患
癌症,自己責無旁貸,尤其對於一直將心理腫瘤學放在心上、掛在嘴
邊的她,如果沒有親身實踐的過程,又該如何跟自己交代?更何況她
還是家中最瞭解情況、也最有餘裕的人。

這時,台東一個月定期跑兩趟的工作搭配母親的療程,就顯得天衣無
縫。身為張迷的她,從張愛玲晚年為了躲避不斷湧現的虱子而四處遷
徙、顯然是深受精神疾病之苦而得到靈感,打算藉由在台東工作這段
時間完成一部關於張愛玲的心理小說;母親罹癌後,原先的計畫都先
擱置,職涯的選擇反倒因此更加明晰:工作是為了能更加陪伴所愛之
人。



親身力行,立下心理腫瘤學理論的典型

吳佳璇不僅選擇親身陪伴母親,還以文字記錄下這一路走來,與母親
、與癌症共處的點滴。藉由書寫,讓無可喘息、難以化解的傷痛漸漸
釋放,轉化為一股溫暖而堅韌的力量,紓緩肉身正受苦的親人,也撫
慰即將承受永久別離的自己。「是因為吳醫師及其家人徹底投入了母
親的痛楚之中,沒有旁觀她的痛苦;是他們的參與使母親維持了病患
的尊嚴。」同為精神科醫師、也是詩人的鯨向海為吳佳璇和家人的行
動下了註腳。

這些癌症書寫最後集結成《罹癌母親給的七堂課:當精神科醫師變成
病人家屬》與《戰爭終了已黃昏》二書。不同於一般癌症書寫滿是哀
傷的風格,吳佳璇的文字平實地記述檢測治療癌症的過程,不時穿插
幽默溫馨的片刻,佐以生動的比喻和點到為止的溫柔,「吳醫師讓我
們知道,在最艱困的時刻仍有享樂的藝術與權力,猶如吳媽媽的『創
意料理』精神,生命的每一刻,即使是最痛苦時,也有無法被剝奪的
喜樂,只要我們保有創意與想像力,所有的不幸與悲傷便都能找到意
義。」吳佳璇透過書寫,紓緩了她身而為人的心理需求;而耙梳這些
個人或他者的故事,也讓其精神醫療的工作專業更加貼近人心的需求



隔著距離的溫潤

對於握有能進出人心大門鑰匙的精神科醫師,我們總有許多想像,幻
想著如果要治療《二十四個比利》和《美麗境界》中約翰?納許這類精
神分裂症患者,《時時刻刻》裡患有嚴重憂鬱症的吳爾芙,或是《愛
在心裡口難開》中飾演患有強迫症的傑克?尼克遜,精神科醫師必定要
天賦異秉,異常聰慧敏感,才能降服此等難纏的病症。

不似一般疾病能以科學儀器檢測出病毒細菌,精神疾病狡詐詭譎、難
以捉摸,到底是生理功能障礙還是心理因素影響居多,實難判斷切割
,再加上取得患者的信任不易,如果醫師自己不是異常纖細敏感,甚
至曾經瀕臨生命之幽谷,如何能真正理解認知上的錯亂或情緒上的失
調?

然而,見到吳佳璇,才意識到精神科醫師如果真像林黛玉般多愁善感
,太多情感介入,反倒不濟事。最關鍵的是對人的好奇與關懷,以陪
伴卻不濫情、敏銳卻不多愁善感的同理姿態,細緻地探進患者心理皺
摺的幽微之處,給予協助。

曾有個西藏喇嘛說:「你要在柔軟的心裡,放進一根骨頭。」吳佳璇
正是這麼個有著柔軟的心、也有堅毅意志力的醫師:以一種隔著距離
的溫潤,一種輕盈但確實之姿,面對著自己和別人「生命中不可承受
之重」。





【張愛玲學校專輯│朝會演講│蟲患:張愛玲的精神分析】




1

喜愛張愛玲(1920-1995)作品、研究作家生平與相關文化現象者都有
個共同疑問:嚴重困擾張愛玲晚年的蟲患,究竟是怎麼回事?

文學評論家水晶是最早向讀者披露張愛玲染上跳蚤居無定所的人。在
此之前,僅少數與張保持通信的友人知情。發表於1985年9月21日《中
國時報.人間副刊》的〈張愛玲病了〉(注1)一文,直指蟲患為心理
病,引述的是與張有超過40年情誼的宋淇提供,同年3月17日張致宋的
私人信件影本。

此舉當年掀起萬丈波瀾。無論是友人(多半兼具學者與忠實讀者身份
)與書迷,都難以接受張愛玲患精神病的打擊(包括水晶本人)。水
晶於前揭文繼續辯解:「……信寫得細膩深刻,寫跳蚤的兩段很合邏
輯,有一貫的『張愛玲筆觸』,不像是一個精神病人的囈語」。

病中的宋淇趕緊寫信為自己闖禍致歉,稍後得張回覆,大大鬆了一口
氣(注2)。擅自引用宋淇求助信的水晶,顯然未得諒解,10年後為張
追悼文時,仍深深懊悔當年的「粗疏與不敬」。

基於景仰、愛護之心,此後張所接觸者發言,傾向強調晚年的她「氣
定神閒、頭腦清晰、反應敏銳」,「始終思路清楚,對他人亦如往昔
一樣謙和多禮」,甚者認定「心理出了問題全屬無稽之談」。離群索
居是「美國式文明的基本權利」;汽車旅館來來去去如大隱於市,則
是「神仙般的生活方式」(注3)。至於可怕的蟲患,僅止於呼應少作
〈天才夢〉中絕妙好辭「生命是一襲華美的袍,爬滿了虱子」的感性
層次。

1995年張愛玲去世,筆者剛巧也在那一年走上「探索人心」的精神醫
學之路。入行之初懵懵懂懂,偶然拾起皇冠版《傾城之戀》與《第一
爐香》,便如胡蘭成坐直身體,從讚嘆、折服未受任何心理分析訓練
的張愛玲,極其精妙地駕馭文字展現其洞悉世情的天才開始「看張」


接受發掘故事「專業訓練」的我不久又發現,要理解「張看」得進到
「後台」,從不同時期寫給不同對象的書信、親友憶往、甚至(生前
)未發表文稿交叉比對、推敲,盡可能貼近她的生命史。這功夫自非
我所創,是人類學、精神醫學裡一門名為「疾病誌」(pathography)
的學問。

拜近年張生前書信與未發表文稿大量露出之賜,使祖師奶奶棄世後方
興未艾的「張學」,進入「一台弦外之音齊鳴的演出,沒有前後台之
分」(注4)的時代,連我這個文學「圈外人」也想跑跑龍套。我直覺
以為,張愛玲的讀者與友人難以接受她晚年的蟲患是精神病的指控,
應是精神疾病被誤解與烙印化(stigmatization)現象的絕佳案例。
為驗證我的假設,第一步便是以科學精神檢驗相關事證,重建事件發
展始末,試圖回答「張愛玲長年遭跳蚤騷擾可是精神病的表徵」?




2

「蟲患」始於1983年秋(注5),公寓管理人通知所有住戶配合出清櫥
櫃噴殺蟑螂。由於不配合者將逼遷,張只得暫將東西搬出屋外,稍後
卻發覺此次搬動帶回鄰居貓狗的跳蚤,人蚤大戰於焉展開。

除蚤無功,張愛玲搬離位於好萊塢住了12年的公寓(1825 N Kingsley
Dr.),就近另覓住所(1749 N Serrano Ave.)。相安無事十天,屋
主不願再租冰箱,建議她去買二手貨。張卻發現舊冰箱底層帶回一隻
特別厲害的跳蚤,即使花了上百元買的除蚤劑也殺不掉。匆匆「把東
西存倉庫,從當年聖誕節起一天換一家汽車旅館,一路扔衣服鞋襪箱
子,搜購最便宜的補上」,只是如此大費周章,「還是住進去數小時
後就有fleas」。

1984年夏秋,蟲患稍歇,林式同協助張愛玲找著一間寬敞的公寓(
1538 N Vista St. W. Hollywood),雖沒跳蚤,蟑螂與另一種小爬蟲
倒不少。簽了一年合同,且買了台新冰箱,兩個月不到跳蚤又來了,
且「演變得更棘手」,只得恢復一天搬一次家,忙得睡眠不足的生活


自此及至1988年2月再度租屋,親近張愛玲的友人莫不為她居無定所憂
心忡忡,互相探詢她的狀況,一片癡心的水晶更在1985年秋衝動發表
〈張愛玲病了〉。

蚤患方酣,林式同是此段期間唯一見著本人的人。林文〈有緣得識張
愛玲〉(注6)提到,第一次見著張愛玲便是在近市中心的汽車旅館,
時間約莫1985年夏。歷時五分鐘的會面裡,林見到「一位高高瘦瘦、
瀟瀟灑灑的女士,頭上包著一幅灰色的方巾,身上罩著一件近乎灰色
的寬大的燈籠衣」,「腳上套了一雙浴室用的拖鞋」,走起路則是「
無聲無息地飄了過來」。自始至終含著笑臉的張愛玲氣定神閒、頭腦
清晰、反應敏銳,讓林有「被觀察」的感覺。

躲避跳蚤之餘,張愛玲不忘留神金融訊息,無論是擔心銀行倒閉不辭
勞苦換一家存錢,還是留心利息高低,都是典型張氏作風,另面反應
她自幼強烈的不安全感。

根據處於逃難、近乎失聯的張愛玲所發出的有限信件,她描述跳蚤習
性是「最善適應的昆蟲接受挑戰,每次快消滅了就縮小一次,終於小
得幾乎看不見,接近細菌」;還說自己「上午忙搬家,下午出去買東
西補給藥物與每天扔掉的衣履及『即棄行李』──大購物袋」。即使
兵疲馬困,她不忘斬釘截鐵否決醫生的診斷──無論是暗喻心理疾病
的"a lace in my bonnet"(女帽上的一條絲緞),過敏症或任何皮膚
病。

直到1988年2月,張愛玲在整理累積多時(年)的信件時,偶然發現鄭
緒雷(筆名司馬新)介紹的皮膚科醫生,立刻掛電話預約就診。張稱
讚「醫道高明,佩服到極點。診出是皮膚特殊敏感。大概fleas兩三年
前就沒有了。敷了藥效如神,已經找了房子定居」(注7)。從藏匿兩
年的北郊先搬回市中心的汽車旅館,等不及林式同代尋,直接進住附
近小巧的新公寓(245 S. Reno St.)。

6月初,張愛玲又提前搬離,這回不為跳蚤,為一位特殊「鄰居」──
一位來自台灣銜命採訪的記者,租下隔壁公寓邊窺視作息,邊掏張丟
棄的垃圾做文章,令她「毛髮皆豎」,「皮膚病忽然又惡化」。

住進林式同新造的出租公寓(433 S. Lake St.)年餘,蟑螂螞蟻小花
甲蟲全有,蜜月期已過,張愛玲擔心「可能就快有fleas了」。1991年
7月,為了多過好萊塢舊屋十百倍而應付不來的蟑螂,71歲的張愛玲搬
了此生最後一次家,來到加州大學洛杉磯分校所在的西木區(10911
Rochester Ave.)。

除了跳蚤,張愛玲對蟲反應向是風聲鶴唳,連通訊郵箱發現螞蟻都必
須立刻換掉(注8)。同時面對高血脂症、心血管疾病、難纏的感冒及
牙病,忙著看病的張愛玲生活作息大亂,睡眠障礙日益惡化。心力交
瘁之際,曾發想「祈禱可能有效」,旋又自嘲「不信宗教無法祈禱」


1995年,皮膚病嚴重惡化,「藥日久失靈,只有日光燈有點效力」。
怕店裡不乾淨,花300美元買燈回家,一天照23小時。怕光照不進,還
隔幾天就剪髮。烤乾的皮膚保護力盡失,臉上、耳朵、肩膀儘是傷口
。同年7月底,還打算搬家,終究沒力氣再搬。9月8日林式同收到房東
通知張愛玲已經過世,趕往察看時,日光燈仍兀自照著躺在行軍帆布
床上的張愛玲。




3

不同於近年台灣傳媒刻意凸顯汽車旅館的情色想像,林式同分析張愛
玲流轉於汽車旅館的考量極其實際:「一是費用少,二是可以多搬地
方──她平均每一星期就換一個旅館」。據此推算張愛玲住過洛杉磯
地區上百家汽車旅館並不為過。

汽車旅館是應運一般大眾達到以車代步生活條件而生的產物;洛杉磯
向是高度倚賴汽車移動的城市,即使近20年積極建構捷運網路,居民
日常生活仍多以自家車代步。身形臞瘦的張愛玲不開車,如何拎著行
當長期在汽車旅館間移動?

爬梳文字固能解決這疑問,但我以為下「田野」(field work)──
直接去看看張愛玲住過的汽車旅館,體會又是不同。2006年底,終於
找到落實這瘋狂念頭的機會(藉口)──研討會論文通過審查,隔年
4月將前往智利首都聖地牙哥報告,我便刻意安排洛杉磯轉機的行程,
預定回程多停兩天闖闖。

瀏覽張流離汽車旅館時期的書信,發現她都是使用郵局租用信箱聯繫
,使林式同〈有緣得識張愛玲〉一文又成為我重要且唯一的依據。但
林收信不留信封,時隔多年提筆為文,只能勉力列出九家有印象的汽
車旅館地址(注9)。

先以Google map定位,再參照林式同文及張愛玲其他書信,汽車旅館
的分佈位置包括(1)早期好萊塢舊住所附近;(2)1986至87兩年間
北郊的Valley;書信中未提的(3)南郊Gardena(1985年2月);(4
)華人聚集的東郊Monterey Park(時間不詳);(5)東北部文風鼎
盛的Pasadena(同前);以及(6)1988年2月蟲患暫解「班師」回市
中心找公寓的暫時落腳處。

筆者2007年4月的走訪行程包括張愛玲住過的公寓(注10)與上述汽車
旅館。原想師法張愛玲以公共汽車與步行作為移動工具,未料數位熟
悉當地的友人一致反對我的莽動,只得接受熱心友人安排,由一位僑
胞駕車,極有效率地在一天內跑完行程。

駕車的楊先生來自台灣,定居洛杉磯從事旅行業將近20年,未曾聽聞
「祖師奶奶」威名。聽罷我對張愛玲蟲患始末簡述,直呼不可思議。
我們以位於好萊塢,張住了12年的公寓作起點,維護得宜的老建物周
圍花木扶疏,外觀同紙本與網路資料所見。

蟲患初起,張就近搬入的另一間公寓步行可及,讓張愛玲棄守「公寓
生活」的下一間公寓,仍坐落同一區。另有兩家汽車旅館,現況不僅
頗具規模,其中一家還加入國際知名假日飯店(Holiday Inn)連鎖。
楊先生表示,此家是台灣旅行團可能下榻處,若有張迷意外住進,當
雀躍不已。

好萊塢往東行,看了三家汽車旅館,都位於交流道與公車站牌旁,街
景荒涼,生活機能極差,除其中一家對街有華人經營的大型超市。想
像提著大購物袋充作「即棄行李」趕路的張愛玲,在公共汽車上忍著
腳磨破的痛(注11),一下高速公路瞥見汽車旅館招牌便匆匆投宿的
光景,豈「落難」二字了得!

張愛玲住了兩年的北郊只有兩個地址。出發前查明較遠一處現址已無
汽車旅館,故略去。另一處旅館雖在,但屋況不佳(注12),街市罕
人煙,只見一位上了年紀的女士呆坐公車站前,身邊放著兩個大購物
袋,狀似bag lady。

回到市中心,我站在因都市更新遭拆除的旅館舊址前,想起1985年2月
,張愛玲從此地發了一封短信請林式同不必麻煩為她找房子,人蚤大
戰節節敗退,「連日心境太壞,不想打電話」。

接下來看到此行最破落的汽車旅館,1988年2月,張愛玲見了司馬新推
薦的Kaplan醫師,病神奇地好了,住進這家外牆滿是塗鴉,白天四周
充斥無所事事非裔與拉丁裔人的汽車旅館,連忙寫信催林式同幫她找
房子。等不及回音,張迫不及待搬到不遠的公寓;夏天,再搬進林式
同新造的出租公寓。這兩家和四年前住過的公寓最大不同是少綠地,
「水泥味」重,正符合怕蟲的張愛玲。林造的公寓另有一優點,有家
頗具規模的綜合醫院(Vincent Medical Center)相距500公尺不到。
體弱多病的張愛玲應該光顧過吧!

最後一處是張愛玲辭世的公寓,很容易看出是當天所有走訪點中地段
最好的一處。健康快速頹圮的張愛玲在此立下遺囑,搶看病空檔寫《
對照記》與《小團圓》,大概沒空出門享受唾手可得的新綠。改寫《
小團圓》的巨大壓力終使蟲患再度失控,重重咬穿生命那席華美的袍
……。




4

根據1985年3月致宋淇夫婦書信,張愛玲認定騷擾她的跳蚤分兩批:第
一波是1983年Kingsley舊居鄰家貓狗傳入的黑色跳蚤;第二波則是
1983年11月搬家後隨二手冰箱隔熱層來的淺棕色中南美品種,隨著她
一路搬遷,變小後像細長的枯草屑。直到1986年9月,這批跳蚤還在,
且「每次快消滅了就縮小一次,終於小得幾乎看不見,接近細菌」。
1987年9月,「一切跟上次來信時一樣」。

在這段有一貫「張愛玲筆觸」的描述裡,問題不在邏輯,而是知覺(
perception)的障礙──即便第一波描述不足論斷,第二波即是典型
的「妄想性蟲爬」(delusional infestation)──罹患此症的病人
相信有某種動物在身上四處爬動,雖然看不見,卻能清楚描述它。至
於張堅信隨她搬遷的跳蚤一次又一次縮小至接近細菌大小,精神病理
學稱為「次發性妄想」(secondary delusion),為解釋其他病態性
經驗──跳蚤騷擾的體幻覺(somatic delusion)所產生的(注13)


知覺(聽覺、視覺、嗅覺、味覺與觸覺)與思考(包括流程或內容)
分由大腦皮質不同區塊所執掌,不必然同時發生障礙。因此,單憑思
考是否合乎邏輯,實不足評斷精神病之有無。

張愛玲又如何看待醫生的診斷與處置?也就是她有無病識感(
insight)?蟲患發生一年多,也就是1985年3月,張的醫生從她身上
採樣化驗,看是否有animal tissue(動物組織),張在信中對醫生認
定她的症狀是「最典型的sexual fantasy(性的妄想)」不置可否,
等待「兩星期後聽回音」。1986年9月,張全盤否定醫生的診斷,別說
是疑心或精神病,連過敏或皮膚病都斬釘截鐵被否決。1988年2月,事
情出現轉圜,張接受一位皮膚科權威「皮膚特殊敏感,大概fleas兩三
年前就沒有了」的診斷,「敷了藥效如神」。很遺憾,病人張愛玲一
點兒也不服氣平日寫作喜愛援引的精神分析大師佛洛伊德的學說。

極獲張愛玲信任的林式同,曾婉轉指出她怕跳蚤是心理作用。他以自
己皮膚也常發癢說理,認為是皮下脂肪少,抗菌力不夠,加上洛杉磯
的氣候,少雨而近沙漠,很乾燥,什麼樣的過敏症都有,張愛玲一樣
不同意。

另值得注意的是,既接受皮膚病診斷且敷過神藥痊癒的張愛玲,1988
年9月為何病況忽然又惡化?推測與台灣記者準備發表掏垃圾一文,讓
她感受到莫大的壓力有關。濕疹(eczemaish condition)、過敏與氣
喘等疾病屬於典型的身心疾患(psychosomatic disorders)──也就
是說,病程高低起伏受患者感知內外壓力所影響。已對死亡做好準備
的張愛玲,1994年以後皮膚狀況急速惡化又為了哪樁?容我大膽推測
,極可能與遲遲未能寫出滿意的《小團圓》定本有關。



註:
1.水晶:〈張愛玲病了〉,《魚往雁返》(允晨文化,2007),pp.
83-7。
2.張愛玲.宋淇.宋鄺文美:《張愛玲私語錄》(皇冠文化,2010)
,pp. 249-53。
3.引自林式同〈有緣得識張愛玲〉文與司馬新《張愛玲與賴雅》專書

4.蘇偉貞:〈導讀:自誇與自鄙〉,《魚往雁返》(允晨文化,2007
),p. 28。
5.參考莊信正編註之《張愛玲來信箋註》與高全之〈為何不能完成英
譯本海上花──張愛玲給麥卡錫的一封信〉。
6.林式同:〈有緣得識張愛玲〉,《魚往雁返》(允晨文化,2007)
,pp. 218-9。
7.司馬新:《張愛玲與賴雅》(大地出版社,1996),p. 228。
8.張愛玲.宋淇.宋鄺文美:《張愛玲私語錄》(皇冠文化,2010)
,p. 285。
9.分別是:(1) 777 Vine St., Hollywood. (2) 920 S. Figueroa
St., LA. (3) 434 Potrero Grande, Monterey Park. (4) 420 N.
Atlantic Blvd., Monterey Park. (5) 1605 N, San Fernando
Blvd., Burbank. (6) 4222 Vineland Ave., North Hollywood. (
7) 2156E, Colorado Blvd., Pasadena. (8) 9111 Sepulveda Blvd.,
Sepulveda. (9) 1906 W. 3rd St. LA.
10.遺漏2007年2月發表於《印刻文學生活誌》張愛玲致莊信正書信所
提,1984年夏秋間曾在西好萊塢區N. Vista St.的公寓住不到兩個月

11.莊信正編註之《張愛玲來信箋註》。
12.參考Google晚近發展之街景圖,現址已改為停車場。
13.參考孔繁鍾編譯:《精神醫學之症狀及病徵》(合記圖書出版社,
1992),pp. 25-45,pp. 56-61。


──本文刊載於《聯合文學》2010年9月號




◎作者簡介
吳佳璇
台大精神科專科醫師。1969年生於台灣雲林,台大醫學系畢業、澳洲
墨爾本大學碩士。2008年起浪跡台北與台東,成為浪人醫師。著有《
罹癌母親給的七堂課──當精神科醫師變成病人家屬》、《從北京到
台北──精神藥理學家張文和的追尋》、《台灣精神醫療的開拓者》
、《憂鬱年代──精神科的診間絮語》與《九二一之後──一位年輕
精神科醫師的九二一經驗》。



出處: 吳佳璇◎張愛玲滿是跳蚤的晚年華服 - 聯合文學 - udn城市
http://city.udn.com/78/4151872#ixzz5K6MUfaMb

星期三, 5月 16, 2018

六畜興旺---五畜不興旺



以下是容乃公在二十年前發表的社論文章.全世界很多國家少子化
問題重重.很多人以為是因為養不起.容乃公以為這個理論未必全對.
若養子女養不起,為何那麼多宅男宅女養狗養貓.乃公主張加重寵物稅
是一個好方法,同時,也可以讓沒小孩的年輕女子去幼兒園小學服社會
役.


題目:六畜興旺---五畜不興旺  容乃公

看到報上登二則新聞. 一是說數十種寵物鼠大軍一波波入侵台灣,甚
至包括了卡通上見的所有名鼠。登在旁的另一則新聞標題是「台灣一
年五萬對仳離,離婚率卅年增五倍」。

容乃公看報專用「易經解讀法」,就是把兩件風馬牛不相及的事扯在
一起看,結論是 -- 台灣人愛離婚和養寵物可能有關係。

中國人自古就愛養動物,俗說的六畜興旺是從石器時代己經開始。甲
骨文提到了六畜,就是雞、犬、豬、羊、牛、馬,這是在易經所說的
「服牛乘馬,引重致遠」 (交通工具 )之前。不過古時養六畜,稱為
畜牲,牲的用途是殺來祭神的,當時六畜不光為了拜人的五臟廟,而
是先被埋、俎 (擺在神桌)、卯 (支解 )、或沉來祭神。至於做為寵
物未之聞也。

從易經的角度來看,六畜興旺原來的意思不是只為六畜多多繁殖,古
人說養六畜,其實還是為拜神,最終目的是促進人的生育,多子多孫
。作易經者重視六畜,特別設了大畜和小畜二卦。大畜就是祭神的畜
牲,專管繁殖後代。孔子的學生商瞿四十歲了還沒兒子。孔子就為他
算命,佔了個大畜九三爻,後來果然商瞿得到三個兒子。

自從進入農業社會後,六畜的功能也變了。古時祭神用的「大牢」或
「小牢」,在民間仍用豬牛羊三牲去扮演,其他另一畜,狗成了人類
的朋友,到現代更成為人類最愛的寵物。貓在占卜歸類於犬,這兩種
動物未必比豬智商高,郤更得道,而與萬物之靈同儕。

中國歷史上少聽說養寵物過頭的,不過到了後來也變了。明朝是歷史
上封建帝王豢養動物的最鼎盛的時期,京城內建有虎城、象房、豹房
、鵓鴿房、鹿場、鷹房等多處飼養動物的場所,簡直有如皮卡丘的世
界。明武宗還特別在西苑建造了豹房。《萬歷野獲編》提到皇宮的御
馬監有狗二百一十二隻,尚有許多虎、狐狸、文豹、土豹。歷史記載
明武宗在位,民間怨聲載道,因過度荒淫。他無子嗣、後溺水得病而
亡。

現在時代進步,人們有權去愛動物,也有權去提倡保護動物,不過在
進步社會中,有的動物硬是比別的動物更平等 -- 比如人類吃牛羊豬
肉,同時提倡狗和鳥權,郤少想到牛羊豬權,繼續食其肉,飲其血,
這是如孟子說的見狗不見牛,有人會以為這種愛心未免偏頗。

易經也有小畜卦。小畜就不是用來做祭神,是養來玩的。孔子說「小
畜寡也」。如只養動物來玩,人會變孤單,所以說寡。

人們養寵物,為了陪伴,或看家,都無可厚非,也是社會進化的美事
。不過從易經看,任何好事做不得法,就會有不良效果。因為寵物要
人養,家人發生養育問題的就可以在養寵物這事來改善. 英國很多狂
熱保護動物者,連女王獵殺鳥都要管。除了生育率低,英國婦女得乳
癌的比率也是世界上最高的。當然任何毛病都因人而異,不能都怪寵
物不好,這全要看人八字有無寵物緣。有人為了進財消災,特別去養
補氣的寵物,也是有道理。有人甚至養對了寵物而得福氣。易經以狗
貓屬土,土代表生育,八字土發生問題的人,比較要注意. 如某人發
現不能生育、小兒難管不孝、閨房不協、孤單不偶,或生育器官 (如
乳、卵巢、攝護腺 )有毛病,都可以用調整養狗貓的方式來改善,易
經說相抗,比如養貓狗和植物相抗,木剋土也。怕養狗不得法者可以
裁種植物消災,鳥為火,怕寵鳥成僻者可以養魚,水剋火也。此法看
來簡易,而妙處無窮。

星期四, 5月 10, 2018

容乃公看阪東玉三郎的昆曲

Tamasaburo  板(土反)東玉三郎

最近重看日本藝人板東玉三郎演出昆曲錄影帶, 對我有不少啟發. 我因為去年暫
別古琴, 轉學西方的鋼琴一年, 上台演奏, 發現門外漢習技, 必須直入, 必要自
創門道. 板東學昆劇, 身段可能比較容易, 但是學會蘇昆的唱念, 可以端上台面
, 對不會說中國話的日本人實在是很大的挑戰. 我很仔細聽過錄下的幾場, 只能
用驚嘆二字形容.

他的學習方法(看下頭訪談)很可以給所有想玩昆曲的人借鏡.

台上的板東演起杜麗娘扮相真是美到令人神魂顛倒. 話說梅蘭芳大師以扮相見長
, 不過我總覺得梅大師扮相從色相角度看, 並不太吸引人, 總覺少點令男人看了
心會慌的美好, 失之太端莊也. 他兒子是 chip of the old block, 因而也令
人看來多少有少一點色相味之缺. 何謂色相呢, 就是會讓人看了產生色欲的形容
. 二十年前我曾經著迷過大陸一位梅派演員, 看過她的戲, 常會不停懷念, 到了
茶飯不思的程度. 大約這就是常人說的迷戲子. 最後用了心計跑到後台與她素面
相照後, 她的意象終于不再縈迴我心. 但我當年病于迷旦角, 是坤旦. 女人演的
旦角, 和北方人說的: 『好吃不過餃子』的道理相同. 是窮于選擇, 而非真的好
到沒選擇. 我自覺平素是有點學究冬烘的人 (我彈古琴, 所以不得己也, 于豈好
道不好色哉 ). 迷上京劇一直以自己少了情趣為憾, 那一年迷上梅派青衣, 總算
甘心.

不過戲迷會戀上角兒, 未必全是為了色相. 因為看了人家身段唱工好, 而生仰慕
之心, 這和看了台上美色而生色欲之人大不相同.所以我還是個琴人而己.

我看板東的杜麗娘, 扮相十足女人味, 美到令人心思染指之心. 白先勇自己不上
台, 所以和美沾不上邊, 充其量就是個寶哥濁物一類. 我看板東的杜麗娘, 美過
梅大師. 這和欣賞梅大師扮相美得端莊大異其趣. 這時方悟看戲會迷台上的色
相是更上一層樓.

板東本人相貌俊秀, 就是目前藝術界一大堆 Gay 的精英一樣. 他當然也就是個
同性戀者. 我看到新聞報導有一二件性騷擾官司. 這些事涉及傳統說的孌童有關
. 孌童的舉動, 當然有其不合自然之處, 但人類文化本來就是在自然界找不自然
, 而模擬自然, 因而孌童在上古至今與演藝幾乎是並行共存,也被上流默許.
清代文人紀曉嵐,甚至在《閱微草堂筆記》中稱「雜說孌童(男同性戀)始黃帝」,
有點誇張, 也許是烏魯木齊學術, 但因為黃帝時有伶倫, 可見他說的不無道理
. 現社會習俗對孌童一事看成罪大惡極, 我以為多少受到以美國主導的清教徒文
化影響有關. 美國清教徒文化對現代社會煞風景太多, 可謂罄足難書. 我看板東
的牡丹亭演出, 心中對他只有欣喜. 這種好感與讀到曾在文字與個人行徑美化了
孌童文化的明末清初的張岱與袁枚一無二致.乃公說不愛張岱袁枚之人,吾不與之
言語.

我曾想過若沒有張岱, 和袁枚這種人, 我們是否也可以看得到令人覺得這個不太
美好的世界終于有了像牡丹亭的美境來救贖的可能.

《週末畫報》× 板東玉三郎

Q:你以前很喜歡梅蘭芳,但最終為什麼去學昆曲而不是京劇?

A:京劇可能跟歌舞伎的表現形式差別太大,昆曲呢,音樂、舞蹈跟歌舞伎的感
覺很接近,從學習的角度看昆曲更容易些。它的唱腔和日本民謠、古典樂曲有不
少相似之處。我很喜歡昆曲的音樂,在日本,古代藝術的飛躍最終還是依托音樂


Q:聽說你很喜歡在車裡聽唱詞,背念白,效果還不錯?

A:是的。可能你會覺得奇怪,但汽車或飛機上的背誦效果特別好。我一開始學
習念白,就是反覆聽,後來發現昆劇院的演員也是如此,然後再慢慢琢磨細節。
「蘇昆」的創作氣氛很好。現在和樂隊,演員的交流基本不用語言也很流暢。

『訪談』板東玉三郎:《 牡丹亭》的夢境之美Q:為什麼最喜歡《牡丹亭》裡《離魂》一折?

A:可以這麼說,這折戲可能是作家感情最炙熱的表達。為了強調「離魂」,之
前才有了《寫真》。我覺得,《寫真》和《離魂》的對照,是《牡丹亭》的一大
特點。這可能也是湯顯祖自己當時環境的反射,他通過《寫真》突出其孤獨或悲
哀的境遇。杜麗娘瘦成那樣,還把自己最美的模樣畫下來。她把自己的魂都畫了
進去,像離魂一樣,擺脫人間的約束。年輕女子怕是不會這麼想,或只是一種幻
想。

Q:你如此著迷《離魂》,是否也受到日本傳統文化中生死價值觀的影響?

A:我想是的。人從生到死之間有很多東西,我最關注的還是生死之間的這一段
過程。所以我看《牡丹亭》時,會關注生死之間的矛盾、苦惱和愛情。不過《牡
丹亭》最偉大的地方就是通過夢境來展現。《牡丹亭》有很多東西在裡頭,比如
佛教。而我說的佛教,就是來世的概念。

Q:你學昆曲三年多,覺得它的精髓是什麼?

A:有兩點:夢幻和音樂。昆曲展示的是東方人對夢幻化生活的一種迷戀。《牡
丹亭》就是代表。一個很夢幻的故事。它完全不是現實主義,而只有在舞台上,
才能體現出夢幻的氣質。當你走進劇場,看到的也不是現實中的現實。這就是戲
劇的魅力。

Q:你在歌舞伎的舞台上那麼多年,深諳其程式和手法,現在唱昆曲,一定也會碰到很多矛盾和衝突,怎麼去磨合?

A:戲劇的靈魂是一樣的。很多人做不到,但只有反覆練習。不過一定要先瞭解
程式,這是必要的。所以說排練很重要。我現在也是個「雜貨舖」,胸中畫有各
種程式,如何連接一起,讓他們很好的結合,也是排戲時要解決的問題。但從創
造角色意義上說,所有的戲劇都是一樣的。

Q:你怎麼看你和觀眾之間的交流?

A:我們站在舞台上,為觀眾而來。但不是把所有所學的都推給觀眾,很多東西
要學會為自己保留。我父親一直告誡我,不能給觀眾看技巧。更多是凌駕技巧之
上的感受和體悟。



乃公後記:

有網友來信問到把孌童這一個題目當做話題一做文章是否得宜.乃公有幾句話.
說牡丹亭一直被當成唯美的劇情,而比較忽略人鬼相戀的重點.乃公曾為文批
過:牡丹亭不是青春戀歌,而是一齣相當可怕的鬼故事.甚至可能這故事來自六朝
流行的一些鬼故事,比如被胡金銓拍成山中傳奇的故事...故事中的人其實
也是鬼.乃公覺得牡丹亭的人物其實都是鬼,而不是人,包括柳夢梅,杜寶,陳最
良等等.

目前己經有很多學者找資料証明《牡丹亭》故事是湯顯祖取材
宋代學者洪邁記載在他的名著《夷堅志》話本《杜麗娘慕色還魂》,
這是個寫牡丹亭三百年前沒人去炒的冷飯,並不是湯顯祖的原創,而《杜麗娘慕色還魂》
的著眼點在慕色,而且是杜麗娘因為慕色而死,又還魂的故事.

準此,我們可以說牡丹亭是一個發生在中國多產鬼故事的江西省大庾岭.中國民
俗有相當多的傳統講人鬼戀,和鬼與變人之鬼之戀,而這類原是為了消災化
忌的民俗,必定要參雜一些補贖不吉祥的陰氣的情色內涵.也許這也是為何
我們欣賞牡丹亭終得要扯到孌童的傳統.

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我的布落格 陶庵夢憶[明]張岱

附件:
一位日本歌舞伎大師的昆曲情緣

各位聽眾,您好,歡迎收聽本期《文化中國》,我是記者李雷。 
  在今天節目的開始,我們欣賞的這段優美音樂,來自中國昆曲《牡丹亭》。
被譽為中國戲曲「活化石」的昆曲有著600年的歷史,在這兒我要問一個問題,您
會相信,一個不會說中文的日本人能夠字正腔圓地演繹它嗎?您能想像在舞台上
一位58歲的男性是如何扮演一位中國古代的大家閨秀嗎?您知道這位日本人為何
用數十年的時間去追尋自己的昆曲夢麼?我們今天的《文化中國》,將帶著你一
同體味一位日本歌舞伎大師的昆曲情緣。
  5月初的北京湖廣會館,門庭若市,一出由日本與中國演員同台演出的昆曲
《牡丹亭》引起了極大的轟動,連演10場,場場爆滿。而在舞台上扮演女主角杜
麗娘的,就是有著「日本梅蘭芳」美譽的歌舞伎大師板東玉三郎。
  舞台上的杜麗娘唱腔婉轉純正,扮相優雅細膩,中國戲曲的手、眼、身、法
、步演繹得絲絲入扣,贏得了觀眾接連不斷的掌聲。
  在所有中國戲曲中,昆曲的唱、念、做、打是要求最高的,加上幾乎所有的
戲曲都受到昆曲的影響,昆曲又被稱為「百戲之祖」,並於2001年入選聯合國教
科文組織的「人類口述和非物質遺產代表作」。在昆曲發展過程中,由男性扮演
女性的男旦藝術一直佔主導地位,但隨時代發展,到如今男旦已不太多見。同樣
,日本歌舞伎也於2005年入選了 「人類口頭和非物質遺產代表作」,而歌舞伎
由男性扮演女性的傳統一直保留至今。
  作為日本首屈一指的歌舞伎男旦演員,板東玉三郎在舞台上曾演繹過眾多鮮
活生動的女性形象,並在世界多地舉行國際公演,博得了廣泛的讚譽。
  玉三郎對中國戲劇懷有著一份特殊的感情。他的祖父十三世守田勘彌早在 
1926年便曾與訪日的中國京劇大師梅蘭芳同台演出,守田家族自那時便與中國京
劇結緣,並與梅蘭芳結下了深厚的友誼。玉三郎年少時,便聽父親講述中國京劇
,也熟知了中國著名男旦梅蘭芳。1987年,他專程到北京,向梅蘭芳之子梅葆玖
學習京劇《貴妃醉酒》的台步、甩袖程式,在學習的過程中,玉三郎得知《醉酒
》是受中國昆曲影響的,而昆曲產生的時間,與日本的能樂和歌舞伎相吻合,從
此他對昆曲產生了濃厚的興趣,又在幾年前將目光投向了已誕生410年的中國昆
曲經典劇目《牡丹亭》。
  中日版《牡丹亭》的北京公演實行委員會主任徐立仁就為我們講述了板東玉
三郎與《牡丹亭》的十年情緣。
  「說到這個《牡丹亭》的打造,是因為板東玉三郎與湖廣有一段情緣,這段
情緣始於1997年,當年我是這個館首任的館長,和板東先生結識以後,圍繞著中
日傳統戲劇的推動、交流,我們都做了一些有益的事情。當年也曾約定,適當的
時候請板東先生來湖廣會館演出,當時我們就考慮演演歌舞伎,沒有想到,他會
把中國的昆曲和日本的歌舞伎,很完美的結合起來。」
《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作之一,描寫了少女杜麗娘和書生柳夢梅
的愛情故事,體現了在封建禮教制度森嚴的古代中國,青年男女對自由的愛情生
活的追求,顯示了要求個性解放的思想傾向,是昆曲傳統的保留劇目。
  今年3月,由中國「青春版」《牡丹亭》中柳夢梅的扮演者俞玖林與日本歌 
舞伎大師板東玉三郎合作演繹的中日版《牡丹亭》曾在日本京都南座劇場公演 
20場,場場爆滿,轟動了整個日本。它最大的亮點是採用了「全男旦」的形式,
即清乾隆年間宮廷慶典演出時採用的方式,這一次中日兩國藝術家共同演出,恢
復昆曲最傳統的演劇方式。
  對於一個連漢語都不會說的日本人,如何能夠演繹用中國方言演唱的昆曲,
是很多觀眾都非常感興趣的問題。北京公演實行委員會主任徐立仁說:
  「比方說他不懂中文,他可以對口型、模仿,不斷糾正自己的發音,然後很
認真的和老師學,把錄影放大了對口型去學。他崇拜京劇,崇拜梅蘭芳先生,幾
乎每天都要看梅蘭芳先生的劇照,他從裡邊揣摩出一些別人領會不到的東西,用
到刻畫自己的人物身上,他總是很謙虛地講,他的很多演出是來源於中國的,比
如說中國的梅派藝術。」
  作為板東玉三郎的中國朋友,徐立仁目睹了玉三郎多年來的努力:
  「我也是聽到很多的觀眾,在議論,大家都很欽佩板東先生的對藝術一絲不
苟的、毫不能放過一點一滴疏漏的認真。比如說他對我們傳統的古戲樓也是情有
獨鍾,因為他說小劇場離觀眾很近的,對演員的要求也是很高的,稍微走一點神
,或者你表情稍微有一點不對頭,那觀眾都會看得清清楚楚。這是第一;第二個
,就是板東先生他在表演人物的時候特別注重刻畫人物的內心世界,比如說他演
《牡丹亭》,他演杜麗娘,他首先就要熟讀《牡丹亭》,另外對中國傳統的文學
,也就是我們所說國學啊,包括我們的《論語》啊,我們的《老子》啊,他都要
看,他都要讀。通過別人給他講解,他對人物內心世界這種把握,這種刻畫,我
們感覺是他很到位的。」
  在演出現場,我們也聽到了觀眾對演出的評價:
  觀眾:「他們唱的這個中文,下了功夫,他們咬字很清楚。」
  觀眾:「它想突出中國戲曲的意境美這一點,我覺得它想突出的這一點突出
的很好。」
  中國有句老話叫「做事先做人」,也就是我們所說的「德藝雙馨」,板東玉
三郎除了在藝術的成就,在做人方面也毫不含糊,5月12日中國四川汶川發生裡 
氏8級地震,得知這一事件後,玉三郎立即決定將北京公演期間出售中日版《牡
丹亭》說明書和他個人演出所得款項以及5月15日該劇的票房收入全部捐獻給災
區民眾,以表示他的一片心意。
  徐立仁介紹說:「因為板東先生聽到我們四川受災以後,心情很沉重,他說
我真想義務的演出幾場,但是在日本接著又要演出,所以他決定把這幾天的說明
書和寫真集的整個銷售的費用,另外包括15號末天演出的整個的費用捐獻給災區
人民,來表達他的這種心情,他也說他要用這種心情來演繹杜麗娘,希望觀眾也
要時刻想著災區受災的這些人們。」
  一出中日版昆曲《牡丹亭》傳遞著兩國人民悠久的友情,在《牡丹亭》演出
成功的同時,板東玉三郎也有了新的打算。
  徐立仁這樣介紹道:「這個是我們十年圓了一夢,那天板東講,他還要做第
二個夢,因為對藝術的追求無止境,他要做第二個夢,那麼是什麼夢呢,我想,
他可能有更多的一些想法吧。」
  《牡丹亭》裡,因為少女杜麗娘的一個夢境,便產生了一段美麗的愛情故事
,而日本藝術家板東玉三郎的夢想,又會給中日觀眾帶來什麼呢?好,感謝收聽
本期《文化中國》,我是記者李雷,再會!



來自日本的一段中國舊夢
2008年05月14日04:57
來源:中國青年報
當梅蘭芳式的美感在中國戲劇舞台上幾近絕跡,一位名叫板東玉三郎的日本男子
卻帶著這種美來到中國。這位日本歌舞伎中最著名的「女形」,眼下正在北京的
舞台上演出昆曲《牡丹亭》。此前,戲劇研究學者章詒和看過他的演出後,曾撰
文稱:梅蘭芳的精神在日本……

  有時候,走在喧囂的現代都市裡,日本男子板東玉三郎會忽然覺得自己變成
了杜麗娘。
  那個戲詞裡的中國古代少女,在繁華的春天夢見自己的愛人,然後在凋零的
秋天相思而死。從5月7日開始,至5月16日,每天晚上,這段綺夢都在北京湖廣會
館上演。杜麗娘的扮演者中,就有板東玉三郎。
  作為日本歌舞伎的「女形」大師,57歲的板東玉三郎外表俊美,步伐優雅。
他穿著寬鬆的素色衣服,對每一個他遇見的人露出笑容。
  但燈光驟暗,音樂一起,現世的東西全不見了:一個空蕩蕩的舞台,一根嗚
咽的笛子,睡夢中的杜麗娘慵懶地睜開眼,看到年輕的秀才,身段兒輕輕一顫,
眼睛裡就流出些許迷離來——那一刻,中日版昆曲《牡丹亭》的觀眾席上,發出
輕輕的嘆息。
  主演板東玉三郎,勾起了這座城市有關男旦的記憶。
  這份記憶保留在47歲的北京工人張廣利腦中。拿著宣傳冊站在風中等待板東
玉三郎簽名時,張廣利回憶著他很小的時候,在戲院裡看一位著名男旦父子同台
演出的情形。
  那是中國男旦最後的輝煌。戲劇研究學者章詒和回憶,隨著「戲改」開展,
因為「男旦是畸形的產物」,中國幾百年男旦傳統一下中斷。這個無人不知梅蘭
芳的國家,卻從此無緣領略梅蘭芳式的美感。
  而在日本,與男旦相同的歌舞伎「女形」卻後繼有人。1957年,日本歌舞伎
守田家族的傳人首次登台。到25歲時,他就正式襲名,成為第五代板東玉三郎。
  幾十年之後,他已經是日本歌舞伎中最著名的「女形」,被稱為「日本的梅
蘭芳」。有些日本人在中國街頭遇見他,乾脆在門外守上幾十分鐘,只等他一出
門,連忙跑上前鞠躬問候。
  有一次,時當春天,日本櫻花盛開,板東玉三郎來到公園,陪同者發現,所
有遊客的目光都被他吸引,「他比櫻花還受歡迎」。
  「在日本,他被當成美的象徵,受到尊崇。」一名中國作家解釋他的地位。
  這種美如今來到中國。當戲台上杜麗娘嬌羞一躲,躲開那性急的秀才時,連
台下一位年輕女士都發了呆,盯著她的肩膀,被她的「柔美和婉轉」打動。這位
女士當然不知道,為了這一躲,台上的板東要緊緊收著自己略有些寬闊的男性肩
膀。
  對這名演員來說,美意味著時時「克制」,這是他生活的重要內容。他把這
些教給中國弟子:男旦的生活是有規矩的,因為他們是「美的象徵」
  這規矩名目繁多,包括坐姿,與人講話時的表情,以及吃飯時手的位置。同
台演出的中國演員發現,板東玉三郎在吃東西時,也會用手掩住嘴,略微別過頭
去。而身邊的年輕人也被他教育:嘴不能張太大,大塊的食物要用刀叉切成小塊

  他偶爾喝一點酒,只是為了幫助睡眠。因為算命先生的勸告,他20多年來從
不吃「四條腿的動物」,這次出演《牡丹亭》前,他破了戒,但不是為了享受口
舌之欲,而是為了讓聲帶分泌油質,讓聲音更圓潤。
  連情緒也是克制的。板東玉三郎曾經說,他從不讓情緒爆發,一直積攢起來
,到一定的程度,到舞台上去釋放。
  只有很少一些例外。開心時,他會手舞足蹈地講話,露出「孩子一樣的笑容
,顯得特別童真」。也曾有人看到,演出開始前,他穿著雙拖鞋,穿梭在戲園裡

  但這只是偶然。別人更多地從他笑容裡,讀出些「分寸感」。「在人們面前
,他永遠是優雅的,而這樣的生活,已經成為他的自覺。」章詒和說。
  這種「自覺」,章詒和並不陌生。她記得,深受板東玉三郎推崇的梅蘭芳,
便是永遠「頭珵光、鞋珵亮」,即使在家裡,只要有外人在,也要穿著皮鞋。
  板東玉三郎身上,類似的「講究」和「派頭」還有很多。他的家裡,飯碗、
酒杯往往是古董,「最近的也是江戶時期的東西」。見過他化妝間的人則驚嘆,
裡面的一把梳子或一面鏡子,也是精緻的藝術品。
  他很不喜歡牛仔褲,因為那並不符合藝術的「古典氣質」。因此,他身邊的
工作人員從來不穿牛仔褲。他喜歡彈古琴、三弦,喝紹興酒,追求古典的生活情
調。當然,這並不妨礙他偶爾叫上朋友,去唱一次卡拉OK,唱的都是日本流行歌
曲。
  請他簽名也是件麻煩事。通常,他會收下簽名冊,拿回家,用專用的簽字筆
寫好,然後給人送去——他是「左撇子」,簽名時很仔細,速度很慢。
  不過,生活在「尊崇」中的板東玉三郎,禮貌而恭敬。遇見別人,他會掛上
微笑,輕輕欠身、點頭。不管是戲台的工作人員,還是觀眾,從不例外。
  每天演出結束,他離開戲院時,總要向左右所有工作人員點頭道別,一個都
不落。即使是站在旁邊的服務人員,他也會走過去伸出手,一一握別。而坐上轎
車,他總要搖下車窗,對送他的人揮手,直到車開遠。
  接受採訪時,他總是先道歉:「對不起,今天太冷,所以我帶了條圍巾。」
或者:「對不起,在這樣不太正式的場合接受採訪,會有問題嗎?」
  久而久之,身邊的人對他充滿親切。連在中國演出劇場的小保安,也會對打
探消息者這樣說:「三郎還沒來。」
  舞台上那個看到花開就會哀傷的杜麗娘,在現實裡有同樣的敏感。他注意每
一個在場者的情緒,有時候,20多個人圍著一條長桌吃飯,他會忽然問一個坐在
遠處的沉默的人:「你情緒不太好嗎?」
  或者,他會突然開始「逼問」旁邊一直帶著笑容的工作人員有什麼心事,直
到對方說出實情。「我真是服了。」被逼問過的小伙子感嘆。
  心思細膩的他,既會張羅著請日本公司專門為中國演員調配合適的化妝品,
也會隨手拍去好友肩膀上落下的一層頭屑。
  戲台下,很少有人見到敏感而細膩的板東玉三郎流露哀傷,他似乎永遠是開
心的。這並不妨礙台上的杜麗娘情傷意斷。在《離魂》一折中,中秋夜,大病之
中的杜麗娘讓丫鬟推開窗戶,想看看月亮,結果卻只看到一片陰雨濛濛。她愁容
慘淡,唱出一曲「集天賓」。
  唱罷,台上的杜麗娘淚落如雨,坐在台下的章詒和也跟著「眼淚刷刷而下」
。如此「慘切」的聲音,她已經在戲台上久違了幾十年。而重新將它送回來的,
卻是一個連中文都不會說的日本人。
  「梅蘭芳的精神在日本,梅蘭芳的精神在板東。」一次在日本看完板東的公
演後,她曾這樣撰文寫道。
  要唱《牡丹亭》,板東除了學習手勢,還必須突破語言障礙:他對中文一竅
不通,卻不得不在一年的時間內,把所有台詞發音死死記住。為此,他買了一台
巨大的電視機放在客廳裡,裡面播放著中國演員演唱的鏡頭。他對著螢幕,反覆
揣摩嘴形。
  為了感受那個有「良辰美景」和「賞心樂事」的情景,他去蘇州旅遊,看園
林,逛古董店。為了體會文化上的意味,他甚至開始讀起《論語》。
  這一切,都是為了在這夜晚的空氣裡,「形成一種感覺」。板東玉三郎希望
能陪他的中國觀眾度過這樣一個夜晚:他們不是來看一齣戲,而是「進入了一個
夢境」。
  觀眾們哭過了,散場了,繼續生活,而他不得不在這場古代夢境和一個現代
都市之間,反覆切換。
  有時候,戲裡的情緒並不容易散去。演出結束後,謝幕前的那一小段時間,
沒有人去打擾板東玉三郎。人們總是看著他獨自站在後台,默默地站著,「沉浸
在杜麗娘的傷感中」。謝幕時,他臉上也總是帶著悲傷,深深地俯下身去。
  戲裡和戲外,對板東玉三郎並沒有那麼清晰。有時,當他「遇見自己欣賞的
人」,會覺得自己變成了杜麗娘,「這樣的情緒積累起來,我就可以更好地演好
她。」
  那個古代女子時不時「附體」。多半是在大家談笑甚歡的時候,板東玉三郎
剛剛露出一種笑容,便會忽然出神:這個笑容,用在那一場戲裡,豈不正好?也
有時候,是他正不開心。他會突然跨越時空,在這種情緒裡看到杜麗娘的影子。
  人們都習慣了,前一刻,他還是板東玉三郎,忙著向樂師請教胡琴的拉法;
後一刻,他卻一邊吟唱,一邊幽幽地轉個身,邁步帶著風情,彷彿又成了杜麗娘

  板東玉三郎喜歡「寧靜和優雅」的生活,而他卻總是忙碌的。成名雖然已久
,每個月,他都有20場左右的演出,從不間斷。不演出的時候,時間也大多用來
排演和練習。
  偶爾他也會給自己放一天假。他用這難得的假期做自己喜歡的事:游泳、聽
音樂、看資料。在外人看來,這種生活有時候「有些乏味」,而他則說:「這是
我的人生,是我的命運。」
  「雖然他身邊有很多人,但有時候,我覺得他挺寂寞的。」他的一位中國朋
友評價道。
  打發這種寂寞有許多方式。在戲裡,杜麗娘是在春天遊園賞花,板東玉三郎
則不同,他會在某個夜晚,讓司機開車去日本的海邊,靜靜地看會兒海。




板東玉三郎圓了昆曲夢
2008-5-7 10:39:32
兩年前還不懂中文,也從沒學過昆曲,兩年後卻能用中文演出經典昆曲《牡丹亭
》,這就是被譽為日本「國寶級」歌舞伎大師的板東玉三郎帶給中日觀眾的驚喜
。5月6日至15日,板東玉三郎與江蘇省蘇州昆劇院合作,在北京湖廣會館演出10
場中日版昆曲《牡丹亭》和歌舞伎《楊貴妃》。全國政協副主席、中國文聯主席
、中國對外文化交流協會會長孫家正在賀詞中指出:「中日版昆曲《牡丹亭》和
歌舞伎《楊貴妃》在中國上演意義深遠,必將成為中日文化交流的華彩篇章。」
在日本,板東玉三郎可謂家喻戶曉。他出生於日本歌舞伎世家之一的守田家族,
1957年首次登台,25歲時正式襲名為第五代板東玉三郎。作為日本歌舞伎最著名
的「女形」(男旦)演員,板東玉三郎出演過許多重要角色。他曾在美國、法國
、比利時、英國、奧地利等國舉行國際公演,獲得廣泛讚譽。
對於中國戲劇,板東玉三郎始終懷有一份特殊的感情。他的祖父十三世守田勘彌
早在1926年就與訪日的中國京劇大師梅蘭芳同台演出,守田家族也因此與京劇結
緣。板東玉三郎年少時,便常常聽父親談起中國京劇和梅蘭芳大師,因而深受梅
蘭芳影響。他不僅在家中掛著梅蘭芳的劇照,還閱讀了大量與梅蘭芳有關的資料
。20歲時,父親問他將來想演什麼,板東玉三郎答道:「除了歌舞伎還想演《楊
貴妃》。」雖然當時遭到父親的教訓——「不要隨便開大口」,不過他「追尋梅
蘭芳足跡」的想法從未減退。1987年,板東玉三郎專程到北京,向梅蘭芳之子梅
葆玖學習京劇《貴妃醉酒》的台步、甩袖程式,並應用於他後來出演的歌舞伎《
玄宗與楊貴妃》中。
在學習過程中,板東玉三郎瞭解到了京劇和昆曲的深厚淵源,因此對昆曲也產生
了濃厚的興趣。2007年,在中國對外文化交流協會的幫助和安排下,板東玉三郎
到蘇州觀看昆曲《牡丹亭》,並開始向昆曲名家張繼青學習杜麗娘一角的表演技
巧。
昆曲的表演難度很大,對於不懂中文、從沒學過昆曲的板東玉三郎來說尤其如此
。為此,張繼青親自灌錄了唱詞和念白,寄到日本讓板東玉三郎學習。板東玉三
郎採用注音法進行記憶,並對照張繼青的口型反覆練習。劇組的中國翻譯到他家
做客,一進門就看到電視裡在播放張繼青的口型錄影。「為了演好《牡丹亭》,
板東玉三郎幾乎每天都要打一個半小時的國際長途電話給我,讓我給他講解每一
句唱詞的意思。他還閱讀了《論語》、《孟子》和《老子》、《莊子》,以加深
對中國文化的理解和認識。」《牡丹亭》執行導演靳飛說。
功夫不負有心人。板東玉三郎很快掌握了《牡丹亭》裡《驚夢》、《離魂》兩折
的表演技巧,其進步之迅速,讓張繼青、許鳳山等昆曲名家也感到吃驚。但板東
玉三郎自己並未滿足,今年3月在日本排練和演出期間,他一有空就向張繼青、許
鳳山請教自己念白、演唱、身段的不足之處,甚至還虛心向為自己配戲的蘇州昆
劇院青年演員求教。張繼青評價說:板東玉三郎是一個了不起的演員,他對藝術
非常執著,自我要求非常嚴格。板東玉三郎則謙虛地表示:「昆曲的細膩、和諧
、安靜及其特有的高貴氣質,讓我感受到創造出這樣戲劇的藝術家的偉大與養育
這樣戲劇的文化的優秀。我隻是一個初學者,隻能是努力而又努力地想辦法接近
它,但距離表現昆曲之美的要求,還差得很遠。」
板東玉三郎一年多來的艱苦努力,最終成就了這出中日版的昆曲《牡丹亭》。今
年3月6日至25日,中日版昆曲《牡丹亭》在日本京都南座劇場公演20場,獲得了
極大的成功。演出場場爆滿,不少日本觀眾專程從東京、千葉、秋田等地趕來觀
看演出,劇場不得不臨時增加座位以滿足觀眾需求。每場演出結束,觀眾都會報
以長時間的熱烈掌聲。日本重要媒體都對演出盛況進行了重點報道。靳飛因此感
嘆:「藝術之花盛放,已難分古今中日。」
據介紹,在北京演出的中日版昆曲《牡丹亭》,包括《遊園》、《驚夢》、《寫
真》、《離魂》四折,並恢復乾隆時期演出的《堆花》一場。演出將採用「全男
旦」形式,板東玉三郎演出《驚夢》、《離魂》兩折,中國國家京劇院的劉錚和
在中國藝術研究院就讀的董飛將分別演出《遊園》和《寫真》。蘇州昆劇院的青
年小生俞玖林飾演柳夢梅,朱瓔媛飾演春香,老旦演員陳玲玲飾杜母。板東玉三
郎說:「希望我的《牡丹亭》能夠讓觀眾們在夢幻一樣的時間和空間裡,享受獨
特的氛圍,讓他們有『驚夢』『離魂』之感。」
歌舞伎大師圓夢
北青網 – 法制晚報:楊萌 (08/05/07 15:40)
  登台表演昆曲《牡丹亭》 贏得現場觀眾熱烈掌聲———
  本報訊 昨晚,日本歌舞伎大師板東玉三郎在湖廣會館圓夢,登台表演中國
昆曲《牡丹亭》,贏得現場觀眾熱烈掌聲。
  一個日本人在中國古典戲台上演唱昆曲《牡丹亭》,別有一番風味。
  北京人民藝術劇院的老藝術家金雅琴和朱旭昨晚到場觀看演出,他們都對板
東玉三郎的表演給予了讚賞。
  金雅琴在看演出之前,對板東玉三郎已經有了一定的瞭解。看過演出之後,
誇讚道:「一個外國人能把昆曲演成這樣,真是不容易。」
  朱旭表示,像這樣對中國藝術癡迷的日本人還有很多。在中國的日本留學生
中,不乏對昆曲癡迷者,他就認識好幾位。他還說:「外國人之所以能對昆曲這
麼著迷,終究還是因為我們中國的昆曲確實太美了。」
  此外,板東玉三郎還用日本能樂的形式演出了《楊貴妃》,其中還有模仿梅
蘭芳在京劇《貴妃醉酒》中的表演。
板東玉三郎參演昆劇《牡丹亭》博得滿堂紅
05.07 12:27
  【共同社北京5月7日電】將日本傳統的歌舞伎與中國昆曲同台演出的日中聯
合公演6日晚間在北京拉開帷幕,參演者中包括日本著名歌舞伎演員板東玉三郎。
當天夜裡劇院座無虛席,觀眾席上不時曝出陣陣喝彩聲和熱烈的鼓掌。
  一位名叫譚致(59歲)的觀眾感動地表示,(板東玉三郎的)動作和女性如
出一轍,完全感覺不出是男性在表演,真的非常美。
  公演結束後玉三郎表示:「20年前就夢想過(在北京)進行公演,不知不覺
這一天就到來了。能在自己嚮往的中國學習戲劇,我感到很幸福。今後將聽取觀
眾的意見繼續在舞台上努力。」
  此次公演演出的劇目是描寫大戶千金和窮書生間坎坷愛情的昆劇代表作之一
《牡丹亭》和加入了京劇動作的舞劇《楊貴妃》。在《牡丹亭》中,玉三郎為觀
眾精彩演繹了被稱為「演出時最難攻克的」中文台詞和唱段。(完)
玉三郎□□北京□昆劇 滿員□觀客□□大歡聲2008年5月7日 12時14分
 


玉三郎傾倒中日戲迷
中文雖不會說  演唱卻受認可
  晨報訊(記者 和璐璐)昨晚,日本歌舞伎大師板東玉三郎在湖廣會館演出昆
曲《牡丹亭》,觀眾席間不僅有來自國內的戲迷,更有大批專程從日本趕來的粉
絲捧場。
  玉三郎圓夢《牡丹亭》
  雖然玉三郎不會說中文,但他會字正腔圓地用水磨調一波三折地演唱昆曲《
牡丹亭》,該劇今年3月在日本京都上演時就場場爆滿反響強烈。玉三郎眉目清秀
、談吐儒雅,見過的人都說他與梅蘭芳有幾分神似。2003年,中國京劇音配像工
程中,曾有意請他為梅蘭芳先生的錄音配像,做一期特別節目。但是,玉三郎本
人卻謙虛地表示:「我個人的名譽微不足道,萬不可因為我的輕率而損害了梅蘭
芳先生和中國京劇,我需要經過充分準備才敢擔任這項任務。」當2006年他認為
自己可以接受這一任務時,音配像工程已經結束,這也成了他的一大遺憾。玉三
郎此次來華演出不僅彌補先前遺憾,對於傳播中國傳統文化也具有非凡的意義。
  日本「杜麗娘」獲認可
  昨晚更是有大批從日本趕來的玉三郎粉絲聚在湖廣會館。據瞭解,歌舞伎大
師在日本擁有很高的社會地位和財富,日本觀眾把看歌舞伎當成非常時尚的事,
所以他們會不惜重金從日本到中國追捧心目中的偶像。那些遠道而來的日本觀眾
昨晚都身著盛裝,在演出過程中屢屢被玉三郎的精彩表演所打動。一位在北京學
習中文的日本留學生用尚且生澀的中文對記者說,在日本觀看歌舞伎大師的演出
就像過節一樣隆重,而這也是他第一次在中國的舞台上看到自己的同胞有這麼出
色的演出,為此他感到深深自豪。而日本歌舞伎大師裝扮的「杜麗娘」也獲得了
中國觀眾的認可,來自中國傳媒大學戲劇戲曲專業的一位博士生表示此前看過不
少版本的「杜麗娘」,而板東玉三郎的版本不僅融合了中國戲曲的美,還領會了
杜麗娘的精神,將一個懷春少女既羞澀靦腆又熱烈奔放的情懷把握得細膩深刻,
在舉手投足之中讓觀眾忘了他是一個日本男子。首席記者 吳寧/攝
北京晨報 2008-05-07
日本杜麗娘漢語唱昆曲 板東玉三郎顯大家風範2008年05月07日15:48 北京晚報
  本報訊(記者賈薇) 昨晚,古香古色的湖廣會館內上演了一台中日藝術家同台
切磋、同台競技的好戲。由中國演員參與演出的日本歌舞伎《楊貴妃》和由日本
藝術家領銜的中國昆曲《牡丹亭》先後演出,精美的藝術獲得觀眾掌聲不斷,讓
人不由得感嘆,藝術無國界,人們對於美的追求是那樣的一致。
  這是一次具有歷史意義的演出。有著400年歷史的日本歌舞伎首次由中國演員
參與、並用中文演唱;有著600年歷史的中國昆曲首次由日本藝術家用中文演唱,
而它們的主角是同一位了不起的藝術家——日本最著名的女形(男旦)演員板東玉
三郎。在中國最古老的戲樓演出最古老的昆曲,板東玉三郎終於實現了自己的夢
幻之旅。這一版《牡丹亭》演出了《遊園》、《驚夢》、《寫真》、《離魂》四
折,並在其中恢復了乾隆時期演出的《堆花》一場。
  板東玉三郎攜中國青年男旦劉錚和董飛同飾杜麗娘,他出演《遊園》和《離
魂》兩折。一個完全不會中文的日本人,能把人物唱詞的意義理解並表達得如此
準確的確令人驚訝,要知道即使中國的年輕演員也不完全能明白自己唱詞的意義
。板東玉三郎那一舉手、一投足、一個眼神、一顰一笑,不僅有中國昆曲藝術家
張繼青的影子,更有一種日本歌舞伎藝術特有的沉著、穩重與大氣。他的容妝淡
雅、精緻,
  充滿透明感,顯示出一種日本美。《離魂》一折中,杜麗娘打開窗戶要看月
亮,卻隻見「朦朦月色,微微細雨」,想著無法相見的戀人不知身在何方,一腔
幽怨竟無處寄托,那氣氛、那表演不禁令人落淚。
  曾經以青春版《牡丹亭》蜚聲海內外的江蘇省蘇州昆劇院擔任此次演出的班
底,院長蔡少華說:「不同國家合作演出很難,板東玉三郎先生的認真努力值得
欽佩,他是個奇跡!」中國藝術家靳飛認為,他的表演具有一種無法言傳的微妙
美感。著名京劇藝術家梅葆玖說,昆曲邊舞邊唱,沒有一兩年是學不下來的,以
板東玉三郎的地位學習《牡丹亭》就更難能可貴了。
中日版昆曲《牡丹亭》和歌舞伎《楊貴妃》在京首演
2008年05月06日 22:42:28  來源:新華網
新華網北京5月6日電(記者 周瑋)由日本著名歌舞伎大師板東玉三郎領銜主
演的中日版昆曲《牡丹亭》和歌舞伎《楊貴妃》,6日在北京湖廣會館首演。
6日晚,湖廣會館劇場化為《牡丹亭》的夢幻世界,觀眾在板東玉三郎演繹的昆
曲中,以一種獨特方式體會《牡丹亭》的浪漫。歌舞伎《楊貴妃》採用中文唱腔
配合
板東玉三郎的表演,呈現出嶄新的藝術效果。
中國昆曲和日本歌舞伎是兩國的民族藝術瑰寶,深受兩國人民喜愛。板東玉三郎
與蘇州昆劇院的藝術家們聯袂演出,把昆曲和歌舞伎這兩種古老的東方藝術同時
展現,令觀眾驚贊。
全國政協副主席、中國對外文化交流協會會長孫家正觀看了首演,並在演出開始
前會見了日本鬆竹株式會社會長大谷信義。
由中國對外文化交流協會和日本鬆竹株式會社、江蘇省蘇州昆劇院等聯合舉辦的
這次演出,將持續至5月15日,共演出10場。
中日版昆曲《牡丹亭》在北京上演 再度掀起高潮
2008年05月07日 16:06
  中新蘇州網5月7日電:由蘇州昆劇院和日本歌舞伎大師板東玉三郎聯手打造
的中日版昆曲《牡丹亭》昨晚在北京上演。
  去年,板東玉三郎來到蘇州,和蘇州昆劇院約定合作表演昆曲《牡丹亭》。
今年年初,板東玉三郎再次專程來到蘇州,和蘇州昆劇院演員認真合練、綵排中
日版昆曲《牡丹亭》。從今年3月6日起,中日版的昆曲《牡丹亭》在日本京都連
演20場,場場爆滿,盛況空前。美輪美奐的中國昆曲,征服了數萬日本觀眾。
  從昨晚開始,將在北京湖廣會館連續演出10場中日版昆曲《牡丹亭》,期間
還將演出完全由蘇州昆劇院做班底的歌舞伎《楊貴妃》,將再度掀起昆曲熱的高
潮。
  據瞭解,板東玉三郎的祖父——十三世守田勘彌曾於1923年訪華公演期間與
梅蘭芳大師同台演出,對中國戲曲的敬重與熱愛在這個家庭中代代相傳。板東玉三
郎在20多年前就曾向梅葆玖先生學習過京劇的台步、甩袖等表演程式,被譽為「
日本梅蘭芳」。近年來,板東玉三郎對中國的古老劇種昆曲產生了濃厚興趣,於
是就產生了中日版昆曲《牡丹亭》。(蔣帷方)
  來源:名城網
中日共同演繹昆曲《牡丹亭》
2008年05月06日 20:36:39  來源:新華網
新華網北京5月6日電(記者李文)杜麗娘扮相的板東玉三郎甫一亮相,就獲得
了一個滿堂彩。6日晚,由日本歌舞伎演員板東玉三郎與中國戲曲演員俞玖林等
共同演繹的昆曲《牡丹亭》,華彩登場北京湖廣會館。
這次《牡丹亭》演出採用「全男旦」的形式。板東玉三郎攜
兩名中國青年男旦──中國國家京劇院的劉錚、正在中國藝術研究院就讀的董飛
共同飾演杜麗娘。其中板東玉三郎出演《驚夢》《離魂》兩折,董飛出演《遊園
》,《寫真》則由劉錚擔綱。憑借「青春版」《牡丹亭》蜚聲海內外的蘇州昆劇
院青年小生俞玖林飾演柳夢梅。
據承辦方北京夢花庭園文化傳媒有限公司經理耿直介紹,板東玉三郎是日本有名
的歌舞伎大師,他的祖父十三世守田勘彌在1926年曾與訪日的中國京劇大師
梅蘭芳同台演出。板東玉三郎十分欣賞梅蘭芳先生的京劇藝術,1987年,他
曾專程到北京,向梅蘭芳之子梅葆玖學習京劇《貴妃醉酒》的台步、甩袖程式,
應用於後來出演的歌舞伎《玄宗與楊貴妃》中,為自己的藝術生涯添加了一例經
典之作。
板東玉三郎是兩年前開始向昆曲名家張繼青學習《牡丹亭》的。自去年6月開始
,為了讓不懂中文、從沒學過昆曲的玉三郎迅速進入狀態,張繼青特意親自灌錄
了唱詞和念白,並錄製了口型,寄到日本供板東玉三郎學習。板東玉三郎則對照
張繼青寄來的「教材」用注音法強行記憶,如今對人物的把握和與其他演員以及
樂隊的配合都非常精彩。
耿直說,這一版的《牡丹亭》將演出《遊園》《驚夢》《寫真》《離魂》四折,
並將在其中恢復乾隆時期演出的《堆花》一場。此外,源於白居易所作長詩《長
恨歌》、改編自日本能樂的歌舞伎《楊貴妃》將作為開場戲與中國觀眾見面。
北京湖廣會館是有著200年歷史的古老劇場,梅蘭芳等諸多京劇大師都在這裡
演出過。板東玉三郎說能在這裡演出,終於圓了自己「追尋梅蘭芳」足跡之夢。



歌舞伎大師板東玉三郎與湖廣會館的10年之約
來源:北京日報

58歲的許立仁(左)和57歲的板東玉三郎
  日本歌舞伎大師板東玉三郎於湖廣會館古戲樓,且歌且舞間將昆曲《牡丹亭
》演繹得風光無限,令很多中國觀眾贊嘆連連,譜寫出中日文化交流史上的一段
新佳話。10年約定,不曾改變,嘆光陰荏苒亦難奪一諾。這諾言的背後,還有許
多不為人知的故事。
  湖廣會館見証大師十年夢想
  板東玉三郎的夢之旅,始於湖廣,圓夢於湖廣。這座歷經200年風雨的古建築
,再次充當了歷史的見証人。
  在湖廣會館,惟一一張10年不曾更換的外國藝術家照片是板東玉三郎的照片
。湖廣員工幾乎每人都有一張與板東玉三郎的合影,而大家見面都會親切地稱他
「三郎」。
  中日版《牡丹亭》北京公演實行委員會主任、宣武區總工會主席許立仁是湖
廣會館的首任經理,也是促成此事的關鍵人物之一,玉三郎常用拐著彎的中文叫
他「老許」。老許回憶,1997年,在好友靳飛的介紹下,板東第一次訪問湖廣,
就被這座古香古色的建築迷住了。得知自己崇拜的京劇藝術大師梅蘭芳曾在這裡
登台,他更是心潮澎湃。那段時間他幾乎天天泡在湖廣。此後雙方幾次互訪,感
情不斷加深。當時,他和靳飛就萌生了讓玉三郎在湖廣舉辦演出的設想。但是,
歌舞伎表演需要在舞台上鋪設花道,而湖廣面積有限,根本無法實現。
  後來,玉三郎每次來華必到湖廣,以不同的方式探索在湖廣演出的可能性。
「為了實現登上湖廣舞台的夢想,板東做了很多努力,甚至是妥協。這次演出的
《楊貴妃》就是第一次不用花道的歌舞伎演出。」老許說。
  捧出會四國外語的男旦董飛
  與玉三郎同台的還有兩位中國男旦演員,其中一位是中國藝術研究院在讀研
究生董飛。「這個男旦是哪兒的?嘴裡、身上的功夫都不錯啊!怎麼從來沒見過
?」北京京劇院院長王玉珍看了董飛的表演頗為讚賞。這是董飛第一次在國內的
舞台上正式登台亮相,而他學習昆曲僅僅一年時間。
  董飛畢業於北京第二外國語學院日語專業,掌握日語、德語、英語、西班牙
語四國語言。因為喜歡戲曲,他考取了中國藝術研究院戲曲美學專業的研究生。
他對板東玉三郎的藝術非常崇拜,去年,毛遂自薦結識了他。當時正在多方尋找
合作夥伴的板東先生,一眼就看上了這個雖然沒有什麼基礎但很有靈性的小伙子
。他不僅自己向董飛傳授旦角表演的技巧,還請張繼青、許鳳山等昆曲名家給他
說戲。僅僅一年時間,董飛就出落得有模有樣了。他演的《遊園》一折,受到了
業內好評,人們幾乎看不出來這是他第一次粉墨登台。
  視藝術如生命成就大師風範
  板東玉三郎是日本最為著名的女形(男旦)演員,以他的資歷和藝術成就早
已獲得「十五世守田勘彌」這一極高的榮譽稱號,但是他從來不接受這樣的稱號
,隻是讓人叫他「玉三郎」。他總說,我還要繼續學習,這樣可以讓我保持一顆
年輕的心。
  他最常說的一句話是:「不能有任何疏漏,要對得起觀眾。」從5月6日至15
日,板東玉三郎在湖廣會館進行10場演出。每天下午,他都會早早來到湖廣會館
,認真準備晚上的演出,從服裝到化裝絕對一絲不苟,然後就在一旁默默背戲,
登台之前自己已經在心裡先演一遍了。從登上舞台那一刻起,他就100%沉浸在杜
麗娘的世界中了。常常是戲已唱完,人還沒回來,連謝幕身上都是帶著戲的。
玉三郎主演□昆劇「牡丹亭」□歌舞伎「楊貴妃」□初上演-北京市
5月8日1時59分配信 Record China











5月6日,日本演員板東玉三郎(左)和中國演員俞玖林共同演繹昆曲《牡丹亭》

當日,由日本歌舞伎演員板東玉三郎與中國戲曲演員俞玖林等共同演繹的昆曲《
牡丹亭》在北京湖廣會館上演。這次的《牡丹亭》採用「全男旦」的形式。板東
玉三郎攜兩名中國青年男旦──中國國家京劇院的劉錚和正在中國藝術研究院就
讀的董飛共同飾演杜麗娘。憑借「青春版」《牡丹亭》蜚聲海內外的蘇州昆劇院
青年小生俞玖林飾演柳夢梅。板東玉三郎是日本有名的歌舞伎大師,他的祖父十
三世守田勘彌在1926年曾與訪日的中國京劇大師梅蘭芳同台演出。 新華社記者
李文 攝
中日版、芭蕾舞版《牡丹亭》兩朵牡丹綻京都
2008-5-7 13:59:54

  一樣的《牡丹亭》,幾百年來出現了多種解讀方式。對於喜歡《牡丹亭》的
觀眾來說,昨晚,有點難以抉擇,因為芭蕾舞版與中日藝術家合作的昆曲版《牡
丹亭》同時在京演出。巧合的是,兩出戲中都有三位「杜麗娘」,更為巧合的是
兩劇中都凝聚著與日本服裝設計師和田惠美的合作。
  傳統與寫意 總能打動你
  昨夜,由日本歌舞伎大師板東玉三郎與蘇州昆劇院合作的國際版




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星期三, 5月 02, 2018

為什麼反對拔管要到台大傅園

為什麼反對拔管要到台大傅園?   容乃公

今天台灣大學校園有人發動紀念五四在傅園進行反對教育部拔管, 我
個人有一點想法和大家分享.

我以為不管拔管或拔誰, 教育部明目張膽違法去干涉校園自主, 就是
一件有政治目的的陰謀, 強辭奪理到令人髮指的事件. 這事在台灣這
個社會若無憑公理, 可能就只能請天公出來主持公道了. 把傅斯年的
鬼魂請出來, 我以為不但沒必要, 也很可笑. 難不成大家要去台大傅
園哭皇陵?

台灣校園開始搞教授治校原先的動機並沒有問題, 而且也是文明社會
應該有的. 這和一世紀前的五四不必有關係. 不過在台灣, 因為政治
文化的原因, 校園形成了幫派 . 教授們也因為藍綠互鬥而變成很奇
怪的 -- 我以為台灣會有今天, 可能和當年台大的五四幫把北大的精
神帶到台灣來有關係. 加上台灣先天民智不開, 以後所謂台大精神也
變成怪哩怪氣.

我對所謂台大精神不向不以為然, 因為從來沒看過台大人發揮過任何
像樣的所謂講風骨, 為了自由而犧牲的種種令後人崇仰的事. 台大在
半世紀前曾有一個運動, 叫台大自覺運動, 這個運動後來無聲無息,
而帶頭的人也唱著去去去, 去出國的歌曲, 跑到美國去了.

後來的愛國運動更奇怪, 就是由幾個搞文學的發動保釣運動. 後來,
一批人也去了美國, 再搞下去, 全在美國變左派, 成為中共的同路人
.

今天看到五四運動又被拿出來, 大家可能沒注意, 大陸也在搞紀念五
四運動, 要北大的人愛國, 很像台大的校訓: 敦品勵學愛國愛人. 可
是兩頭唱的並不同調. 今大台灣海峽這一頭和大陸都唱五四愛國歌,
令我全身起雞皮疙瘩.

五四運動其實是一場熱病. 在大陸, 帶給中國的是中共的興起, 曾給
中國人很長的折磨, 而國民政府被打到體無完膚, 退到台灣來了. 五
四的另一批人, 包括傅斯年, 在台灣他本人其實只當一年就在台灣的
民主殿當, 省議會給郭國基氣死. 他能力很強, 把台灣大學基礎搞定
, 但並沒留下任何其他功德和言論成為一動文化可傳後世的一家之言
. 嚴格說來, 我說的是中國傳統文人為了文化而堅持的獨立的思想.

台大曾出了幾個會寫社論,搞反對國民黨專制的教授,他們嚴格說來也
只是像很多國家那些為了爭取政治人權的人物, 這和五四或北大, 或
台大精神沒太多關係.而且不能拿來給傅斯年的功德加分.

若當年台大曾發展出真的自由學風, 台大到今天, 出現那批由台大出
身而搞政治黑幫,其實也是吃同一個奶水的產物.而且更可笑的是他們
在所謂校園自主的運動中, 繼承的血液更純. 今天在政治界惡形惡狀
, 其中很多人當年是校園學生運動的頭頭.

我以為台灣過去,包括台大,缺的不是五四的精神.簡單的說,就是沒有
教學生會做人, 做人要講良心, 講公道. 對, 就是這麼簡單. 這和政
黨沒關,和五四沒關,和本來就沒有出現過的台大精神沒關.

台灣會有今天和台大人參學政治很有關係. 台灣今天政治風氣敗, 污
哩八七, 這個帳要算, 台灣過去政界領導人泰半出身台大有關係. 他
們把台灣政治帶到了很壞的地步. 而現在和過去, 台灣政治主事泰半
出身台大, 請問這是因還是果? 他們的名字的不必去提了.

我不相信五四,也不相信傅園哭陵.不信,等著看.

再講一次, 台灣教育界要的就是教下一代做人講良心, 講公道. 跟五
四沒關係.


星期日, 4月 01, 2018

談金正恩訪華的卦相

談金正恩訪華的卦相

有朋友要我談點金正恩訪華的易經卦理. 我以為天下事可以占, 也有
無法占的層面, 我選擇不用占卜去看北韓的未來.

金正恩訪華在卯月, 一年為驚蟄月之卦, 易經雷水為解, 雷為甲, 甲
為拆甲,拆為解 -- 孔子說 解之時義大矣哉。因為目前東北亞問題
膠著, 全待一個解字, 故其動合乎時義.

易經解卦, 解卦所解的是險。險之為物,見天則訟,見澤則困,解卦
坎險在內,震動在外,是動而出乎險在外,所以免除了險。

解卦上六象曰:公用射隼,以解悖也。悖在星象為水悖, 對世人來說
, 目前面對為一個險局, 而對相關國家, 尤以金正恩與特朗普有口舌
, 即訟. 對北朝鮮要的是解經濟之困, 對中國來說, 即解上六的公用
射隼:


解卦九二,田獲三狐,得黃矢。
上六:公用射隼於高墉之上,獲之,旡不利。

對中國而言, 北朝鮮火車, 有如長長鳥籠, 從北而來自投羅網, 而中
南海站在高墉, 比劃一下, 就把這鳥捉入手. 解卦說利西南. 對朝鮮
言 , 西南者, 中國的北京也.

是否真如我說的,這次金之訪對中國有大利?

我們得先從北朝鮮這個家族的悲劇說起. 瞥開世俗將金家朝的惡評,
或待之如惡魔的恐懼, 若以普通家庭來看, 他們是個相當令人同情的
一個家族. 也許用這種心情去看待北朝鮮, 可以可以把這個流氓國家
變成世界上善良的一員.

這個家族的成員, 大都沒有得到生母的養育, 而必須寄人籬下. 而其
女性大都不壽, 否則有惡疾, 因而無法照顧自己的親子女. 我總覺得
金正恩這次去中國, 有如一個孤兒找母親. 若中國主政者能懷抱一點
送暖的關心, 不但可以化解東北亞的險局, 而且對中國會有大利. 對
金家主政者, 我以為要訣在給失怙者多一些了解. 他們個性可能有有
變態, 父母式的關愛可以化解.



金正日和他妹妹金的生母是金正淑(1917 年 12 月 24 日- 1949
年 9 月 22 日),終年 32 歲。病因是難產. 這家的女人泰半都因
病而亡.

母親金正淑的早逝,給年幼的金正日帶來了巨大的痛苦。從那以後,
金正日在家裡就承擔了照顧妹妹金敬姬的責任。

這個痛苦也更變本加厲發生在下一代, 除了流產, 少年失怙, 手足相
殘, 一些曾發生在帝王世家的事也都發生了. 這些史家都習以為常的
事為什麼我以為值得我們同情呢?

前幾天, 我看到金正恩的同母胞妹到南韓訪問時, 我對她的和藹與溫
文很有好感. 這也是我初見南韓前總統朴槿惠的外表度折服. 基本上
, 她們二人都有家庭的悲劇, 政治人物總有在政治生涯令人厭惡的事
跡 , 她們二人其實也應該有善良可敬的一面. 當我說這些話時, 我
沒有忘記北朝鮮人民過的水深火熱的傳聞.

我是學命理的, 所以可以從命理去探討為何我以為金氏兄妹二人目前
在承擔上一代造下的政治可被批評的業障, 可能因為找到關愛而將他
們的國家帶進一個新的局面.

在命理上, 金家後代大都是命根薄, 而借外力才成長. 這是少年失母
後, 由另外的女人帶起來. 而他們命中都有嚴重沖克的現象, 因為這
個現象, 他們的個性常反反復復, 令人捉摸不定. 他們心理永遠不安
, 而又企盼安全. 當他們活在一個大的政治框架中, 沒有個人選擇時
, 他們唯有拿著上一輩定下的國家存活的理由, 繼續走下去.

先說金正日, 他的生辰八字我很多版本, 但我查一下, 反而官方的比
較像. 因為他一生, 都和牛年子年的夏天 (約七月即午未月 )和冬天
的亥子月 (十一到十二 ). 這就是命理說的子午沖.

按北韓官方紀錄,金正日是在壬午 1942 年 2 月 16 日誕生於朝鮮
兩江道三池淵郡的「白頭山密營」。為此,前任領導人金日成在上世
紀 80 年代巡視白頭山地區時,還特地將其中一個山峰命名為「正日
峰」。至今該處還保留著用花崗石板拼綴而成的「正日峰」三個朝鮮
語大字。



(另外,按西方媒體資料 (據稱出自前蘇聯的解密檔案 ),金正日的
出生日期為辛巳 1941 年 2 月 16 日,當時父親金日成正擔任蘇聯
遠東方面軍獨立第八十八步兵旅營長。金日成和妻子金正淑一同在軍
中,為躲避日兵,部隊退至西伯利亞某個小村落中扎營。所以金正淑
是在軍營誕下金正日的。我以為這個八字比較不像 )

若我猜對,他生在壬午年(1941),壬寅月,庚子日,吉時.

我這麼說是因為子午沖是水火之正沖, 命理稱為羊刃沖. 這和他我母
在五歲產故, 妹妹少時精神失常, 妹夫被自己兒子施炮刑犬刑有關.
而命中帶子午沖的人大都有心臟病.他是在12月20子月猝逝.

朝鮮傳媒稱,長期患有心臟和腦血管疾病


一位曾經替金正日治病的法國神經外科醫生 19 日證實,金正日曾於
2008 嚴重中風,令他的身體持續衰弱。2008 是戊子年.


他妹妹金敬姬的生母在其 4 歲時去世,其父金日成再婚後,金敬姬
由多名保姆撫養長大。因為母親的離去,日主童年生活得非常痛苦,
養成了乖戾性格。事實上,金正日曾說過這樣的話:「我妹妹抓狂的
時候沒人治得了她,就連我也拿她沒辦法。」


在這裡我要說一下什麼是沖.照我查的資料,這家人生日有沖的很多.
比如被暗殺的金正男, 八字是生在辛亥年, 癸巳月丙申日. 地支亥和
巳相沖.

金家的人我說命都弱. 張成澤女婿八字丙申日, 己丑月, 乙酉年
(1946 年 12 月 20), 八字沒沖. 但這個怪命丙火幾乎弱到無根, 所
以被招為駙馬. 一路走火運, 所以輝煌騰達. 但交 70 歲申運, 火全
不見了,命也不保了.

金正日庚金生在春天,也是金弱無根.

金正恩同母胞弟,1981 年 9 月 24. 八字乙巳日, 丁酉月, 辛酉年.
是乙木見二個酉金,秋木無根之極.但行火運,可見後運不錯.

論無根之金, 以金正恩為最. 他生在 1983 年 1 月 8 日. 八字丙申
日, 癸丑月, 壬戌年. 丙火無根, 和他手足與姑姑, 姑丈全相同. 他
們一生最怕被冷落. 金正恩十歲起, 一路走木火運, 和他姑丈相同,
好運到七十歲. 我以為他可以避開一個劫.這個劫可從他老婆看出.

李雪主和金家很多人相同, 八字地支酉字很多. 她生在 1989 年,8
月 29 日. 辛卯日, 癸酉月, 己巳年. 地支有一個很嚴重的夫妻宮相
沖, 即卯和酉沖. (常常是血光之沖 ). 我相信金正恩可能有點糖尿
帶來的心臟病, 關鍵點在酉年. 不過看來酉年剛過, 我相信除了肥胖
的問題, 金正恩應該會沒事.

接下來, 我相信金家兩個姐弟會按照他們原先計劃把將北朝鮮的門打
開. 我想他去中關村不是看風景而己.

不過金家和南韓的首領都帶著一個業障. 南韓歷來下台後的總統都會
有官司. 而金家的人仍無法改變其多疑和善變的個性. 可能易經解卦
說的解 -- 緩也. 我們不能太一廂情願. 希望習爸爸可以給他們一點
鎮定劑.

星期五, 3月 23, 2018

春山樓主說戲(1) 看《珠簾寨》的 竅門

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春山樓主說戲(1)
看《珠簾寨》的 竅門


孟小冬一生, 如眾所知, 在嫁給杜月笙後極少粉墨登場. 乃公過去曾
拿到一個錄像, 是在台北某家做堂會時, 盂小冬演《珠簾寨》這個帶
子給過一些懂戲的朋友看, 也給了給我說過戲的李炳莘老師看, 他看
過後不置可否. 因為好像遠處偷錄的, 影像不很清, 但唱工身段都是
一流. 若非孟令輝的水準, 也相差不遠.


《珠簾寨》這出戲, 據說是余三勝的看家活, 但余叔岩學的, 卻不是
乃祖 , 而是譚鑫培。譚氏開始演唱這戲, 也在晚年, 所以當時學譚
諸人中, 能演此戲的甚少。

這個發生在中國中上最可怕的時代. 故事說唐朝末年,黃巢佔據長安
,唐僖宗出奔美良川,派欽差大臣程敬思至沙陀國求救。沙陀國王李
克用與唐僖宗曾有段不愉快,李克用差點被僖宗斬首,好在程敬思說
情,李克用才獲赦免。此事造成李克用的心結,所以他對救唐王這件
事,顯不出熱衷。譚鑫培用喜劇方式處理, 說李克用怕妻, 最後由他
的大小老婆強迫才出兵幫唐王解圍.



這戲中有程敬思奉唐王命贈李克用珠寶換取出兵. 但和《珠簾寨》
乃無太多瓜葛.

原來沙陀國(突厥族一支)人熱愛珍寶,歷史傳說他們曾攜帶大量的寶藏,但後來寶
藏下落不明。《珠簾寨》珠光寶氣的劇名,似有所指。山東臨清市戴
灣鄉的水城屯皇殿崗遺址,舊時原名珠簾寨,傳為五代唐明宗李嗣源
駐蹕之處,李嗣源為李克用長子(大太保)。沙陀人滅黃巢,接著滅
朱溫,五代唐、晉、漢都是沙陀人當的皇帝.

戲迷看這戲, 通常只為三個唱段, 開頭的太保傳令, 其二是程李西皮
快板的唱腔,最後一段聽劉關張結義,也就是余叔岩十八張半的錄音.

   [ 西皮導板 ] 太保傳令把隊收。[ 原板 ] 孤與賢弟敘一敘舊
根由。憶昔當年五鳳樓,文武百官慶賀千秋。內有文楚段國舅,他笑
孤坐席不正禮貌不周。怒惱孤王氣沖牛斗,抓將過來往下丟。摔死國
舅段文楚,唐王一怒要斬人頭。自從那年分別後,今日裡相逢在北周
。程敬思:

在「太保傳令把隊收,孤與賢弟敘一敘舊根由」一句[倒板]和一句[原
板]之中,余叔岩唱時,滿堂好是抓得住的。


在[倒板]裡,上半句沒有多大關係,下半句的「把」字,應該先把嗓音很
准確地攏住這個音階,然後加以動盪,這種動盪不能太長,須要適可而止
,「隊」字沉底氣,唱得要扎實,「收」字要噴口,唱得要足要響,尤其剛
出口時,要盡可能唱得飽滿,尾音工尺不多,卻要收得有勁。假使按照這
樣來唱,是不是可能會比較動聽?

在[原板]第一句中,竅門完全在最後的「舊根由」三個字上,而舊字必
須唱得扎實,不可太花,太花就影響到後面的「根」字。「舊日」字要
分兩節來唱,前半節要乾脆,後半節要把最後的高音唱足,然後到板上使
勁一碰,碰出下面的「根」字來,卻要軟一些,緊接著「根」字使勁以後
的四個音階清清楚楚地唱出來,唱到「由」字,要用老音,越沉著越好。
這些唱法,都是按著叔巖的氣口和勁頭來談的,例如「舊」字腔碰到板
上那個音階,一定要用碰的勁頭,否則就不是叔巖的唱法了!

《珠簾寨》全劇突出西皮快板的唱腔,像珠珠串聯(用珠簾這個名,
準確的傳達出視覺效果),連珠發放不停歇,彷彿大珠小珠落玉盤爽
脆的聲音。李克用與程敬思西皮快板的對唱,以前也稱為互咬. 其精
彩遠勝西洋歌戲中二重唱快板對口.

余叔岩留下十八張半的唱片中, 《珠簾寨》的劉關張結義在桃園是我
最愛的.

(西皮原板) 劉、關、張結拜在桃園。
弟兄們徐州曾失散,
後來相會在古城邊。
關二爺馬上呼三弟,
張三爺在城樓怒髮衝冠。
一言未盡,
(西皮快板) 人馬喊,
老蔡陽的人馬來在古城邊。
城樓助你三通鼓,
斬了蔡陽方可進關。
嘩喇喇打罷了頭通鼓,
二爺提刀跨雕鞍;
嘩喇喇打罷了二通鼓,
人抖精神馬撒歡;
嘩喇喇打罷了三通鼓,
蔡陽首級落馬前。
一來老兒命該喪,
二來是弟兄得團圓。
勸賢弟休把長安轉,
就在沙陀住幾年,落一個清閒。

掌年李炳莘老師跟我說,余叔岩唱劉關張結義這一段問過老譚有何訣竅.
老譚教他唱最後三通鼓嘩喇喇要一口氣唱完. 就這麼一個小地方, 也
是常人不易注意的余叔岩的工力.(容乃公2018.03.22)

星期一, 3月 19, 2018

容乃公說字68騙

容乃公說字68騙    容乃公

一個人會被騙是因為他先騙自己:  容乃公


名作家胡蘭成說:"小孩兒有時候說謊話,是為了想說更真的話"。

乃公說: 老頭說真話, 常讓人聽來像瞎扯. 就是台灣人說的烏魯木齊
( 沒歷練的人無法聽懂 ), 請大家常聽老朽忠言.

乃公說字, 曾談過謊這個字, 不過顯然, 謊這個字, 地老天荒, 和騙
字很不同. 騙字, 再如何說, 都是有心去胡弄人家. 揶揄和胡弄, 聽
來很像一種動物, 名為 YAHOO, 讀來像揶唬.


我說過, 謊字見于甲骨文, 但「騙」字是後來杜撰的, 因為甲骨文有
「馬」;「扁」字郤尚未出現, 就連《說文解字》也沒收錄「騙」字
。是否古人說謊, 比如編造故事, 郤不會騙. 二者有大不同, 前者活
在虛幻, 而後者以虛弄假騙人.


在《說文解字》是有個很像的,諞:便巧言也。從言『扁』聲。
論語》曰:「友諞佞」。

乃公談字,發現中國字太多pitfalls,太沒厘頭.

現在很多專心古文的人會去強解, 說騙和騎馬身側一邊, 有點不真實
, 所以騙這個壞事和馬掛了勾. 我想馬這個動物和狐狸比起了, 可說
是老實得可以了, 但為何馬這個字和騙字連上呢.

我相信古時有中國有一種動物名叫『騙』, 因為它會騙人. 或許
Yahoo和故事中其他的馬,有的是來古老的東方--其名為『騙』.

  傳說饕餮是一種毛人,在《神異經‧西南荒經》有記載:「西南
方有人焉,身多毛,頭上戴豕,貪如狼惡,積財而不用,善奪人谷物
。強者奪老弱者,畏群而擊單,名曰饕餮。」實在是一副讓人厭惡的
嘴臉.

這個東西不就是Swift小說中的Yahoo的形象?


Yahoo 當做搜索引擎 (search engine) 是由一個台灣博士學生楊致
遠和他朋友 David Filo 為了找東西方便而發明的, 後來演變成賺大
錢的網路公司. 有人後來問楊致遠他用 yahoo 和 Swift 小說動物有
無關係, 他承認他們自認雅虎就是故事中那個半人半獸不文明的造物
. 我不知道老楊曉得不曉 Swift 遊記中把 Yahoo 寫成一個在污泥中
尋寶, 金錢至上的時尚人物, 用來譏諷當時英國上流社會粗暴下流的
-- 他們像人類, 是作者心目中當時的人類, 集骯髒不雅之大成.

若是我, 打死也不會取 Yahoo 這個字當公司標籤.

故事主人公 Lemuel Gulliver 喜愛的是另一個角色, 他們是另一種
馬, 有智慧, 和高尚品德, 名叫 Houyhnhnms.

除了和 Yahoo 相同, 它代表貪婪的本性,如同檮杌
一樣,這又是一個生前作惡令人憎恨,死後遭到極度醜化扭曲的人物
因為它專以龍的腦袋為食,可以看出饕餮除了貪婪之外還有卑鄙的性
格,加上它又是半人半獸,所以更令我想起Yahoo.



說起吃腦, 我過去讀過台大外文系出身在文革時投共的作家陳若曦寫
過吃人腦的事 (尹縣長 )當時以為太過傳奇, 因為那小說擺明是寫實
故事 . 其實傳統中國小說指的就是那類超乎常人知識和經驗法則的
事, 才可以稱為小說, 至少會在經驗法則之邊緣 (bordering on
bruth). 一個人生活經驗多了, 可能必要天天和謊言生活在一起. 好
的文人可以寫到人吃人腦, 這是紀曉嵐寫烏魯木齊 (台灣人口語匪夷
所思之事 )之可貴. 因為真的有個吃人腦的半人半獸物, 或未必名為
yahoo, 相差不遠. 作家不一定要和張愛玲那樣一生走同一條街而天
天新鮮, 但她得要在那條街上像她模仿的美國小說家 Henry Janes
的仕女, 常常會見鬼才算數, 否則她再妙筆生花, 沒有小說家風範
-- 因為 bordering on truth 那是小說的要件, 否則這個作家越想
說真的話, 反而騙人. 作家一生寫的那條街只是她窄小心靈的寫照,
即便她不必寫到人吃腦的事. 容乃公回應胡蘭成說的 --小孩說謊.
其實作家最要說謊, 否則會騙人. 坦白說, 見到鬼的作家在說謊, 沒
見到鬼的作家必要說謊,因為說謊其實就是為了說更真實的事.

山海經還說到很多馬,比如長得像狗的天馬.

這種天馬,雖然叫天馬,其實就是一直差色的小狗——說差色,是因
為這狗身子是白的,但是狗頭確實黑的,而且會飛。


英招,《山海經》裡記述的槐江山神,中國的人馬獸.

《山海經 - 北山經》:說到敦頭之山,多孛馬,牛尾而白身,一角
,其音如呼。」,是座敦頭山,山上有豐富的金屬礦物和玉石,但不
生長花草樹木。

Yahoo就是愛金玉被 Swift嘲笑的.


可能我讀書太少. 古今中外, 馬這個東西其實還真得很虛幻, 而且不
實. 比如 Yahoo, 它是一隻被寫成令人厭惡的怪馬, 但是和騙人有關
, 而且最後還牽扯到台灣人 -- 不是因為創設 yahoo 公司的楊致遠
是台灣人.

Yahoo 的人格在小說中有太多缺點, 也包括了不實, 但它不騙人.
這個小說最後被扯到台灣人, 也不是因為台灣有個像 yahoo 的傳說
人物名字有個『扁』字, 他一下裝病, 一下弄很多錢說是要獨立救國
.Swift 在寫他的小說時, 英國情形和台灣很像, 就是格列佛遊說中
的大小人國一個國家兩派人馬相爭到個個 yahoo 的樣子相像. 有人
罵台灣政治人物愛騙. 我以為台灣政治太像格列佛遊記中的大小人國
. 政治家太像 yahoo, 而且是會騙人的 yahoo. 不過這不是我把
yahoo 扯到台灣的原因. 故事說來話長.

Swift 的文章後來成為一個揭穿一個來自台灣的大騙子的引子, 因為
他提到一個好朋友, 知道『台灣人』很會吃小孩. Swift 寫過一篇名
A Modest Proposal 去教沒飯吃的愛爾人吃小孩, 而他建議人們去問
一個據說來自福爾摩沙的好友, 因為那兒的人很懂吃小孩. Swift 的
遊記也寫到了日本, 而這位來自台灣的朋友自稱福爾摩沙是日本國王
的地方.

總之, 這個人己被列為史上最大的騙子.



他讓我們發現科學家包括牛頓都可以被騙 . 這個騙子是個天才, 說
他來自福爾沙,他創造了當時稱為福爾摩沙的文化, 包括文字, 習俗
. 他曾編了一本福爾摩沙字典. 他到英國皇家學院還開了課. 英國著
名的文學家和英文字典專家 De. Samuel Johnson 說他是世界上最好
的人 . 牛頓坐在皇家學院主位, 主持一個面試. 無法揭穿他. 到最
後他的書成為暢銷書, 而歐洲人大體也相信他說的鬼話.

你以為科學家個個都像發現黑洞也有光的史蒂芬哈金嗎? 你錯了. 一
個科學家掉進文化的泥淖時,包括牛頓,也可以是個白痴.

和文學一樣,原來文化學和科學也因為有bordering on truth,而自願
或不甘心的被騙.不過到今天,包括台灣的學界,仍無法查出這個騙子
的真名和真人.

請繼續聽我說來自台灣騙子的故事.

星期六, 3月 10, 2018

古琴大師吳兆基訪問記

古琴大師吳兆基訪問記  容乃公


論古琴, 我最愛的是吳門的吳兆基. 吳老一生教的學生不多, 而且寫
的文章也不多, 因為他本工是教數學. 但他曾提出一個彈琴不準確的
理論, 我很折服, 因為這和教過我大提琴的台大農學院的日本老師高
(土反)知武說的和聲不準確理論相同, 基本上他講的就是反對十二平
均律的觀念. 二人都是學科學的.

我聽過古琴大師, 從徐沅白到管平湖, 各人都有處理音準不到位的,
徐的最嚴重. 但都是令人想一聽再聽的. 可是到今天, 我聽過古琴最
讓我覺得音準到可以的, 反而要數吳兆基. 他主張用絲線, 但他用鋼
絲線的古琴玉玲瓏, 至今仍佔在我心中最珍貴的一角.

在1991年尾,台灣開放大陸人士來台,我居然有運氣見到了吳兆基.他
在台灣琴人安排下,公開演講示範.我也存了錄像.

在 1991 年 12 月 30 日, 他在台北中山北路給和貞琴社社友作一個
演講和示範.其中他說到最重要的要點就是不準定律和氣功.

因為機會難得, 我想要他留下一點關于氣功的說法. 因為太太是台灣
廣播主持人, 我要她幫一個忙去敲他的門, 給吳老做一個訪問.
在 1992 年 1 月 5 日酉時到內湖訪吳兆基他姪兒家給他做的訪問.
這個錄音在 1992年 1月12 週日她的中國平安夜節目播出.

我太太在台灣廣播界近二十年, 她訪問過上千個台灣名人. 她的節目
幾乎天天都有, 在半夜有二個小時. 除了蔣介石和蔣經國, 她幾乎訪
問過可以被訪的人物, 包括二位在位的副總統, 一個是謝東閔, 和輔
佐蔣介石的嚴家淦.

她訪問嚴家淦時, 是個剛從學校出來工作的菜鳥, 二十歲左右, 不知
天高地厚, 小小年紀提一個錄音機走進總統府說是要給副總統做採訪
的. 在威權時代, 這是聞所未聞.

我幾乎很少推荐過人物給她. 吳兆基可能是極少數的人物之一. 現在
附上給朋友們分享, 也算是留念.

訪問那一天, 正好我正式從工作崗位退休, 這也是算是很一個巧合.
那應該是個值得紀念的日子.

星期二, 3月 06, 2018

易經看失智症

易經看失智症 容乃公

最近網上傳來照顧失智老人得法可治令人振奮. 有同學問我為何我說
失智老人和易經有關, 解答也可以從易經找到.

傳統文化對人們失智失神等情況都用失魂落魄來說明. 不過人失智依
輕重可分為很多種, 比如腦部海馬回退化, 中風, 或失智發瘋
(dimentia). 一個失智的人可不可回復, 要看如何照顧.

很多醫界的人以為 dimentia 這個字常被誤解為瘋病. 其實最多只能
說人們認智的 dislocation. 甚至有人以為一個人和環境失聯也可以
看成常態, 不必驚小怪.

易經有遊魂和歸魂的說法. 人的魂會外出, 找不到回家的路, 就失魂
, 找到的, 易經說歸魂.

六十四卦中除了六合卦和六衝卦外,還有個二個特別的卦種:遊魂卦
和歸魂卦。自古就有「遊魂行千里,歸魂不出疆」之說。
在古時, 找一個人失魂, 可以用占卜, 或民俗叫魂等等. 這是一個學
問, 它的根本是從易經卜卦來的.

《繫辭》上傳說:

精氣為物, 遊魂為變, 是故知鬼神之情狀。與天地相似, 故不違。知
周乎萬物, 而道濟天下, 故不過。

不過它的精神存在天地相合, 合則歸, 不合則失. 而中國人傳統歸字
最容易和二種文化發生關係. 一是鬼文化, 而是婚姻文化. 比如易經
的歸文化, 最常被拿來說明的就是鍾馗嫁妹. 在占卜有甲以乙妹妻庚
, 凶為吉兆.


遊魂是死道。乾的遊魂是晉卦,就下卦而言,下卦乾形,變而艮,就
是變為遊魂,而成死道。歸魂是生道。乾的歸魂是大有卦,坤變為乾
,就是變為歸魂,而成生道。在占卜,卜病人生死時,遇著遊魂,病
人必死。遇著歸魂,病可痊癒。


遊魂卦是指每宮的第七卦。六十四卦中,遊魂卦有火地晉、水天需、
澤風大過、山雷頤、地火明夷、天水訟、風澤中孚、雷山小過、共八
個卦。遊魂卦多主事物處於不穩定的狀態,主人心緒不寧,精神狀態
不佳,發獃,魂不守舍,向外變化、分離等。

晉和明夷說的是魂的清醒。晉即向上,而明夷則入土為迷。而遊魂都
是在于過,即小過和大過。過就是逾界。

訟卦為離卦之遊魂卦,離為戈兵。天氣將刑殺,聖人用師之卦,所以
訟不親。兆民未識,天命不回之意。

遊魂行千里,歸魂不出疆」之說。歸魂不出疆,論事拘泥不行,它居
不動。

占卜占到遊魂卦, 在家治療、病好得慢、病人甦醒、恢復精神、恢復
記憶、神情好轉,情緒穩定、迴光返照、無藥可救、形在影離、病人
如行屍走肉、植物人. 如占到歸魂卦,即有救。

歸魂卦大都說女人結婚之事.

易經和婚姻有關的都有鬼文化在其. 女人結婚說歸, 歸寧. 易經歸魂
卦說的都是男女結合的事. 若能在其中找到方法, 或可拿來治理失智
的人, 將原來魂和人身相合的狀態找回來.
歸魂卦是指每宮的第八卦,即最後一卦,六十四卦中歸魂卦有

火天大有、一個女人結婚了,該有就有,所以大有也說人之歸.易經說大有慶也.
水地比、比結為同心.
澤雷隨、隨卦即夫婦相隨.
山風蠱、蠱卦是女惑男.少男惑長女為蠱,蠱為惑。艮為少男,巽為長女,中爻互見震兌,兌為少女,
          震為震長,女惑男,風落山。春秋傳,女惑男,風落山謂之蠱。
地水師、 師卦說丈人吉.
天火同人、女人出嫁與夫家合同
風山漸、女以男為家,以嫁為歸。漸上四爻互家人,象見于漸卦,故漸卦主旨說女歸,女人入夫家漸進。
雷澤歸妹, 即嫁妹.


如以乾宮為例,乾宮之八卦依序是
乾為天、天風姤、天山遯、天地否、風地觀、山地剝、火地晉、火天大有。而第一個卦,一定是八純卦,
然後依序從第一爻,陽變陰,陰變陽的方式,往上陸續的佈列,直到第五爻止,之後是不可以再變第六爻的,
因為變了第六爻,則變為坤卦,已不屬本宮管轄,故其變化規則,是再回變第四爻,作為第七個卦,
之後再把下卦之三個爻一起變,則可以得到第八個卦,這是佈卦的固定模式,而其他各宮八卦之佈列法,亦同此理。
由佈卦的過程可以發現,第八個卦之火天大有,如下卦不變,上卦只變第五爻,則可以回到本宮,
又是本宮變出的最後一個卦,是有回復、歸回的意涵,故稱之為「歸魂卦」,
其原由正在此,此即是「歸魂卦」之由來。另外,第七個卦之火地晉,如下卦全變,
上卦只變第五爻,則可以回到本宮,因其變卦的方式是特別的,是要往第六爻變呢?
或是往第四爻變呢?故有猶豫不決之象,其道理正在此,此即是「遊魂卦」之由來。
卦上下相反方,先天卦:離坤、巽兌、乾坎、震艮一在東方,一在西方。
遊魂卦之世爻應爻和本宮卦相反,比如晉為乾宮之遊魂,乾卦在一爻,晉在四爻。
遊魂卦上下卦陰陽相同,故不合。離、坤、巽、兌為陰,乾、坎、震、艮皆為陽。

「坎宮歸魂卦,歸魂卦,卦皆先後天同位。如師,坎下坤上,先後天同位之卦
 也。」

      歸魂卦中大有、師、漸、蠱四卦之五行天干相合,故有女歸之意。比如:
    火天大有為己巳、己未、己酉、甲辰、甲寅、甲子。甲和己相合也。
    師卦:癸酉、癸亥、癸丑、戊午、戊辰、戊寅。戊和癸相合。
    漸卦:辛卯、辛巳、辛未、丙申、丙午、丙辰。辛和丙相合。
     蠱卦:丙寅、丙子、丙戍、辛酉、辛亥、辛丑。辛和丙相合。
     上下為陰陽相合。火天、天火、風山、山風、雷澤、澤雷、水地、地水,為歸魂卦。
     歸魂卦之下卦為本宮名。 比如乾宮歸魂為大有,大有下卦為乾,即變晉為大有回到乾宮.
 四.歸魂卦皆在同一方,東西方合,故卦善也。所謂東西相合,是指上下卦不是在東四
   命,即在西四命。先天卦以乾、兌、離、震,巽、坎、艮、坤,各在一方。
   歸魂卦上下都在一方:大有、同人為乾離,漸蠱為巽艮,比、師為坎坤。同在一方
   即有所歸也。
 五.歸魂卦世皆在三爻。
 六.乾卦歸大有,坤為需,一為有,一為不足。
    坎卦歸師,離歸同人,一為征,一為合。
    震卦歸隨為順,兌歸歸妹為歸,一為隨為與他人行,歸為回家。
    艮卦歸漸,巽卦歸蠱,一為風山,一為山風,一為進,一為入。



        本宮卦  一世    二世    三世    四世    五世    遊魂      歸魂
乾宮    乾為天  天風姤  天山遯  天地否  風地觀  山地剝  火地晉    火天大有
震宮    震為雷  雷地豫  雷水解  雷風恆  地風升  水風井  澤風大過  澤雷隨
坎宮    坎為水  水澤節  水雷屯  水火既濟澤火革  雷火豐  地火明夷  地水師
艮宮    艮為山  山火賁  山天大畜 山澤損  火澤睽 天澤履  風澤中孚  風山漸
坤宮    坤為地  地雷復  地澤臨  地天泰  雷天大壯澤天夬  水天需    水地比
巽宮    巽為風  風天小畜風火家人 風雷益 天雷無妄火雷噬嗑 山雷頤    山風蠱
離宮    離為火  火山旅  火風鼎  火水未濟  山水蒙  風水渙  天水訟  天火同人
兌宮    兌為澤  澤水困  澤地萃    澤山咸  水山蹇  地山 謙雷山小過  雷澤歸妹


        本宮卦  一世    二世    三世      四世    五世      遊魂      歸魂
乾宮    乾為天  天風姤  天山遯  天地否    風地觀  山地剝   火地晉    火天大有
震宮    震為雷  雷地豫  雷水解  雷風恆    地風升  水風井  澤風大過   澤雷隨
坎宮    坎為水  水澤節  水雷屯  水火既濟  澤火革  雷火豐  地火明夷   地水師
艮宮    艮為山  山火賁  山天大畜山澤損    火澤睽  天澤履  風澤中孚   風山漸
坤宮    坤為地  地雷復  地澤臨  地天泰  雷天大壯  澤天夬    水天需   水地比
巽宮    巽為風  風天小畜風火家人風雷益  天雷無妄 火雷噬嗑   山雷頤   山風蠱
離宮    離為火  火山旅  火風鼎  火水未濟  山水蒙  風水渙     天水訟  天火同人
兌宮    兌為澤  澤水困  澤地萃  澤山鹹    水山蹇  地山謙   雷山小過  雷澤歸妹


星期五, 3月 02, 2018

容乃公說字66-談值


容乃公說字66-談值

從價值學談起

網路帶來某些新辭, 比如顏值 -- 一個很令我感冒的不三不四的用辭
-- 但不幸己被接納了. 幸而另一個我怕也會出現的, 就是德值. 依
顏值的發明邏輯, 說的是一個人的人品也可以拿到市面賣錢, 就像顏
值一樣,說一個人的外表被千萬人贊美後,有換錢的大潛能.一旦德值
這說法出現後, 市面上天天高談仁義道德, 被人間歌頌為聖人的名人
也可以跟上腳步, 與當年在春晚把二人轉(過去是乞丐謀生的東西)
搞成小品後大發到有自己私人飛機出行的趙本山那麼大款,--- 他有本事把
藝術變成藝值.至于藝術是否也有藝值那, 我想現在藝術不能換錢, 沒有天理.

總之, 我從此對任何講價值的人和事都害怕, 包括近期在台灣政界吵
得不可開交的台灣價值.

價值在西哲學思想和美學倫理學一樣嚴肅.比如工具價值論--

西方哲學有另一套中國人不會太談的, 但也矇了眼常談的, 即工具價
值 , 說白一點, 就是千方百計抬高身價來討價還價.
不過腦筋清楚的人會把工具價值放在自己心中的天平:

工具價值即為了達到心中的目的,透過實行該美德,去獲取或得到一
些更加重要的東西。而實行該美德是用來實現其他想要得到的事物,
並不是最終目的。

內在價值:內在價值是指有些價值是人們認為應該追求的事物,希望實
現這些事物本身,而不是將它們當作成工具。

現在人談顏值, 己忘了內在本質的重要. 有時, 常把自己的本質和外
人的評價做不成等比的估算,二者都可能有偏差.

因為外在的評價永遠不等于自己對自己的價值追求.


直,甲骨文在眼睛上加一豎短指事符號,表示目光向正前方看。造字
本義:正視,面對,不迴避。「直」的「正視」本義消失後,篆文再
加「人」另造「值」代替。這個錯誤是因為人的判斷常會錯亂.


現在有人大談台灣價值. 我以為對自己人大談, 就像一個媽媽和女兒
吵著自己女兒出嫁時可以拿多少聘金一樣. 跟自家人吵, 常會忘了自
己的真正顏值和德值.其實台灣價值有多少斤兩,要由外人決定,否則
女兒永遠嫁不出去也白談.

台灣人也許要談台灣價值不能不說是美德, 那怕說的一套未必自己去
遵行. 總之, 台灣價值要發揮作用, 必得放在世界的天平上, 讓全世
界的人去評價和爭取, 世界, 當然也包括台灣在經濟最依賴
的地區 --- 中國大陸.

這時, 大陸價值, 世界價值也不能不顧. 因為值說的是面對面,互相
衡量, 看做生意的對手如何評價你. 若只有自己關起門自己談價值,
這個價值未必有意思. 台灣人天天只把眼睛瞪著自己的肚臍眼, 不看
別人在搞什麼,世界如何看你,談台價值有屁用.

漫談元宵節

漫談元宵節  容乃公

元宵   唐詩人崔液
        玉漏銅壼且莫催   鐵關金鎖徹夜開
        誰家見月能閑坐  何處聞燈不看來


元宵到底從那時開始, 有很多說法. 依我看, 應該有幾千年了. 這是
因為上元節, 人們對火和光有特別的憧憬. 所人類從故時, 對月光,
和天火都相信會去災避邪.

漢朝的中國人喜愛在節慶放火.

唐睿宗景云二年朝野僉載中所記睿宗景云二年正月十五十六十七夜於
京師安門外作燈輪高二十丈衣以錦綺飾以金銀燃五百燈族之如花樹


有人以為為元宵節起源於漢代祀太一之俗.

宋洪邁在《上元張燈》一文引此說: 「漢家常以正月上辛祠太一甘泉
, 以昏時夜祠到明, 今人正月望日夜遊觀燈是其遺事。」
這是從《史記‧樂書》乃中國正月之望, 謂之大神農變月。



不過在漢代很多中國人的風俗被加上佛教色彩.
《歲時廣記》卷一○引《僧史略‧漢法本傳》: 「西域十二月三十日
, 乃中國正月之望, 謂之大神農變月。漢明帝令燒燈, 以表佛法大明
。」

中國的佛經很多都不是從西方來的. 比如佛說四十二章經. 不過本土
人士因為信佛, 自然要想千添加無中生有的典故來說服別人. 時佛教
初入中國,只是被當成一種方術,沒有多高的地位,但在後來本土化
人士的踵事增華, 以致元宵節成為佛教傳來中士的活動了.
從漢代起, 尤在唐後, 佛教混人中土, 變本加厲,在元宵節的民俗看
得最清楚.

佛教傳入中國之後,也曾企圖對元宵節施展自己的影響。唐玄宗時編
的《初學記》引《涅槃經》云:「如來荼維(按:即火化)乞,收舍
利罌置金床上,天人散花奏樂,繞城步步燃燈十二里。」漢明帝遣使
求法,回來告知此事,明帝遂下令十五夜放燈金吾不禁。

隋煬帝《上元夜於通衢建燈夜升南樓》詩中說:「法 - 輪天上轉,
梵聲天上來。燈樹千光照,花焰六枝開。」使我們看到「燈樹」是佈
置在「法 - 輪」、「梵聲」的佛教活動中的。佛教自東漢傳入中國
,在魏晉南北朝時代發展,隋煬帝燃燈受到佛教的影響,應當有一個
歷史和民俗的基礎。就是說,上元燃燈隋代以前已經受到佛教影響了


《舊唐書睿宗本紀》先天二年 (713 年 )條說:「初,有僧婆阤請夜
開門燃燈百千炬,三日三夜。皇帝御延喜門觀燈縱樂,凡三日夜。左
拾遺嚴挺之上疏諫之,乃止。」

可見漸漸變成佛教慶典的重要活動.到今天,方興未艾.



不過有的學者以為它和古代的「燎祭」有關. 「燎」即燎祭, 為古代
主要的祭天儀式; 天, 即天神。燎天燒柴的火光, 在夜晚顯得特別明
亮, 彷彿照亮了黑暗的天空; 黑暗中的光亮是人所喜愛的, 人們由己
之所好推及於天神, 以為天神在夜晚也是喜愛光亮的, 於是在幻想燎
煙為天所接受的基礎上, 又幻想在夜晚燒火照亮夜空以取悅於天神,
這樣便產生了庭燎。

庭燎為普通燎祀的變種, 是夜晚在庭院中燒火祭, 這種祭禮在周朝即
有. 在祭神後, 把玉帛牲醴,置於柴上,然後燔柴燎壇之左。祭祀之
禮,必先降神。周人尚臭,祭天則燔柴,祭地則瘞血,祭宗廟則爇蕭
灌... 燎祭的意思. 這儀式後來也用在皇帝即位時. 張勃《吳錄》:
「謹擇元日,登壇燎祭. 燎煙為天所接受的基礎上, 又幻想在夜晚燒
火照亮夜空以取悅於天神,;這樣便產生了庭燎。庭燎是在家院子燒
火. 和古時作用不同.




正月十五張燈的習俗,相沿已久。到了北魏,道教的上元節已經定型
,上元張燈也由之固定下來。隋唐時代,元宵節張燈,達到十分興盛
隆重,而且燈的質量不斷提高,娛樂活動日益豐富多采,并且一直沿
襲至於近代。正月十五日的飲食有特點。《續齊諧記》所講吳縣張成
的故事裡,祈蠶所用「膏粥」是白米粥上放油脂而成。《荊楚歲時記
》所載是豆粥上加油脂。隋杜公瞻註釋《荊楚歲時記》說北方迎陽氣
活動中,在豆粥裡插箸而祭; 而祈蠶之俗則是作粥,並在上面覆肉,
沿襲了南朝正月十五日食粥傳統。



踏歌和元宵

日本踏歌,學術界公認是來源於中國。但在踏歌傳入日本之前,在日
本古代曾有一種類似於踏歌的民間傳統集體舞蹈「歌垣」,一般是在
每年的春秋兩季舉行,參加者在舞蹈時前後連臂踏地而歌。從「歌垣
」舉行的時間及舞蹈的性質來看,與漢代和東北亞地區流行的十月踏
歌迎神以祈農桑的習俗緊密關連,應當是從大陸傳來的古俗,這也是
古代日本接受唐人踏歌的基礎。踏歌傳入日本之後,保留了在元宵節
期間舉行的風俗,並且形成了獨具本民族特色的踏歌節,還成為宮廷
儀禮的一個重要組成部分。

在元宵節要走路, 這和踏歌不無關係. 中國各地方都有元宵走路的習
俗. 正月元宵,男罷市,女挈伴紛然於各寺廟行走,俗謂走百病。

同時也有女人元宵走橋習俗. 唐陳嘉言<上元夜效小庾體詩>:「今
夜可憐春,河橋多麗人。……連手窺潘掾,分頭看洛神。」可知元宵
時,女子看俊男,男子看美人. 這也許是元宵節變成情人節的一個理
由.

過去女人不出大門. 只有在節日外出. 元宵節逛燈市是允許女性自閨
門出走,進入公共空間。大家閨秀「大門不出,二門不邁」,縱使是
一般人家婦女須為生活而出入市集街巷,也不能肆意遊樂。因此元宵
的燈市遂成為一個開放的公共空間,無論是任何階級身份的女性,都
可以自由出入。

元宵走路,可能和搜儺有關.

這個稱為中國戲曲的活化石, 有很多事是各地民俗的發源.


從農曆初一跳到十六,包括「起儺」、「演儺」、「搜儺」、「圓儺
」等儀式過程。「起儺」,大年初一清晨,儺首帶領弟子來到儺神廟
,將十二尊儺神面具及一尊金冑紅袍的儺神小太子木偶雕像從儺神台
上請下,焚香禮拜,燃燭鳴炮,鑼鼓齊鳴,沿廟參拜。「演儺」,是
儺祭活動的主要部分,全過程共有《開山》、《紙錢》、《雷公》、
《儺公儺婆》、《跳判》、《酒壺仔》、《雙伯郎》、《祭刀》等八
個傳統節目依次出台。

「搜儺」這是儺祭活動的核心。正月十六夜至次日凌晨,全村熱鬧非
凡,儺信仰者聚集儺神廟,舞儺者手執香火,垂首神前,念著儺咒,
手舞足蹈逐疫求福。接著由「開山」、「判官」、「大鬼」一手執神
鏈,一手持「香火訣」,快速衝出神廟,奔赴各家各戶,潛入廳堂、
內捨,挨家挨戶驅疫逐鬼。「圓儺」,舞儺者高舉火把,腳踏田間小
道,逐祟於郊野,以「參聖像」、「判效」占卜全村五穀、六畜、生
育、疾病等各個方面的凶吉預兆。

人們舉著火把, 尤其是少年, 挨家挨戶闖門, 是中國西南少數民族的
消災儀式.


小說戲曲裡,不難找到因元宵燈市而締結情緣. 牡丹亭, 紅樓夢, 金
瓶梅都拿元宵節當故事的一個主軸. 京戲法場換子故事就是薛剛元宵
薛剛闖禍.

元宵和湯圓





元宵節的來歷,有許多種說法。一說,漢武帝時有一個宮女名叫元宵,做得一手
好湯圓;元宵想念家裡的父母姊妹,感動了東方朔;東方朔就編了一個玉帝要火
燒長安城的故事,讓漢武帝批准在正月十五日,家家戶戶做湯圓、點燈籠,同時
允許娘娘、宮女出宮,與民同樂,以避邪;到了那一天,元宵在自己的燈籠上寫
著「元宵」兩個字,帶著自己做的湯圓出了宮,並順利地與父母姊妹團圓,從此
湯圓就又被稱為元宵。




元宵起源於煮蠶繭祭蠶神.

蘇軾的《浣溪沙》「誰家煮繭一村香?隔籬嬌語絡絲娘」他說的和湯
圓很像吧.

中國人最早發明養蠶、抽絲、織作絲綢面料的技術,可以追溯到
7000 年前,並留下了許多傳說故事;例如,黃帝正妃嫘祖養蠶的故
事,馬頭娘的蠶馬故事,《山海經》還記有「嘔絲之野」的內容。


乃公曾寫過佛教的馬明王, 和蠶馬.沒想到,它也和元宵扯上關係.



星期三, 2月 28, 2018

從明太祖和康熙的大度看一個新政權的命運:

從明太祖和康熙的大度看一個新政權的命運:


據史料記載,康熙皇帝曾經六次南巡,每到南京都要祭掃明孝陵,並
且要行三跪九叩大禮,可見對朱元璋的尊重。


康熙七年四月二十一日,康熙帝南巡時前往南京明孝陵祭明太祖,並
親賜祭文:「自古歷代帝王繼天立極,功德並隆,治統道統,昭垂奕
世,朕受眷命紹贊丕基,庶政方親,前徽是景,明煙大典亟宜肇修,
敬遣遄官,代將牲帛爰昭殷遮之忱,聿偁飲崇之禮,伏惟格歆,尚其
鑒享。」意為自古以來的帝王,上承天命,登上帝位,權威至極,但
上天給予的權力是要他為民建功立業、治理好國家,繼承好歷朝歷代
好的典章,這樣才能名垂千史。




此後的五次祭拜,康熙都親自前往,給予了極大的重視,其中,現今
明孝陵內的 " 治隆唐宋 " 碑正是康熙所題,殿前的御碑殿內陳列的
五塊石碑,正中的一塊也是康熙帝———愛新覺羅. 玄燁所立。


康熙甚至認為明太祖的功業勝過了唐宗宋祖.

其實從朱元璋推翻元朝之時開始,他就對元朝大加歌頌,不僅不許下
屬貶低元朝君主,還對俘獲的元朝貴族加以封賞,讓老百姓們照常對
他們行禮。


此外老朱不僅從天命的角度承認元朝為中原正統,還從個
人感情的角度表達了自己對元朝的感激之情。



洪武四年(公元1371年),朱元璋在北平給元世祖蓋了廟,兩年後又
在南京建歷代帝王廟,把元世祖和唐宗宋祖供在一起,就連元朝開國
功臣木華黎等四人的牌位也供在邊上,建成後老朱親行跪拜大禮。

古代有一種傳統, 將敵國的太廟改成糞坑, 一則用來報復洩恨, 二者
希望敵手永遠不得翻身. 這種心態和作法最終都不得好報. 明清二個
朝代能維持三百年, 我以為和明太祖和康熙大度有關. 不論他們的居
心 , 即以政治手法, 都是高明. 當今有人急著想把前朝的統
治者風水改為菜市場, 或去撥漆, 而當權者故意放縱, 不知籠絡人心
,而以恨治國.他們能否持盈保泰,天曉得.

星期二, 2月 27, 2018

二十秒讀完一篇新聞:國寶銀行


二十秒讀完一篇新聞:國寶銀行


砸 3 億訴訟 5 年,這個華人家庭公然對抗政府,182 條指控、240
條罪狀,結果讓美國政府傻眼!

2008 年金融危機,對我們國人而言,或許沒有直接、深刻的感覺,
但對 80 歲的華人孫啟誠來說,絕對刻骨銘心,悲憤欲絕。


讓老人始料未及的是,美國政府大費周章追究金融危機的原因時,放
過甚至拯救那些極富盛名的美國銀行、金融機構,偏偏把目光對準了
孫啟誠在唐人街開設的國寶銀行。


咬定國寶銀行,是造成金融危機的部分原因。




國寶銀行由此成為 2008 年金融危機中,唯一被指控貸款欺詐的美國
銀行。



182 條指控,240 條罰狀,「大銀行大到不倒,國寶銀行小而進牢」
的鬧劇,就此在美國上演。


孫啟誠一家,被媒體曝光在美國民眾眼中,一下子成了全美罪人。



「抓捕」的時候,美國政府喪心病狂地將16個人連鎖在一起。



連當地的律師也看不下去:「像是趕牛一樣被趕下長廊,我在這一行
幹了 25 年,從來沒看過這種事情發生。」



「這些人被當眾羞辱,絕對是故意的。」



更有人說道:「如果是一群非裔工作人員,他們就不會這樣。」








就因為他們是華裔,他們住在唐人街,就要遭受如此的歧視與不公?




其實這樣的不公,總是在華裔的生活中上演,做生意的小攤販,因為
攤子超出一點點,就要被罰 1000 美元。

而美國的警車,則可大行其道,停車擠占攤販的經營空間,不受任何
約束。



唐人街的銀行,吸收了中國人幾千萬存款,但華裔要向銀行借錢、貸
款,對不起,一分都難借。


孫啟誠正是深感政府對華人社區的不公,看到自己的同胞,包括小攤
販、裁縫、修鞋匠等迫切的資金需求,才下定決心,費勁周折開銀行


從事了大半輩子律師行業,怎麼會突然想要進入銀行業?

一方面是「這邊沒有人開銀行,也沒有銀行專門服務中國人。」另一
方面,「我對自己說,是時候了,要回饋社會。」


1935 年孫啟誠生於上海,16 歲便移民美國,跟很多華人一樣,他落
腳的第一站是唐人街,因為只有這才能帶給他親切如家鄉的感覺,給
他歸屬感。


街邊做生意的華人小攤販
補鞋鋪
戲劇表演


甚至一碗家鄉的麵,都讓他倍感溫暖。


「我想融入其中,成為他們的一份子一輩子。」


1964年,聰慧、勤奮並具的孫啟誠拿到了法律博士學位,迫切想幫助
華人社區的他,接了很多無償的案子。



但隨著接觸的客戶越來越多,孫啟誠發現,很多在唐人街做小生意的
華人,薪水現金日結或週結,想向銀行貸款時,根本拿不出有說服力
的收入來源,銀行堅決不放貸。

這樣的華人,想在美國買房立足,擴大生意,面臨巨大的困難。

正是為了服務同胞,孫啟誠放棄律師行業,自己開銀行!


「在中國人心中,算盤是我們的國寶,所以我們決定把銀行叫作
Abacus( 算盤 )Bank,也即國寶銀行。」



這家華人銀行的開設,讓無數華人買得起房,擴大了自己的產業,在
異國他鄉也活得更體面。

20餘年過去,一個個家庭因為它獲得新生。

不管是賣花的阿姨
還是賣菜的老伯
就連帝國大廈的所有者皮特‧馬爾金,也是國寶銀行的客戶。


就在一切向好的方向發展時,2008 年的次貸危機,迅速將美國的金
融泡沫摧毀。

絕望、失業、破產,一時成為社會的災難。



2008 年 10 月小布希簽署《緊急經濟穩定法案》,政府花 7000 多
億美元,去拯救那些大銀行和金融機構。

然而這時候花納稅人的錢,拯救金融大鱷,那誰又來為次貸危機背鍋
呢?毫無疑問是那些無足輕重的「小人物」。




金融界的大佬們得罪不起,華人開的國寶銀行,卻成了任人拿捏的「
軟柿子」。

華人們害怕政府是有原因的,因為害怕受罰,多年來他們一直忍耐。


74 歲的孫啟誠,怎麼也沒想到,自己和員工莫名其妙成了金融危機
的背鍋俠。


不明就理地像「牲口」一樣,被拴著帶走。


美國正義在你身上,已經變成了美國不正義。


「這太不公平了,這簡直是恥辱!」說著說著小女兒就控制不住自己
的眼淚。


要知道,當時美國房貸呆帳率在 5%,而國寶銀行 3000 多筆貸款,
只有 9 人不履行借貸,呆帳率僅為 0.3%,有著全美最低的不履行借
貸率。





讓這樣一家信譽極佳的銀行,去背美國金融危機的鍋,任誰也無法接
受。

曾在政府就職的小女兒,對於這樣的結果大失所望:「我看不到美國
政府宣揚的公平、正義,我只看到了他們的無能和自大。」她辭去公
職,堅決站在父親一邊。


欲加之罪何患無辭,政府地檢署有上百位律師,他們花了 5 年時間
對國寶銀行進行徹頭徹尾的調查。

隨後戲劇性的一幕出現了,政府主動提出:只要孫啟誠願意交 600
萬美金罰款,這事就可以過去了。


但這次,為了家人,為了華人的尊嚴,孫啟誠嚴辭拒絕:我們華人做
事幹乾淨淨,憑什麼要受這不白的冤屈?


這不只是為國寶銀行洗清罪名,還要為整個社區民眾洗清罪名。


就這樣,一個華人家庭對抗整個政府的戰爭打響。


唯一的優勢是孫啟誠一家,四個女兒當中,有三個曾是律師,對美國
的政治、經濟和法律相當熟悉。


最初檢查院歷時 5 年調查,手握 182 項指控,本以為輕輕鬆鬆就能
給孫啟誠定罪。


但沒想到官司打了 5 年,孫家主動配合調查,遞交 60 多萬張文件
,都形不成完整的證據。


法院最後宣佈:182項指控,240條罪狀,無一成立。


雖然維護這份尊嚴,前前後後花費超過 1000 萬美元 (約台幣 3 億
),但正義最終還是站在孫啟誠這邊,站在整個華人社區,在得知官
司勝利後,許多華人紛紛上門拜訪。

「你為我們出了口氣!」


「讓我們相信我們還是有機會反抗的。」


這不是一個人的勝利,是全體海外華人的尊嚴的勝利。

孫啟誠一家對抗美國政府的故事,還被拍成紀錄片《國寶銀行:小可
入獄》,並且獲第 90 屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名。

如今全世界的華人都能看到,這個 80 歲的倔強老頭,為了華人尊嚴
做出的無私犧牲與貢獻。


尊嚴,從來不靠別人施與,它的另一面,是自強與抗爭。


2007年美國次貸危機爆發,損失如瘟疫般不斷擴散。2008年10月布什
總統簽署《緊急經濟穩定法案》,聯邦政府豪擲$7,000多億去拯救那
些在金融體系裡舉足輕重、所謂「重要到千萬不能倒(Too Big To
Fail)」的大銀行。這一緊急救助計劃雖然暫時穩定了市場,卻在後來
遭到了廣泛的批評。美國民眾紛紛質疑,憑什麼把高風險房貸包裝成
各種金融衍生品大肆販賣、最終引發金融海嘯的各大銀行不但沒有被
追究責任,反而還要納稅人花巨款去保釋他們?在
各方壓力之下,美國政府不得不採取了包括整改金融監管體繫在內的
一系列行動。而其中最重要的無疑是要給民眾一個交代:究竟誰該為
次貸危機買單?然而誰也沒
想到的是,唯一一家因為次貸危機被提起刑事訴訟的銀行,不是高盛
、摩根斯坦利、美林等華爾街大投行,而是一家華人開設的、服務曼
哈頓唐人街社區的國寶銀
行。

立足於唐人街的國寶銀行的主要目標客戶,是那些想申請房貸卻沒有
足夠的信用記錄、以致無法在一般美國銀行成功貸款的華人移民。在
國寶銀行經手的無數筆住房抵押貸款的辦理中,Jie Chen 和 Ariel
Chi 夫婦的這一筆,卻引發了之後國寶銀行和聯邦政府長達三年的對
抗。

2009 年 12 月,當這對夫婦在房屋交割會議上再次確認,當初給貸
款員余啟斌的兩張總計 $2,400 的支票究竟是否和其他錢款一起存入
了銀行時,他們卻發現銀行高層及其律師團隊並不知曉這一筆錢的存
在!國寶銀行現任總裁、二女兒 Jill( 孫儀文 )以及國寶董事會成
員大女兒 Vera( 孫儀芬 )立即向經手貸款員余啟斌查證,最終余啟
斌承認是自己拿走了這筆錢。這時孫家的兩個女兒做了一個無比明智
的選擇,這個決定也為孫家日後勝訴政府奠定了基礎:她們立即著手
啟動內部調查程式,開除余啟斌。然後及時向聯邦銀行監管機構 OCC
報告,此外還聘請了外部調查機構來調查銀行的貸款部門。然而,在
事發一個月後受害夫婦走進了紐約警察局第五分局,報案稱國寶銀行
的職員偷走了他們的錢款,銀行的內部調查因此演變成了刑事調查。
而此案的爆發,也讓監管機構發現了國寶銀行的貸款員在房貸申請文
件上可能存在著長期大量的造假行為。國寶銀行遭起訴,要為次貸危
機負責?2012 年 5 月 31 日,曼哈頓地區檢察官塞勒斯 - 萬斯
(Cyrus R.Vance) 宣佈了對國寶銀行的 184 項指控,其中包括住房
抵押貸款欺詐、重大盜竊罪、共謀罪等多項重罪。國寶銀行首席信貸
長、副總裁王耀華,貸款申請部主管譚偉雄和貸款員王文芳及其他
18 位員工均在被告之列。

塞勒斯在新聞發布會上強調:「如果我們能從最近的次貸危機中學到
什麼的話,那就是,當這些貸款計劃不奏效,納稅人就要開始收拾爛
攤子了。」檢方認為,作為放貸機構的國寶銀行不審核借款人條件隨
意發放貸款,甚至幫客戶在房貸申請文件上造假,使本來不符合條件
的人拿到了貸款,就是這種做法導致了次貸危機的發生。在美國,個
人向銀行這類放貸機構申請房貸,放貸機構再將房貸作為一種資產「
賣給」房利美 (Fannie Mae) 等機構。而房利美、投行等機構再將房
貸打包成「資產支持證券 (ABS) 」,經由標準普爾等評級公司評級
後最終出售給投資者。被稱為「資產證券化」的這一過程在美國住房
市場繁榮時期運轉流暢,利益鏈上的各個環節均皆大歡喜,然而在美
國房市泡沫中形成的投機盛宴注定無法長久。隨著房價的持續下跌越
來越多的人無力償還貸款,最終損失不斷擴散到流程的各個環節,次
貸危機由此爆發。當時案件撤訴的可能性很小,但國寶銀行也有自己
的底線:一定不能以刑事案件起訴。但這筆和解沒有達成,一開始銀
行的員工就被銬在一起押往曼哈頓刑事法庭。孫家人很快做出了不認
罪的決定。「這是一個非常勇敢、也非常昂貴的選擇」,國寶銀行的
辯護律師普瓦羅斯基 (Kevin Puvalowski) 說。和政府對簿公堂無疑
是一項艱巨的長期任務,光地區檢察官辦公室裡就有上百名虎視眈眈
的律師伺機而動。雖然面對著令人生畏的權威,但孫家人決定放手一
搏。孫啟誠自己是移民律師出身,四個女兒也順利從名校畢業,並且
除了三女兒 Heather( 孫儀珍 )去念了醫學院以外,其余三個女兒均
是法學院畢業。大女兒 Vera( 孫儀芬 )和小女兒 Chanterelle( 孫
儀琳 )還曾經分別在布魯克林和曼哈頓的地檢辦公室工作。檢方 vs
辯方:國寶銀行造假貸款是否增加了房利美的風險?庭審上雙方爭論
的焦點主要在於:國寶銀行在房貸申請文件上造假是否增加了房利美
的風險?檢方:借款首付,縱容造假檢方指出國寶拿著房利美的錢、
而非自己的錢來「為社區服務」,而房利美的錢,溯其根源又來自於
購買了次級債券的投資人。據此檢方論證,如果房款首付是負債,那
麼不僅會增加借款人的負擔,也會增加房利美的風險。國寶銀行的客
戶即生活在唐人街的華人的購房首付資金來源往往有:通過偷稅漏稅
等手段獲得的隱形現金收入,父母或兄弟姐妹給的錢,向親戚朋友借
到的錢,通過同鄉會籌到的錢。這些客戶在買房時平均支付房款總額
40% 左右的首付。由於房利美規定不能用借款來付首付,而美國的銀
行為避免洗錢又要求證明資金來源。這些客戶就經常碰到「如何證明
資金來源」這一難題。國寶銀行的貸款員采取的做法是:幫客戶把這
些錢的來源統一偽裝成贈款,並附上一封贈款信。檢方指出:這些所
謂的贈款其實是借來的或者同鄉會籌來的,實質依然是負債。檢方由
此認為:通過首付加貸款形式買房的華人並供不起房。因為很多華人
會向位於中國的家人借錢買房,一旦人民幣貶值或者金融危機再次發
生,這些人就會還不起貸款。檢方進一步指出國寶銀行整個貸款部長
期都在造假,領導層不可能不知道。根據檢方的邏輯,國寶銀行總裁
孫儀文和其他主管之所以放縱貸款員造假,是因為他們為國寶帶來了
盈利,國寶從房屋貸款中賺得了上百萬手續費。辯方:沒有損失,何
來盜竊?針對檢方所持的「國寶銀行造假貸款增加了房利美的風險」
這一邏輯,辯方的應對策略是:從根本上證明國寶銀行給華人的貸款
幾乎是「零風險」。辯方論述,借款人所支付的大筆首付會對借款人
形成一個約束作用:當他投入了這麼大筆巨款去買房之後,他肯定會
保證按時還貸來避免失去房產。在此之上,辯方律師還指出國寶銀行
0.36% 的滯欠率遠遠低於 6.6% 的全國平均水平。被檢方拿出來舉例
的 31 個問題貸款其實運作良好,房利美從中收穫了 $250 萬的利息
,而國寶只不過從中分到 0.25% 的利息。據此辯方進一步說明國寶
自身無任何動機去做有風險的貸款。國寶銀行從每一個貸款中只賺取
$2,000 到 $8,000 的手續費,這其中還要再扣除員工薪水等成本開
支。而貸款一旦壞賬,國寶銀行還要從房利美購回貸款自行承擔損失
。國寶銀行比一般美國銀行了解唐人街複雜又不正規的運作方式,他
們清楚唐人街華人的實際收入遠遠高於稅表上的收入;也明白華人從
同鄉會借錢不還會面臨怎樣的「人身威脅」;他們更了解華人家族文
化中「借款」和「贈款」的模糊區別。辯方論述說,和檢方所認為的
「國寶銀行不審核借款人條件隨意發放貸款」恰恰相反,為了確保貸
款低風險,銀行會對借款人的收入、首付資金來源等各方面進行審核
。檢方指控國寶銀行為客戶偽造贈款信,而實際上房利美並不要求有
贈款信,只需要捐款人簡單地書面確認並簽名。檢方所呈的「罪證」
,實際恰恰是國寶銀行自己提高門檻的證明。辯方指出,即使國寶銀
行存在違規行為也只是違反了房利美的規定,並不構成刑事罪。而針
對檢方所持的「國寶銀行領導層縱容貸款員造假」這一論點,辯方律
師指出國寶銀行總裁孫儀文在 Arial Chi 報警之前便早已主動通知
監管機構,如果是串通員工欺詐又何必自投羅網?辯方律師總結說,
檢方所控的「重大盜竊罪」就是認為國寶銀行盜竊了房利美的錢,可
房利美不但沒有任何損失,反而還賺取了巨額的利息,試問沒有損失
又何來的盜竊呢?國寶勝訴,迎來完美結局

在長達三年多的訴訟長跑中,孫啟誠一家共花費一千多萬美金,前後
共向檢方提供了包括電子郵件、內外審查報告等在內的 90 萬頁文件
。終於 2015 年 6 月 4 日,包括貸款欺詐、偽造文書等在內的最後
58 項指控均被陪審團一一宣告無罪。至此,和聯邦政府對抗的國寶
銀行終於可以正式宣告勝利,孫啟誠一家和國寶銀行的員工們也終於
可以長舒一口氣了。而導演史蒂夫 - 詹姆斯跟拍的紀錄片《國寶銀
行: 小到足以進監獄》 (Abacus: Small Enough to Jail) 也終於迎
來了完美的結局。當危機來臨,大銀行因為「重要到千萬不能倒
(Too Big To Fail) 」領受著政府的救助,而小銀行因為微不足道就
要面對政府提起的刑事訴訟。不過這個平民對抗政府、弱者戰勝強者
的故事並不沮喪和壓抑。在充滿諷刺意味的片名之下,孫啟誠一家積
極樂觀、互助互愛的應對之道反而因此更加熠熠生輝。

國寶銀行(Abacus Federal Savings Bank)是美國的一家銀行,
1984年12月由紐約華人社區的商界領袖成立。 創始人的最初目的是為
曼哈頓下城的移民和當地居民提供銀行服務。隨著中國移民人口在20
世紀80年代和90年代的增長,該銀行保留了其原有的目標,但規模和
範圍不斷擴大。 國寶銀行現有六個分支機構,覆蓋紐約、新澤西州和
賓夕法尼亞州。 除了傳統的銀行服務外,它還通過其子公司提供保險
和證券。其抵押貸款和其它服務延伸到美國的所有州。[1]

國寶銀行擁有一家全資保險子公司Abacus Insurance Agency Corp.(
AIAC),該公司提供生命、健康、事故和年金保險服務。

起訴和免責
2012年5月,曼哈頓檢察官辦公室的紐約檢察官以國寶銀行於2005年至
2010年間向房利美出售價值數億美元的抵押貸款的罪名起訴了該銀行
及其19名僱員。該銀行被指控偽造貸款申請,以便借款人有資格獲得
抵押貸款。[2] 國寶銀行表示,它發現了自身的不當行為,已向監管
機構報告,並解雇了該僱員。它還表示,它沒有涉及次級抵押貸款證
券的欺詐性包裝,並且按揭違約率為0.5%,相當於全國平均水平的十
分之一。[3]

鑒於大銀行所受到的待遇,檢方的不合理性受到了各種媒體的質疑。
[4] 記者馬特‧泰比在其2014年出版的書籍《鴻溝:財富差距時代的
美國不公正》中批評了檢方。[5][6]

2015年6月3日和4日,紐約檢察官對該銀行及其前首席信用官及其前貸
款主管提出的所有指控在紐約最高法院的陪審團審判中宣告無罪。
[7][8][9]

2015年9月9日,由於缺乏證據,法院駁回了其余被告的所有指控。

2017年9月11日,多倫多國際電影節首播的史蒂夫‧詹姆斯的長篇紀錄
片《國寶銀行:小到可以進監獄》講述了這個故事。它於2017年9月
12日在PBS前線播出。[10]該電影被提名為2018年奧斯卡獎最佳紀錄片
。[11]