星期三, 10月 31, 2018

這個狗日字,居然四條排在一起

容乃公說字---器


這個狗日字,居然四條排在一起   容乃公

2018 年 11 月 2 日的八字是戊戌年, 壬戌月, 戊戌日, 而下午七點
到九點戌時, 是壬戌時. 八字中, 壬字有二個, 戌字或和他相同形的
戊算在內, 共有六個. 這是非見少見的組合.

戌字在生肖為狗, 即犬. 也就是說戌年即狗年, 而戌時為狗時, 戌日
為狗日, 至于戌月, 更不用說, 即狗月. 我們在那一天同時四條狗在
一起. 因為狗在五行為土, 連同天干戊土算, 成為六條狗同在一起了
. 這更是少見的日子.

現代人養狗, 把這個日子的狗性更加發揮到極點. 能不去問一下這是
什麼觀念?

通常人們說二犬為哭, 不吉. 至于三犬這個字, 讀標. 四犬沒這個字
, 人們會拿口字表意. 即四犬為器.

前些日子台灣一位政界大人物有個外孫, 當時跟人家說四犬為大器,
特吉祥的. 我想同意不同意見人見智 (字 ).


台北市內湖路上一家寵物店,一共用了 6 個犬字,不少民眾根本沒
看過,業者特別在上頭加上注音,提醒民眾 2 個犬唸做銀,3 個犬
唸做標,但有趣的是,相隔不到 100 公尺,還有一家火鍋店跟診所
,也因為用了鮮跟焉,這兩個少見的字,也特別加上注音,變成一條
路 3 家店加注音的有趣景象。


器,金文是個象形字,像縱橫交錯的經脈血管連接著兩側眾多內臟。
有的金文誤將交錯的經脈血管形狀寫成「犬」形。造字本義:由縱橫
交錯經脈血管相連接的眾多內臟組織。篆文承續金文字形。隸書將篆
文字形中的「犬」寫成。簡體隸書將金文字形中交錯的經脈血管形象
簡化成一縱兩橫的「工」,表示經脈血管縱橫交錯。

器字先由人體的器官, 引申為用品. 不過原先這些字都有令人不安的會
意. 其實中國人自古對狗一直抱有戒心, 因為狗是通靈的 (豬不通靈
, 但有人的智慧 ). 古代中國人用埋狗來保居家風水. 鄭州考古發現
古城埋上百隻狗, 因為可以消災. 但古書除了談到吃狗, 很少提到把
狗當寵物. 總之, 一但家中出現四隻狗, 大事不好.

二隻即哭.

是哭是會意字,甲骨文的「哭」字是由喪簡化而來。喪從(四個口,
表示眾口),從桑,表示眾口喧哭在桑樹下。古時候,喪事用桑枝作
為標誌,今天喪事時所用的紙幡便是遺制。因此,民間便有「宅後不
種柳,宅前不喪」的說法。

因為桑和喪的讀音相同,由於表意側重不同,逐漸分化成不同的字形
。金文的桑分化為喪和器(為泣的會意字)。到了篆文,桑變成了犬
形,下邊加「亡」表示死亡,四張口加犬字的便是器。器最早的意思
是悲傷得哭不出聲音來。後來,器被借用來表示器物。哭喪的哭,便
由「器」省去兩個口,寫作哭來表示。

至于日子的命理, 也得看情況. 對有些人, 會是大吉大利, 而另外有
些人則未必. 這是一向看流年的不二準則. 沒必要太去刻板化.

不過從文字學和幾千年來中國人唯一最重要的天干
地支排日子, 這一天, 四個字成器, 都是很值得關
注的.


星期二, 10月 30, 2018

不是武功皆過山


不是武功皆過山  容乃公

2018年10月27,香港著名武俠名星岳華走了.告別式的那天,時辰八字是
甲辰時壬辰日壬戌月戊戌年,是地支辰辰戌戌,天干兩個壬,八字命理有一
種說法是『壬騎龍背』, 說的是陽水壘逄辰, 是水騎龍走. 他生時,
以功夫出名, 離開人間, 上天派了一條龍把他接走了.

我不太相信靈魂與來世說.我雖然搞命理,心底仍是一個不可救葯的無神
論的虛無主義者. 一個人走了, 他的所有只是活的著人的事, 從此和
他無關. 不過對活著的人, 他留下的仍然活著人們的資產. 所以, 我
特別對大俠告別人世的命理格局有離奇之感.

三四年前,我在台北永康街做一個演講,在人群中發現岳大俠居然現身在群中,後來居然也在香港報紙寫了一個文彩並茂的評論介紹.令我特別感動.

今年戊戌年, 五行是全土, 而戌月又是土,2018 年 10 月是一座大山
, 後面接下的流月就是山後的細水了. 大俠沒『選擇』越過,
郤應了易經說『時乘六龍以御天』.


今天傳來另一位大俠離開人間,就是名著家金庸.金庸八字木特旺,很多年前,
我和他有緣認識.他曾問過我說香港幾個鐵板神數批過他可能無法活過卯年.
我說我不相信這說法,因為這不合易經的道理.我說或許離開香港,就可以保命.
那年,他跑去大陸教書,不但留下一個文化寶地送給了杭州-即金庸紀念館,而且
也避開了所謂神算的命數,而且活過了十多年.

今年戊戌年戌月, 照理說對他木多的命是有幫助的. 有一年我跟他說
他八字見山有利, 結果他去參加了一場文化界給他辦的華山論劍. 非
常風光 . 不過自古不是有武功就能過山. 大俠有先見之明, 因為過
了這座山 , 接下來有水不是人人都宜. 英雄見好就收山了. 他選擇
不去過山. 和岳大俠去華山論劍了.

星期四, 10月 25, 2018

溫哥華的假貨櫃屋大樓

柯市長,不要再去蓋社會屋了


聽說台北市長柯 p 很自豪自己任內完成五千戶的社會住宅. 其實台
北市空屋非常多, 去花公家錢蓋那麼多未必年輕人買得起的, 我說太沒
用大腦了吧?

我建議柯派人加拿大學習. 最近溫哥華市花了二千萬蓋了一個六百個
單位, 七層樓高的集裝箱 (container) 大樓, 給無家可歸的居民住.
每一個單位包括全部設備(冬暖夏涼)立即可住的,花不到二萬加元,即
台幣不到六十萬.

你會說到底貨櫃屋真的能住嗎. 我告訴你, 有一家加拿大綠色建築金
牌的公司, 最近完成了一個建物, 每個單元一房的可以賣到加幣七十
萬.跟很多高級公寓比美.它的特點是,它蓋在港口旁,看起來像一堆
放在港口的貨櫃. 而且極其可能地去摸仿真的貨櫃
屋,因為這是綠能潮流.







我的意思是,貨櫃很熱。但這種貨櫃架構是否有意義?

幾年前,我們寫道,海運貨櫃架構在中國如此流行,以至於他們正在
製作仿製品。現在假貨貨櫃已經來到北美;在前往貨櫃港口附近的溫哥
華斯特拉斯科納區的途中,我驚訝地發現我認為有史以來最大的
貨櫃住房項目,它是一座看起來像一大堆容器的建築物。


Strathcona Village的Heatley於2014年左右由gBL Architects設計並
於去年完工;溫哥華雜誌將其描述為「以其可持續發展實踐而聞名的屢
獲殊榮的公司,以及加拿大綠色建築委員會的自豪成員。」
尋求美學與斯特拉斯科納的傳統相融合,gBL將溫哥華港口視為靈感。
港口起重機和貨櫃碼頭的大膽色彩和形式在項目的設計中很明顯,它
給堆放的貨櫃點頭。

如果閣下對貨櫃屋有任何疑心,請看看這堆看來像貨櫃的住宅多美.
若仿品看來,可以如些吸引人,可以賣到加幣七八十萬.那麼一間本
錢不到二萬的真品,會差到那裡呢?
 (這是未來即完成的溫哥華真貨櫃屋建築)





柯 P, 有空來加拿大溫哥華參觀. 也許台灣可以找
到給真的無殼族一個希望.

星期三, 10月 24, 2018

貨櫃辦公室


據我所知加拿大列治文市政府並不同意開發貨櫃屋, 但很多人自己在
家院


子放了一個箱子,郤可以因而成為令人喜愛的住房選擇,以下是我
用google大略翻譯出來的故事.原來登加加拿溫哥華Straight週刊:

https://www.straight.com/life/868906/vancouvers-dwindling-
housing-market-converted-shipping-containers-may-tick-all-
right





與大多數下層大陸居民的經歷相反,蘭迪‧本斯(Randy Bens)對他
的日常通勤幾乎沒有影響。這位新威斯敏斯特建築師估計,平均每天
需要30秒才能到達他的工作地點 - 兩分鐘,人流量很大。

差異製造者:Tiny House集體創始人對城市的大房屋問題有一點解決
方案
循環再造的貨櫃開發將在東區市中心安置12名婦女
馬丁‧布朗:關於英國央行房地產危機的一篇文章以及該如何應對
計劃在溫哥華市中心東區的第二個再循環貨櫃開發
代際分裂是溫哥華住房市場爭論的基礎

自11月以來,Bens一直在他位於後院的350平方英尺的貨櫃辦公室經營
他的同名建築設計業務。擁有一個相當大的窗戶,溫暖的樺木鑲板,
一個功能齊全的化妝間和小廚房 - 外部裝飾著黃色雪松 - 舒適,光
線充足的空間定期舉辦Bens,他的同事和轉動客戶名單。

「這是一個非常愉快的工作場所,當然,」他通過電話告訴Straight
。 「這很平靜,非常安靜。」

Bens從位於裡士滿的ContainerWest製造有限公司採購了這個28英尺長
的箱子 - 他原來長度為40英尺 - 這個箱子為住宅和商業用途提供新
的,廢棄的和改裝的貨櫃。在比較私人現場辦公室解決方案(如預製
式客車房)的費用以及需要在地下室增加單獨入口的裝修後,他發現
轉換後的貨櫃成本最低。

建築師也被船舶的模組化性質所吸引 - 他自己設計了內部 - 以及其
材料的堅固性。 「我們希望能夠把這座建築帶到我們這裡,」Bens說
,他指的是在不久的將來搬到更大的地方,「我們真的很喜歡這種鋼
箱的耐用性。」

雖然Bens的後院辦公室看起來很有創意,但溫哥華人一直都在使用貨
櫃空間。例如,ContainerWest一直在為B.C.的行業工人提供貨櫃辦公
室。自1977年以來,這個概念變得越來越受歡迎:去年,該公司推出
了一個可定制的貨櫃花園套房,以滿足消費者的需求。房間面積可達
460平方英尺,可用作賓館,家庭健身房等。

ContainerWest總裁迪恩‧奧倫德(Dean Olund)將新的興趣歸咎於需
要額外空間而且成本合理。 「在低陸平原,這絕對是價格,」他通過
電話說。 「人們正在尋求增加密度,我認為大多數市政當局都讚成。


Randy Bens的350平方英尺的貨櫃辦公室包括一個功能齊全的
化妝室和小廚房。
Randy Bens的350平方英尺的貨櫃辦公室包括一個功能齊全的化妝間和
小廚房。
CONTAINERWEST / RANDY BENS ARCHITECT
2013年,溫哥華歡迎該國首個多用途貨櫃項目,當時Atira婦女資源協
會開設了Oneesan,這是一個位於市中心東區的12個單元開發項目,容
納55歲及以上的弱勢女性。當地的非營利組織有一個更大的七層高的
社會住房綜合體,計劃在明年開放的Strathcona社區。與Oneesan一樣
,其建設將涉及從溫哥華港獲得回收的運輸箱。

其他開箱即用的貨櫃包括「綠色坦克」,East Van's Trillium North
Park的一對三葉草綠色船隻,以及社區導向的課程和工作坊,以及
Good Company Lager的移動式插座欄一家總部位於Railtown的創業公
司,供應精釀啤酒。

Daniel Engelman是總部位於埃德蒙頓的Honomobo的聯合創始人,該公
司為加拿大西部的客戶生產預製運輸貨櫃房屋,他認為貨櫃住宅是對
許多城市中心缺乏負擔得起的住房選擇的回應。自去年春天推出該公
司以來,恩格爾曼表示他已收到來自74個國家的超過12,000個查詢。

他在電話採訪中解釋說:「我認為這是住房中發生的代際轉變的一部
分,人們關注有效的空間,他們希望能夠接近行動。」 「我認為像這
樣的模組化構建,既有效又經濟,因為它是一個較小的房子,是未來
。」

恩格爾曼表示,Honomobo在埃德蒙頓和基洛納都設有展廳,居民們迄
今已擁抱這家初創公司緊湊的207至1,380平方英尺的住宅。工作室和
一至三臥室建築可用於從巷道住宅到出租房屋到多代住房的任何建築
物,使用從中國運來的第三批再生貨櫃製成。



。每個家庭中95%以上是在室內製造的,通過消除不可預測的變數(
如天氣條件和產品交付時間),最大限度地減少浪費,提高施工質量
,並顯著縮短裝配時間。

所有買家必須做的是獲得必要的許可證,奠定基礎,並準備獲取水,
污水和電力服務。

「這就是建築的三位一體,」恩格爾曼說。 「你只能有三個中的兩個
:質量,構建和價格。因此,他們中的一個必須受苦。但在像溫哥華
這樣的市場,我們實際上可以在所有三條戰線上獲勝。「

Honomobo的貨櫃房屋擁有乾淨簡約的裝飾,如石英檯面和乙烯基板地
板。



JASON BABAKAIFF
Engelman和他的工作人員正準備在BC Home + Garden Show展示他們受
歡迎的H04型號 - 一個寬敞的兩居室單元,設有落地窗 - 從下週三到
週日(2月22日)在BC Place舉行至26)。在那裡,Honomobo還將首次
亮相OBO,這是一個100平方英尺的工作室,根據Engelman的說法,它
不需要許可證,可以用作獨立的辦公室,工作室或健身空間。

雖然貨櫃有其好處,但它們並未受到批評。當地房地產開發商,建築
師和城市規劃師Michael Geller指出,儘管貨櫃房屋顯示出前景,但
清潔和隔離金屬箱並使其符合規範可能會很昂貴。他解釋說,通常情
況下,多個貨櫃必須在施工期間焊接在一起,這可能會提高最終的價
格標籤。

「當你看到完成所有這些和最終產品的成本時,很多人發現它最終變
得更有意義,只需進入工廠並創建一個專用模組,」他通過電話說。

一個典型的例子:城市運營的模組化微型開發項目即將在1500 Main
Street完工,可容納多達80名無家可歸者,等待永久性住房。雖然各
種建築公司提交的提案中都有運輸貨櫃設計,但公民老闆最終選擇了
一種由於其成本效益而從頭開始建立的預製模型。

Geller還提醒說,不應將貨櫃住宅視為可負擔得起的家庭解決方案的
全部和最終目標。他認為,以有意義的方式解決溫哥華的住房危機需
要多樣化的建築供應,各級政府的行動以及私營和公共部門之間的夥
伴關係。 「在我看來,他們[貨櫃]不是創造大量經濟適用房的答案,
」他說。

不過,蓋勒承認航運貨櫃空間的吸引力以及它們在幫助緩解城市房地
產災難方面可能發揮的作用。此外,他還透露,他和許多其他人一樣
,對貨櫃的升級潛力著迷,這可能有助於從世界各地的垃圾場轉移數
百萬退役的箱子。正是這種同樣的關注,部分地激發了Bens在建造家
庭辦公室時對工業外殼的關注。

「很難不發現它們很有意思,」Bens說,「把這些鋼製運輸罐改成它
們從未用過的東西。」

星期一, 10月 22, 2018

再談韓式光頭

再談韓式光頭       容乃公

昨晚我夢見了台灣所有男人都理一個韓式光頭, 我想可能是我這
個從來不上理髮店的光頭族, 看到韓國瑜去理髮, 引來數十萬直播點
閱, 又羨又妒的效應.


聽說選舉出現了一個所謂外溢效應:韓國瑜到全台各地去用他
的光環加持各地的國民黨候選人. 我開始覺得有一點興奮, 不過一下
子, 郤心中發冷, 因為假如那麼多政治人物都只能靠韓國瑜來辯証自
己的政治理念, 是不是也說明他們自本的不足. 到底他們不足在那 ,
為何我因此而不以為然呢. 我以為外溢只是短時的, 最重要想沾他光
的人為什麼不也學他, 重新調整自目的政見和思路?

我聽過韓國瑜談他的政見, 我想看過的人都同意, 他思考清淅, 沒有
框框條條, 比如他要高雄學生注重英語教學, 讓高雄國際化, 要把母
語教育回從學校回歸家庭, 要把長照和北漂回流合一, 等等, 這些都
是常識. 我聽到民進黨的立委八九十個排成一條, 罵他反母語教育 ,
我真是氣得跳腳. 你真的相信我們學校可以同時教會學生國語英語台
語客語原民母語, 加上越泰印尼話? 他的很多理想當然有待未來落實
, 不過最起碼他思路走的是創意和開發, 而不走意識和教條. 最重要
是他說的是常識, 而不自欺欺人. 終歸一句, 他全部從實驗和常識想
問題. 這點, 和當年鄧小平說的, 黑貓白貓的理論相同 --- 我不信
教條, 我不管意識形態, 我相信常識.

一個政黨, 為了追求某些理念, 比如人權, 獨立, 自由, 民主, 平權
, 環保, 等等, 變成了行事的主導, 人的思考可能就缺少因事制宜的
彈性.

記得過去我們小學的社會科學科目稱為『常識』, 和人理論我們不去
扭扭捏捏的說『溝通』. 我們一旦用生冷的社會科學名辭教學生想如
何在社會做人時, 忘了凡事要合經驗法則, 也就是合常識. 而所謂公
平民主自由等等的追求不也就是良心一個字.

我們政治人物很多都自己從國外學到人家三流思考, 或自己也受三流
思考的教授們開始用生冷的意識去追求社會公義時, 我們的社會成為
一個不講公義的社會, 我們想追求轉型正義, 自己變成東廠的正義殺
手, 我們要追求環保時, 帶給社會是更多的空污, 我們講民主, 司改
, 自己公然當著一大票司改律師法官面公然推翻了會議決定, 執意要
投票到總統滿意為止.

韓國瑜常自謙出身放牛班, 所以他接了地氣. 我以為他會和那些智障
的當權者, 和缺少人氣的, 仍然在用老套的選戰手法的同黨候選人最
大的不同是他不理會那些限制我們做事的套路, 而開出思考的條條
大路.

我講人人理個韓式光頭當然是比喻,我真希望我們的大學,中學,小學
社會學科教育, 能改變名稱. 只稱常識教育.做人要公道,有良心.

希望我們的執政黨和反對黨也會出現多一點韓式光頭.

容乃公說字--百

容乃公說字--百

有一位朋友今天在微信上告白, 他好友父親今年九十八, 他去信祝他
老人家長命百歲, 他即刻發現失言, 理由大家都知道. 其實這句成語
在現代長命條件發達時, 人類個個成人瑞時, 這話仍可以大大方方來
用.

 百,甲骨文在「白」(極力說明)字上加一橫指事符號,表示述
說不盡。有的甲骨文將雙舌重疊的形狀寫成。造字本義:說不完道不
盡。

「百」是不斷地說(白);「千」* 是不斷地走(遷);「厲」
* (萬)是遍佈山巖的蠍子;「億」 * (億)是無限地憧憬。





1. 數名,十個十(在鈔票和單據上常用大寫「佰」
代):百步穿楊。百兒八十。百分比。

2. 喻很多:百草。百貨。百姓(人民)。百般。百
煉成鋼。百無聊賴。百廢俱興(x □ ng)。


(會意。從一,從白。「白」假借為「百」。本義:數詞)
十個十。一百,100【hundred】
百,十十也。——《說文》
律中百鐘。——《淮南子‧時則》
雖人有百手,手有百指,不能指其一端。——《虞初新志‧秋聲詩自序

又如:百輛之迎(用隆重儀式迎娶新婦);百日(一百天;人死後的一百天
,請僧道誦經或作道場);百戶(一百戶人家;統兵百人之官)


3.概數。言其多,許多的,眾多的【numerous】
千祿百福。——《詩‧大雅‧假樂》
將軍百戰死,壯士十年歸。——《樂府詩集‧木蘭詩》
猿則百叫無絕。——吳均《與朱元思書》
又如:百花爭艷;百發百中;百官(眾官);百事(眾多的事物)

百在文字中大部份時候指多種多樣的;各種的

百計營謀不得脫。《聊齋誌異‧促織》
又如:百像圖(各種人物的畫像,是專供臨摹影像的範本);百般(各種不
同的情態)
所有;一切;凡社稷百官皆在。——清‧侯方域《壯悔堂集》
又如:百業;百口(整個家族);百工;百川歸海(比喻眾望所歸)


也各式各樣;

 百般咒罵 百般刁難 百般無賴

所有可能的

百寶箱:集存各種珍貴物品的箱子。也說「八寶箱」

百弊叢生

弊端越來越多百不失一

總之,百字未必等一百.

目前社會一百個人中, 有十分之一會是犯痴呆, 而
其他的人很多只能呆坐過日. 活太久, 不但不是一
件值得令人羨慕的事, 而且也有很多害處. 中國人
祝賀人家福祿壽全, 其實因為不能人人做官, 祿字
可免. 而一個人長壽, 據我觀察, 九十以上的人,
子女的婚姻不太容易維持正常, 除非遠走他方, 因
為一個大樹下, 小樹不容長好. 道理很明白, 就這
一點, 萬一一個人『不幸』活太久, 最好偶而也要
給他點咀咒, 也許可以讓他激發他戰力, 讓他繼續
有想活下去的意志. 至于福字, 我以為最值得追求,
不過福字說的是一個人一那一口下養一片田, 說的
是人人可以在他的照顧下過活, 常常指的是他命凶,
所以可以驅鬼, 讓大家平安的意思. 不過若庇之太
過, 大家都會在陰暗中過日. 紅樓夢幾百個人的故
事, 只有史太君命好, 福壽雙全, 有如神仙, 但
其他的人全都倒的倒, 敗的敗, 慘得不忍卒讀.

所以祝你長命百歲,不過好壞你自己看著辦.

星期六, 10月 20, 2018

人正不怕椅子斜

http://baoding.jiaju.sina.com.cn/news/2012-08-08/1114582644.shtml

人正不怕椅子斜---這句話是不是曾國藩說的,也不是在最新出版的習近
平語錄出來的.這句令我按三個讚的話是出自昨天綱路狂傳的韓國瑜團隊小編王
律涵 口中出來的.她說過這句好像被聽把影子說成椅子的錯字後,對著資太太
深的媒體人,周玉蔻說,我發現你們大人的世界好噁心.立即,我又加了三個讚.


王小編沒去改口,所以我以為她仍相信那句名言,人正不怕椅子斜.

想到坐端坐,最可以列金世紀錄的,或中國德行錄的,就是當年李登輝在小蔣
面前幾乎直著腰身,屁股只佔椅子不到十分之一的危坐.這一坐,讓小蔣在死
時一口氣將大位落在阿輝伯手中.據說當時有人問死前的小蔣誰來登位,
有心人說小蔣說緯國,緯國,聽的人(或許是英文翻譯宋先生)以為他說英文,we go we go.
(我們走了吧).就這樣,阿輝伯那一身身正,換來台灣二十年或更多的苦日子.

小蔣也變成了外來政權的罪惡符號.


其實身正,未必人正.就養身說,身正,只是身體挺直,而人正,郤代表一個純真的
正氣.我在王小編身上看到一個涉世未深,說話亳無心機的樣子,面對三個
險惡的資深名嘴和政客以極其無聊,充滿惡意的口吻對她人身攻擊.王小編其實
是真的有風險,她面對是一個經常上法院告人或被告的人物.小編一身正氣
而一兩句話就撥了千斤重壓.

有一家賣椅子的公司,出了一句名言,--人正不怕椅子歪.後來,不知是否有家外國
公司聽到王小編名言,真的設計出了給人正的人坐的,抗地心引力的斜椅.

人正不怕影子斜,其實很合送給阿輝伯聽.這話還是中國歷史上,用中原文化對
待外來政權,而大家最後合作共存的故事.


一個人身子站得再正,影子還是歪的。但是沒人會因為你的影子是歪
的就說你站的不正。身正不怕影子斜意思就是說,你如果做人正派正
氣,哪怕有很多人說你壞話都不用怕,因為你是正直的。


蒙古中統三年(1262年)大丞相安童遣吏部尚書張無智持書迎祁志誠(
全真掌教)。一見如素,智問「修身、濟家治國」之方,真人日:「
身正則影正;身邪則影邪。大夫處其厚,不處其薄;居其實,不居其
華」。

祁志誠何方神聖?

當時全真教盛行,祁志誠聽說宋披雲正在太原西龍山傳道,就趕去拜
他為師,宋披雲給他賜號洞明子,並向他傳授全真教的教義。全真教
是金代王重陽創立的道教宗派,丘處機將其發揚光大。祁志誠苦修苦
學,並立志要像丘處機那樣將自己的生死置之度外,到蒙古兵聚居的
地方傳道,感化他們放下屠刀,使更多像自己這樣的無辜百姓免遭殺
戮。他選擇了元兵往來最頻繁的赤城雲州,這是元上都到大都的必經
之地。也是丘處機多次到過的地方。蒙古海迷失後稱制二年 (1250
年 ),祁志誠出居庸關到雲州,建了一個簡易的道觀樂全庵住了下來
,開始了他在赤城 45 年的修行傳道歷程。

祁志誠平常為人治病,沒事時就遊走於山水之間,並在金閣山劉家谷
蓋起了新的道觀雲溪觀,道譽漸著。中統三年 (1262 年 ),丞相安
童派吏部尚書張元智帶著自己的親筆信來請祁志誠,丞相問他修身齊
家治國的方略,祁志誠回答說:" 身正則影正,身邪則影邪,大丈夫
處其厚,不處其薄。居其實,不居其華。治大國若烹小鮮。" 丞相感
覺說的很好,以為處世名言。後來,安童又把祁志誠的話轉述給元世
祖忽必烈,忽必烈 " 嘆異者久之 "。至元七年 (1270 年 ),祁志誠
為他的師傅宋披雲請謚,朝廷贈其師為 " 玄通弘教披雲真人 ",同
時,朝廷賜金閣山雲溪觀為崇真宮。第二年,授祁志誠 " 諸路道教
都提點 "。至元九年 (1272 年 )賜祁志誠 " 玄門掌教真人 ",還下
詔書,令地方予以保護。

星期四, 10月 18, 2018

讓我們一起理禿韓頭


讓我們一起理禿韓頭     容乃公


今天聽說高雄民進黨不但九星連結, 全部立委 (好像全都不是外省掛
), 加上陳菊蔡英文連陳水扁一起上火線, 一派存亡生死關頭, 就對
付一個光頭賣菜佬, 他們的決心令我產生各種卜遐思.
我好想說說一點感想.

在上回選舉總統, 有人問我蔡英文會不會當選. 我說看民進黨一些高
層人士, 個個都在走財運, 而且一走不止三五年, 甚或更久. 結果如
我所料.


台灣大選陳菊是一個指標. 她八字旺火生午月, 見水即升官, 今年戊
戌, 她沒官做, 她今年土克水, 理應丟官, 能去當個總統助理, 可見
她命中權勢有多大, 而明年己亥, 她正在亥運上, 所以權力仍在. 而
後年子年, 水最旺, 又沖提, 她走馬上升, 或有另一高位等她.

另一個指標人物是陳其邁. 上回我說八字有水火同源的八字, 陳其邁
八字是火水同源. 丙火生在子月, 和陳菊有點相反. 陳其邁八字忌水
, 所以明後年可能運勢不太好. 這可能說明韓國瑜會有勝算. 但過去
他八字一路有別人拉抬, 可說少年得志, 而且沒吃過苦. 目前水力尚
不足 . 不過再五年後, 他可能會被抬到高位, 或到中央.

我雖然非常欣賞韓國瑜, 他思路, 風格都很靈活, 也很中肯, 加上見
解非凡, 比起柯 p, 他全沒有柯政客的風格, 但是他將來要對付一群
思考力低下而只在乎權位的對手, 加上一些完全和他不同調的同志,
可能未必可以隻手中流砥柱. 其實韓國瑜會發熱, 最主要仍是因為
台灣人心思路走另一種不可追回的民粹, 或網民治國的路, 拋
除黨派差別, 台灣民主政治己經成了這個島國的無可救藥的致命傷.

因此,我猜將來台灣仍然會一路在國際上被邊緣化, 要想和另一個
社會統一,會越來越不夠格.彼長我退, 他生我滅之路會成為必然.

除非韓國瑜變成另一個韓流, 人們開始覺悟, 他的同黨內男士們也個
個也理一個竹禿頭, 我名之為禿韓頭.

星期六, 10月 13, 2018

關于陳潔如回憶錄

關于陳潔如回憶錄

蔣介石要和宋美齡成婚(世稱「蔣宋聯姻」)之前,因與宋母倪桂珍
有約,解除了自己之前的婚約,送陳潔如赴美國留學。陳在美國居住
學習期間,曾有寫回憶錄的打算。陳氏寫成回憶錄後,因中國國民黨
保守力量的壓制,未能發表。

陳氏詳寫了自己和蔣介石相知、結婚、到共同生活的8年時間,披露了
自己和蔣介石關係的一些細節,並對當時中國軍國大事也有一定實錄
。陳與蔣的8年,不僅是他們夫妻的8年,這8年也是蔣人生中關鍵8年
,對中國歷史來說,也是重要時期。期間蔣從一個革命無名之輩一躍
成為國民革命軍總司令,大權在握,即將統一中國大陸。

20世紀50、60年代,陳氏已經寫有中文的回憶錄,但最後回憶錄還是
以英文定稿。成書超過10年,稱「歷時十數載寒暑」。1990年,有人
從美國胡佛檔案館裡發現了這部回憶錄的英文打字稿。

20世紀90年代初,已有陳潔如回憶錄中、英文版本節選流出。
1991 年 12 月,台灣《傳記文學》月刊聲稱收到謀神秘供稿人之
《陳潔如回憶錄》英文原稿,並有署名「金忠立」中文譯本。《傳記
文學》自 1992 年 1 月開始分期連載,主標題作《蔣介石陳潔如的
婚姻故事》,並有副題《改變民國歷史的陳潔如回憶錄》。《傳記文
學》在月刊連載之後,1992 年 6 月出版《陳潔如回憶錄》中文全譯
本,全書約有 21 萬字。台灣《新新聞》週刊在 1992 年 2、3 月時
,也分 4 次連載《陳潔如回憶錄》的摘要,標題作《我做了七年的
蔣介石夫人》,之後發行的節譯本,共約 11 萬字。

上面錄自維基百科有關陳潔如的回憶錄.我想寫一點我也知道的:
我可能是台灣最早看到這書手稿的人. 有一回, 好友名作家溫小姐有
心想
 寫蔣宋美齡的傳紀. 正好那時我認識一位美國專攻民國史的漢
學家易勞逸 (Lloyd E. Eastman).Dr. Eastman 是美國左派漢學家大
老費正清(John Fairbank)的高足, 談國民黨史可能算是頂尖人物. 我認識他時, 可能他
自己知道自己己經有癌症了, 不久也因病而死, 成為美國國民黨史一
大損失.

當時他跟我說他可以提供一個重要資料, 是蔣介石第二位任夫人(第三個老婆)
陳潔如的回憶錄手搞, 從美國胡佛圖書拿到的. 因為那時這書並不外借, 而
且影印或許都不許, 所以他只能從不公開管道寄到台灣. 我當時知道
的是, 這書文稿是陳立夫為了保護蔣介石, 勸說陳潔如賣給他, 由他
保管 . 其實陳立夫不必給她曉以大義, 因為從書中可以看出蔣介石
一生對陳潔如一直都很善待, 一直給她資助, 也常寫信與她互通情誼
. 陳潔如年輕或許為美人, 不過中晚年相片看來, 與我在 1967 年見
到的蔣宋美齡相比, 真的還差很多.

我看到的陳潔如的手稿是舊式打字稿, 中間很多是非常流利娟秀的手
寫訂正. 因為陳潔如十來歲就讀俄文, 而且後來又在哥大攻教育博士
, 我相信這英文稿是她本人, 而且也是據說陳立夫向她買下來的.

我自己給留下了印影副本. 當時我並無意將該書流出去, 因為那時蔣
家家人都還在世, 流散出去會給有心人去做不良的宣傳. 可是沒多久
, 這書就被新新聞拿去翻讀連載了. 來源至今沒人知道, 而且陳立夫
所有人早己過世了.

現在這書己經在國內外出版譯本. 我自己的副本早己銷毀. 我只能談
一點我大略印像. 總歸一句: 陳潔如對蔣並沒有太多惡言, 除了談到
他年輕時少不更事的毛病. 她當然有棄婦之怨. 不過她談到在七八年
成為蔣夫人的生活點點, 仍有史家風範, 用字都小心. 二人果如後來
陳立夫說的, 是有恩有情的配偶.
(容乃公寫于2018年10 月)




1993年3月,回憶錄在中國大陸出版,標題為《陳潔如回憶錄: 蔣介石
的第三任妻子》。

1993年9月,英文版Chiang Kai-shek's Secret Past: The Memoir of
His Second Wife, Ch?en Chieh-ju由美國Westview Press出版,中國
史專家易勞逸教授負責編輯並作引言。[7

星期三, 10月 03, 2018

談集錦和集句詩

談集錦和集句詩 春山樓主容乃公



指從前人的詩作中選取一些片斷而構成的一種詩歌形式。在西方文學中,荷馬的作品成了後代希臘文人競相選
摘的對象。維吉爾的作品是羅馬時代後期集錦詩的主要來源。文藝復興時期以及後來的這類作品包括意大
利的《彼特拉克精華》(1536)和英國的《西塞羅選萃》。後者是從西塞羅作品中輯出的論述政府的一些
警句。在現代,值得提及的是用英語輯出的《莎士比亞集錦詩》(1919)。在現代的文學評論中也不時出現一些幽默的集錦詩。

中國的傳統集錦詩有很多, 比如紀曉古人做詩,最忌同一首詩中字詞
重複,而「一字詩」卻是要「一」字多次乃至十幾次反覆出現,不僅
不能有重複與拖沓之感,而且詩的內容還要與一定的事物相應。這本
是難而又難的事,可是,古代一些名家卻竟相玩起「一字詩」來。

  五代南唐後主李煜在位時,曾為宮廷畫家衛賢的《春江釣叟圖》題詩二首,詩曰:
  一、
    浪花有意千重雪,桃李無言一對春;
  一壺酒,一竿身,世上如儂有幾人。

  二、
    一棹春風一葉舟,一綸繭縷一輕鉤;
  花滿渚,酒滿甌,萬頃波中得自由。

  每首詩都連用了三個「一」,趣味橫生。

  唐人王建有一首古謠:
  一東一西壟頭水,一聚一散天邊路;
  一去一來道上客,一顛一倒池中樹。
  全詩用了八個「一」,全統一到一幅風景畫裡。



奇文欣賞:「一字詩」集錦
  宋朝大學士蘇東坡,有一次外出訪友,來到江邊渡口,可是渡船剛剛離岸,於是蘇東坡便喊船家駛回來,接他上船。船上的人都認識這位大詩人,笑著起哄,故意難為他,讓他即景賦首詩,詩中必須含有十個「一」字,然後才能接他。只見他放眼江邊景物,若加思襯,便脫口吟出一首「一字詩」:
  一帆一槳一漁舟,一個漁翁一釣鉤;
  一俯一仰一頓笑,一江明月一江秋。
  連用十個一字,文句清爽,琅琅上口,描繪出一幅恬靜的漁舟晚景,卻無累贅之感。

  元代有人寫過一支散曲《「雁兒落」帶過「得勝令」》,寫人生的淒苦:
  一年老一年,一日沒一日,
  一秋又一秋,一輩催一輩。
  一聚一離別,一喜一傷悲。
  一榻一身臥,一生一夢裡。
  尋一夥相識,他一會,咱一會,
  都一般相知,吹一回,唱一回。

  據說,清代大學士紀曉嵐有一次陪駕出巡,乾隆皇帝見江中有一
葉漁舟正搏浪而行,便命紀曉嵐即景賦詩一首,詩中必需有十個「一
」字,這位機敏而又博學的大才子,面對如畫江景,沉思片刻,便出
口吟到:  一篙一擼一漁舟,一丈長竿一寸鉤。

  皇上聽了這兩句詩,頻頻點頭讚許,可是紀曉嵐卻蹙眉撚鬚一時
續不出下句來。乾隆見他一臉窘態,便擊掌笑到:『大學士這回被難
住了!』沒想到皇帝的這一舉動竟觸發了紀曉嵐的靈感,他馬上又吟
到:  一拍一呼還一笑,一人獨釣一江秋。
  皇上聽了連連稱讚。全詩二十八字,「一」字十個,竟佔三分之一多,卻毫無重複單調之感,並有節奏強烈、韻律和諧之美。不過也有人說,這首詩沒有擺脫蘇詩的窠臼,只是略加改動了幾個字而已,是假托紀曉嵐之名的冒名之作。



是台灣散文大家陳幸蕙老師仿照集句詩的文體寫成,
集句詩,又稱集錦詩,就是從現成的詩篇中,分別選取現成的詩句,
再巧妙集合而成的新詩。這首歌曾被潘越雲唱出名:

以下是每一句出處,可以給好朋參考(春山樓主容乃公誌 2018.10.04)

https://www.youtube.com/watch?v=eVNaFoHq95A


潘越雲

浮生千山路

作詞:陳幸蕙
作曲:陳志遠
編曲:陳志遠

小溪春深處 萬千碧柳蔭 不記來時路
心托明月 誰家今夜扁舟子
長溝流月去 煙樹滿晴川 獨立人無語
驀然回首 紅塵猶有未歸人

* 春遲遲 燕子天涯 草萋萋 少年人老
水悠悠 繁華已過了 人間咫尺千山路
行到水窮處 坐看雲起時 涼淨風恬
人間依舊 細數浮生千萬緒


《浮生千山路》



================================================================================================



1. 小溪春深處:[好事近] 秦觀

  春路雨添花,花動一山春色,行到小溪深處,有黃鸝千百。

  飛雲當面化龍蛇,妖驕轉空碧,醉臥古籐陰下,了不知南北。

2. 不記來時路:[點絳唇] 秦觀。

這首《點絳唇‧桃源》詞,是寫秦觀在遭受一連串政治打擊,經受了人間種種坎坷之後,
抒發他厭倦現實黑暗世界,嚮往世外桃源的思想感情,表現他 對現實世界的不滿
點絳唇‧桃源
醉漾輕舟,信流引到花深處。塵緣相誤,無計花間住。
煙水茫茫,千里斜陽暮。山無數,亂紅如雨。不記來時路



3. 拍案驚奇〕明朝凌濛初

 [我本將心託明月,奈何明月照溝渠。]

  此句在《封神榜》由小說中的『妲己』說出。



3. 心託明月:我本將心託明月,奈何明月照溝渠。〔拍案驚奇〕明朝
凌濛初

這是一句流傳很廣的詩句,在文學作品中被引用過太多次了,連瓊瑤
小說中都有。並且已經有很多版本,所以很難考證那個才是原版。
但從能夠查到的出處,按出現的時間順序,應該是元代高明所著的《
琵琶記》最早。網上有帖子說最早的出處是《封神演義》,但《封神
演義》為明代天啟年間所作,而《琵琶記》卻是在元末,所以《琵琶
記》最早,除非找到比《琵琶記》更早的。但是更早的至今只能找到
半句,在唐代齊澣的詩中有「將心托明月,流影入君懷」的說法,這
不能算。
以下為引語:
元‧高明《琵琶記》第三十一出 幾言諫父——「這妮子無禮,卻將言
語來衝撞我。我的言語到不中呵,孩兒,夫言中聽父言違,懊恨孩兒
見識迷。我本將心托明月,誰知明月照溝渠。」
《封神演義》第十九回——且說妲已深恨:「這等匹夫!輕人如此。
我本將心托明月,誰知明月滿溝渠?反被他羞辱一場。管教你粉身碎
骨,方消我恨!」
《初刻拍案驚奇》卷三十六——「那女子不曾面訂得杜郎,只聽他一
面哄詞,也是數該如此,憑他說著就是信以為真,道是從此一定,便
可與杜郎相會,遂了向來心願了。正是:本待將心托明月,誰知明月
照溝渠?」
《金瓶梅》第四回——柔玉見世貞語意皆堅,垂淚歎道:「唉!罷了
,正是,我本將心托明月,誰知明月照溝渠!奴有從兄之意,兄卻如
此無情;如今在你面前,我醜態盡露,反招君笑,有何臉面為人,留
得此畫又有何用,罷!不如與畫同盡,抹去世上恥笑。」






4. 誰家今夜扁舟子:[春江花月夜] 張若虛

春江潮水連海平,海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬里,何處春江無月明?
江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰。
空裏流霜不覺飛,汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無窮已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但見長江送流水。
白雲一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊,應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去,擣衣砧上拂還來。
此時相望不相聞,願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度,魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花,可憐春半不還家。
江水流春去欲盡,江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸?落月搖情滿江樹。

古對聯『但見長江逐流水,不知秋思落誰家』

上聯原來出自張若虛[春江花月夜],絕大多數的版本都是 『但見長江
送流水』,也許對聯的解讀錯了。下聯『不知秋思落誰家』出自王建
的<十五夜望月>:

『中庭地白樹棲鴉,冷露無聲濕桂花;
今夜月明人盡望,不知秋思在誰家?』

最後一句有些版本是作『不知秋思落誰家』。

5. [臨江仙] 陳與義
憶昔午橋橋上飲,坐中多是豪英。
長溝流月去無聲。
杏花疏影裏,吹笛到天明。

二十餘年如一夢,此身雖在堪驚。
閒登小閣看新晴。
古今多少事,漁唱起三更。

6. [黃鶴樓] 崔顥

昔人已乘黃鶴去,此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返,白雲千載空悠
悠。晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚武洲。日暮鄉關何處是,煙波江上
使人愁。

7. 晏幾道 <臨江仙>

夢後樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時,落花人獨立,微雨
燕雙飛。

記得小蘋初見,兩重心字羅衣;琵琶絃上說相思,當時明月在,曾照
彩雲歸。

歐陽修<少年游>

去年秋晚此園中,攜手玩芳叢,拈花嗅蕊,惱煙撩霧,拚醉倚西風。

今年重對芳叢處,追往事、又成空。敲遍闌干,向人無語,惆悵滿枝
紅。

[秋葵花] 崔涯
野欄秋景晚,疏散兩三枝。
嫩碧淺輕態,幽香閒澹姿。
露傾金盞小,風引道冠欹。
獨立悄無語,清愁人詎知。
8. [青玉案]辛棄疾
東風夜放花千樹。
更吹落,星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷,
笑語盈盈暗香去。
眾裏尋他千百度,
驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。

9. [寄弟]徐熥

春風送客翻愁客,客路逢春不當春;

寄語鶯聲休便老,天涯猶有未歸人。

10. [終南別業] 王維
中歲頗好道,晚家南山陲。
興來每獨往,勝事空自知。
行到水窮處,坐看雲起時。
偶然值林叟,談笑無還期。

11. 涼淨風恬。

以下引自 《 普莉西拉玩味地圖 》

http://priscilla.bluecircus.net/archives/005028.html

「妳知道嗎?當初潘越雲唱〈浮生千山路〉時,有個小插曲。」殷正
洋說,「涼盡風恬」原本歌詞是「雨盡風恬」,潘越雲當時把詞錯看
成「兩盡風恬」,錄好之後她便出國了,在無法彌補的狀況下,將歌
詞改成「涼盡風恬」,結果反比原來的詞要順暢。

合不合音調是一回事,把詞意的完整性破壞掉又是另一回事,歌者唱
錯歌詞還硬掰,非常不可取。

12. [木蘭花] 晏殊
燕鴻過後鶯歸去,細算浮生千萬緒。
長於春夢幾多時?散似秋雲無覓處。
聞琴解佩神仙侶,挽斷羅衣留不住。
勸君莫作獨醒人,爛醉花間應有數。

星期六, 9月 22, 2018

談馬雲談中美貿易戰

http://yijingsearcher.blogspot.com/2018/09/blog-post_22.html

https://www.youtube.com/watch?v=WaKTOrXJAp8

馬雲只是個生意人. 在這個演講主要談中美貿易戰, 他談到中國中產
階級, 新消費方式, 創新與合作, 等等, 一帶一路和未來世界經濟發
展等, 這都是大家可以料到的. 他的預言我相信都會實現. 請朋友們
好好聽.

不過, 我以為未來二十年中國以和為貴和美國以競爭為道的貿易路線
未必能解決人類的問題. 馬雲是個生意人, 他的視野只會留在生產和
消費的人類活動, 他有創造的思考, 但只是生意人的思考.

解決人類的未來問題得要從人文的角度去找. 人類要多一點愛, 慈悲
, 節制和心靈的教育. 中國未來最令人擔心的是變成一個高度發展的
中產階級社會. 實際上, 它己經快了.

人類生活最重要在創造生活方式, 而不是生活條件. 生活方式包括人
與自然共存, 人類學習何為快樂, 為何心靈物質滿足, 與人相處, 人
類存在的目的, 這些和科技生產未必有關. 那是道德, 或者說是道的
發展. 人類是否要糾纏在生產和消費的環結, 這要比馬雲的生意經重
要.



科技當然很重要. 但未來中國要多少馬雲, 可能不見得比得上要多少
思想家哲學家重要. 在科技創造領域, 這個世界一流的科技巨匠勝過
千百萬個二流三流者,是一種普遍性真理。如果一個國家擁有數百個
一流科學家,其中數十個為世界頂尖者,那麼,這個國家肯定是世界
科技強國、經濟強國和軍事強國。在這方面, 中國目前的發展, 是朝
著更大步超前的.

但是我們郤沒有看到中國如何關注自己的社會有多少人高談如何創造
新的生活方式 --- 在科技創新中, 人們如何學會不必依賴消費文化
而過有品質的生活的社群. 中國大學是否教育更多的思想家呢? 令人
可疑.


科技進步的根本是人類的創造活動,因此,僅僅注重科學技術本身無
法實現科學技術產出的革命性提升。只有從人類創造活動的本質與邏
輯關係入手,提升人類的創造活動水平,才能實現科學技術產出的革
命性提升,才能實現革命性地、極大地提升社會生產力。科學家與運
動員一樣,如果先天所賦不足,無論多麼重金投入,都將付之東流。
如果不是為超越顛覆而生者,無論如何培養與投入,都不可能成為真
正意義上的科學家。但要成就這條件, 社會也要有更多在思想上更有
創意的專家, 教授, 意見領袖, 和普通人.

人類會因為科技而變得更合作, 這是必然的道理. 未來的世界, 最落
伍的社會其發展目標若只停留在競爭與爭鬥, 不論大小, 不論是被迫
, 或傳統的慣性, 都會被歷史淘汱. 美國可能是後者. 而台灣的社會
或許是因為歷史的命定, 只為了追求所謂獨立自主, 把社會資源全放
在政治發展, 可能會變成世界上最落伍的世界社群, 一個連北朝鮮都
想擺脫的群體, 也許台灣人應該到了反省的時候了.



Tech tycoon Jack Ma told investors to hunker down for a drawn
out trade war between the United States and China.
"It's going to last long, it's going to be a mess," Ma, the
founder and executive chairman of Alibaba (BABA), said
Tuesday.

The US-China trade war will last not for 20 months or 20
days, but "maybe 20 years," he said.

That would mean no easing of tensions between the world's top
two economies for many years after President Donald Trump has
left office, even if he serves a second term.

Ma made the remarks at an annual conference for Alibaba
investors, just hours after the Trump administration
slapped a new round of tariffs on Chinese goods worth $200
billion.

While the tech billionaire dismissed speculation that
geopolitical headwinds played a part in the surprise
announcement of his retirement last week, he acknowledged
that the ongoing spat with China's largest trade partner is
hurting Alibaba's business.

Shares in Alibaba closed 3.5% lower on Monday. The company'
s stock is down 25% from its all-time high in June.


Alibaba's business has been affected by the ongoing trade
spat between China and the United States.
Ma said a lot of businesses in China and the United States
will be in trouble in the short term, and eventually, Chinese
firms will be forced to turn to other countries.

Ma said the trade war is "against China," but also criticized
his country's policies, urging leaders to view the pain
inflicted by Trump's tariffs as an opportunity to "upgrade."

"China must open the market," he added.


Daniel Zhang: Alibaba's next chairman
Ma also took the opportunity to reassure investors that the
$410 billion company he helped build is in safe hands. He
announced last week that he will step down from Alibaba in
a year's time, handing over the reins to CEO Daniel Zhang.

"I'm 100% sure Daniel will do a better job than I do," Ma
said.

The 54-year-old former teacher repeated his desire to
pursue a new career, likely in the field of education.

"I'm not sad at all. I think I'm still young," he said. "In
Alibaba I'm old, but in my career I'm still young."

CNNMoney (Hong Kong)
First published September 18, 2018: 6:34 AM ET
PAID CONTENT

星期五, 9月 07, 2018

馬雲上樹

馬雲上樹

最近在台北和一家上市公司老板談他個人人生問題. 他的家族公司一
是某一個慈善機構捐贈大戶,和很多大企業家族一樣,他們做的慈善
有的為了避稅, 有的為了令名, 當然大部份的人也只是想為社會做一
點事. 這位事業家還在找一些好的名目來捐錢, 我跟他說, 最好學馬
雲, 他的慈善事業同時也是能賺錢的,同時也是永續的,就像存錢在銀
行,可以為子孫謀利,而同時也做教育.

馬雲的慈善事業是什麼呢?他把善心給了地球,他種樹.

我要這位事業家去學馬雲種樹.

最近大陸流行一個口語:

騰訊是最有錢的,而阿里是最能賺錢的。

中國兩隻名馬,馬雲和騰訊的馬化騰.

這兩隻馬的境界高下立判.

馬雲的新事業稱為螞蟻森林.易經有個原理,金主義,木主仁.螞蟻因為愛吃
木,所以中文字將這動物編在五行屬金的部門,不過馬雲行為是義行,用螞蟻
名符其行.他拿螞蟻合群和眾多的比喻來稱謂他的計劃.很有馬雲的幽默感.
馬雲把金錢,電子遊戲,教育,放在一個稱為螞蟻森林的計劃.它的智慧雄心令
我心儀.



現在的環境變得越來越糟糕,許多的城市也已經出現了霧霾現象,綠
色發展已全球人類共識。就在近日「螞蟻森林」宣佈截至2017年1月底
,螞蟻森林累計種植的真樹超過111萬棵。未來一年,還有上百萬棵梭
梭樹和胡楊林落地生根。據螞蟻官方透露,現在已經有超過2億人開通
了種樹功能,每天種成5、6萬棵樹。


現在螞蟻森林的用戶還能地鐵出行、在線繳納水電煤、網路購票等行
為節省的碳排放量,會被計算為虛擬的「能量」,用來在手機裡養大
一棵棵虛擬樹。近日騰訊剛出的一個平台也被支付寶秒殺掉,而且還
是拿騰訊的平台幫支付寶賺錢。騰訊的微粒貸被支付寶推出了一款足
以與「借唄」競爭的產品——芝麻財窩,日利率低至0.02%(換算為年
利率即為7.2%),借款起點低至500元,個人累計最高借款額為50萬。
而且支援按日計息,隨借隨還的特點微信搜索服務號「芝麻財窩」即
可。支付寶用戶或者人民群眾都可以參與,官方統計從微信服務號進
去的用戶最高有五十萬。這下微信虧大了,自己的平台被對手拿來賺
錢。


支付寶用戶只要你在支付寶裡待虛擬樹長成後,螞蟻與公益組織會在
阿拉善沙漠地區種下真樹,用來激勵更多的網民參與綠色公益,這種
「另類的綠色金融」受到到廣大網民的歡迎。你為這世界添下了一顆
小樹苗了嗎?


騰訊最火的莫過於微信與騰訊遊戲,現在騰訊最賺錢就是騰訊遊戲,
據統計騰訊每天賺3.3億,其中大火的《王者榮耀》到2016年底日活躍
用戶超過了5千萬,騰訊手游業務實現營收107億,這遊戲騰訊笑了還
是小孩的錢好賺,不知道你貢獻了多少?你的錢都被平台團隊給賺了
,今年《王者榮耀》團隊獲得了騰訊團隊獎金一個億,對此你有什麼
看法?

馬雲最近因為「打假」而失民心,但是就在近日馬雲旗下支付寶獲推
出的「螞蟻森林」獲得聯合國給予高度評價,盛讚它在「全球碳市場
有獨一無二的實踐意義」,是以「數字金融為主的技術創新。」

相對於大多霧霾嚴重的城市來說,這可謂是一個重大的好消息。但是
你在支付寶種樹了嗎?

面對日益惡化的環境,可持續綠色發展已全球人類共識。每年,全球
有650萬人由於空氣污染導致過早死亡。去年中國明確提出「建立綠色
金融體系」,聯合國也呼籲全球金融體系作出相應的變革。「螞蟻森
林」截至2017 年1 月底,螞蟻森林累計種植的真樹超過111 萬棵。未
來一年,還有上百萬棵梭梭樹和胡楊林落地生根。據螞蟻官方透露,
現在已經有超過2億人開通了種樹功能,每天種成5、6萬棵樹

梭梭樹林

此前,支付寶宣佈已經有超過2億人在參與螞蟻森林的活動。隨著大家
種樹的進度加快,越來越多的人開始成功種出一顆樹來。據透露,現
在螞蟻森林一天就能種成5到6萬棵樹。近日支付寶官方也宣佈,截止
目前,一共成功種植了1000萬多棵真正的梭梭樹!


這些代表綠色的小生命已經在內蒙古阿拉善荒漠地區種下,等它們長
成一大片之後,就可以承擔防風固沙的重任。當然,這些都是2億參與
螞蟻森林活動的人的功勞,按照支付寶公佈的數據,大家讓地球每天
減少了2500多噸碳排放。這絕對是一個不錯的成績,也是大家對我們
生存環境做出的貢獻。種植的梭梭樹對環境做出了巨大貢獻,可謂是
在拯救地球。可大多數人卻忽略了另一個神奇的事情。這片梭梭樹正
在悄然拯救男人。


我個人很想呼籲我們政治人物事業家看中這偉大事業正面的意義.把種樹列為
社會建設最重大的項目.我在台北市,天天只能去我稱為黃大洲森林公園的大安
公園散步蹓車.照說,台北包括新北最少也要有二十個大安森林公園才夠,可
是好像這區塊只要有點空地,就被財團都更拿去蓋更多大樓.而有錢人永遠只會
開一個家族基金會,去搞金避稅,或很多實際效應不多的捐贈,通常都帶個
條件.氣度小,或為了個人求福的目的.台灣的很多慈善活動真的有些偽善,或
缺少理想,更不要說是大抱負了.

真希望我們台灣可以出一個像馬雲那樣的人物呢.

星期二, 9月 04, 2018

延禧宮的咀咒


禧宮的咀咒

取近大陸清宮劇熱賣, 而且熱賣中國史上最牛的皇帝乾隆. 一時, 除
2018年8月,隨著《延禧攻略》《如懿傳》接連熱播,吸引不少關注。

閒話少說. 兩場相爭的清宮劇都以一個名不太見經傳的禁宮名之為延
禧宮為主要場景. 這個宮有個特點, 在明清史上進任的皇帝的小老婆
並不多, 因為它處在下人進出的出口, 非常吵雜, 而且我看了禁宮的
風水和地理, 它是在一個和紅樓夢中的大觀園妙玉住的畸零地. 它在
乾清宮和奉先殿旁. 這個屋子可算是整個禁宮最陰的地方. 它位於北
京故宮內廷東側,是明清皇室祭祀祖先用的家廟. 住在裡頭, 晚上或
許常會聽到鬼的聲音.後來証明它就是一個凶宅.


延禧宮為紫禁城內廷東六宮之一,位於東二長街東側。明朝永樂十八
年(1420年)建成,初名「長壽宮」。明朝嘉靖十四年(1535年)更
名為「延祺宮」。清朝更名為「延禧宮」,康熙二十五年(1686年)
重修。嘉慶七年又重修。

明朝、清朝,延禧宮均為妃嬪所居,清朝道光帝的恬嬪、成貴人曾在
延禧宮居住。

延禧宮住著火神.

紫禁城風水是依八卦九宮的原理蓋成的. 它的格局, 甚至一磚一柱全
,取名,等等都有易經的道理.因為它位在震位,震為木,木以生火,而且
原先取名長壽也有木主仁壽的含意.
延禧宮結構和其他東六宮大底相同, 但是因為地理位置, 它和火神結
下了不解之緣, 而住在其中很少數的女姓命運也不好. 有的甚至是被
火燒死.


延禧宮是蒼震門內西行南向的首座宮院,由於蒼震門是宮內太監和匠
役勤雜人等進出內廷的唯一通道,故關防並不嚴密。明朝、清朝,此
處多次失火。道光十二年(1832年),延禧宮又發生大火,火是由廚
房所在的東配殿最南側的爐灶引起,延燒至整個延禧宮的宮院。[3]清
朝道光二十五年(1845年)延禧宮發生火災,燒毀正殿、後殿以及東
西配殿等建築共 25 間,僅餘宮門。 火災後重修。咸豐五年(
1855 年)火災後又修。 同治十一年(1872 年)曾經提議復建延
禧宮,但未實現。


延禧宮屬於紫禁城東六宮之一,東六宮著名的宮殿包括慈安太后住的
鍾粹宮、光緒珍妃住的景仁宮,承乾宮與永和宮也多是地位尊貴或得
寵的的后妃所居,但延禧宮住的卻多半是位階低的「答應」「常在」
等,只比宮女好一點的主子,包括令妃,也就是魏瓔珞在內,僅有3位
嬪妃曾經獲得皇帝寵幸。

沒有真龍天子在此誕生,也沒有出過皇后。還因為離雜役太監出入口
太近,環境十分吵雜,關防也不嚴密,誰都可以混進來,但因為地位
太不重要,就算有閒雜人等混進來,也無人會緊張理會。


從明朝開始延禧宮就常常發生火災(走水),道光 25 年的一把火更
燒毀正殿、後殿以及東西配殿等建築共 25 間,只剩下一座宮門。總
之這座宮殿就是燒了又修,修了又燒,歷經 5 次重修,早已面目全
非。

延禧宮在道光年間還發生過疑似主子虐宮女、宮女虐貓致死被逐出宮
的八卦,這事被道光皇帝知道了,還給了這位主子降位號的處分。後
繼住在這的恬嬪,據說更在此被燒死,可見這裡有多不吉利。

這屋一直不太有人住, 直到道光時, 比較著名兩個不幸的住戶值得一
提.

道光年間這屋子曾住過幾個妃子.
恬嬪(?-1845年),富察氏,道光帝妃嬪之一。三月二十日生辰。

道光帝登基後,在嘉慶二十五年(1820年)九月初五日,將他的潛邸
妻妾們都進行了加封,富察氏被封為恬嬪,居東六宮延禧宮,

於道光二年(1822年)十一月十六日巳時舉行了冊封禮。

但她在道光即位後的25年中卻一直沒有得到晉封,始終在嬪的位子上


道光二十五年(1845年)七月十九日逝世。也就是在同一年六月,恬嬪
居住的延禧宮起火,燒毀正殿、後殿及東西配殿等建築共25間,僅餘
宮門。恬嬪可能是在大火之中受傷,不治致死。

另一位是玲常在.尚佳氏.

道光十年(1830),15歲的尚佳氏參與內務府選秀進入後宮,最初被
封為玲常在,居住於延禧宮。然而,道光二十年(1840)六月初二,
道光帝將25歲的尚佳氏降為尚答應,至於原因,卻一直諱莫如深。根
據零星的史料分析,尚佳氏極有可能是因為責打、虐待宮女而被降級
的,因為就在尚佳氏被降級之前就有數名宮女被送出宮外,理由無非
就是因為笨拙、辦事不利等等。宮女做錯了事情,作為主子的尚佳氏
必定加以懲戒,所以導致數名宮女被虐待,還未到年齡就送出了宮外
。此類事件接二連三的發生,令道光帝大為惱火,終於將尚佳氏降為
答應,並且在道光帝駕崩之前都沒有得到再次晉封。


按照慣例,新皇帝登極後都會對先帝未亡人進行晉封,咸豐帝繼位後
,尊封35歲的尚佳氏為尚常在。同治帝繼位後,再次尊封尚佳氏為皇
祖尚貴人。尚佳氏似乎很會懂得保養,身體一直非常康健,在同治帝
去世前19天,為了給身患重病的同治帝沖喜,尚佳氏被晉封為皇祖豫
嬪。光緒帝繼位後,尚佳氏又活了23年,於光緒二十三年(1897)八
月二十八日溘然長逝,終年82歲。應証了長壽宮本名.

因為延禧宮常遭祝融之災, 人們就用水克火的道理來對付. 中央的靈
沼軒(水晶宮)因為延禧宮中央的靈沼軒(水晶宮)宣統元年(1909
年),在延禧宮正殿原址動工興建一座三層西洋式建築「水殿」。水
殿四周為水池,引玉泉山之水環繞。水殿的主樓每層九間,底層東、
西、南、北四面當中各開一門,四周環有圍廊。主樓四角各接三層六
角亭一座,底層各開兩門,分別和主樓、迴廊相通。《清宮詞》、《
清稗史》記載,水殿以銅作棟,以玻璃為牆,牆的夾層中置水養魚,
底層地板為玻璃制,可透過地板見到池中游魚嬉戲、荷藻參差。隆裕
太后為其題匾額曰「靈沼軒」,俗稱「水晶宮」。

不是我太小心.這個火宅就連演這戲的女主角也被惹上了.聽說主演
《延禧攻略》的魏瓔珞的演員,在一下子大紅大紫後,因為
 吳謹言演出《延禧攻略》魏瓔珞一角爆紅,不過卻因為耍大牌得罪央
視,雖然緊急出面滅火,仍有2部戲傳出遭臨時換角,現在更被爆料原
本內定要演出歷史大片《八佰》,卻在開鏡當天消失,改由《甄嬛》
中的「祺嬪」唐藝昕接手演出。


有消息指出是得罪廣電總局,有關方面更下令各公司「慎用」她,因
此引發諸多揣測。她因為不謹言, 不慎行, 被「慎用」掉了機會. 這
是否有延禧宮風水因素呢?

我看了她的八字,1990 年 8 月 16 生. 八字癸丑日, 甲申月, 庚午
年. 是金生水旺. 足以制服延禧火神的咀咒, 但或許多她接下來的日
子仍不好過.


星期三, 8月 29, 2018

腦殘國的雲車

腦殘國的雲車   容乃公


接連幾天豪雨讓中南部淹成水鄉澤國,總統蔡英文昨南下勘災,卻搭
雲豹裝甲車到勘災點,引發災民不滿,要求蔡英文下車涉水。學者胡
幼偉今天在臉書發文表示,「昨天蔡英文的雲豹勘災,不是什麼好兆
頭。」「來人,誰出的餿主意,讓今上坐雲豹甲車去勘災的?先送慎
刑司杖80,再罰入辛者庫去涮恭桶。」

胡幼偉表示,這次的兆示比較明顯易懂:很簡單,蔡總統坐在雲豹上
,高高在上。她是總統,她在上,人民在下,本也正常;但昨天,人
民卻叫她「下來」!她拗不過百姓的要求,也就真的下來了。

胡幼偉提醒,要注意,這是在「永安裡」發生的事情,這兆示著蔡已
不能「永安」,對保住黨主席或總統大位,都難永安哪!

總統坐的 雲豹車即古時的雲車.

什麼是雲車呢?

1.人以雲為車,故稱神仙所乘的車為「雲車」。《文選.曹植.洛神賦
》:「六龍儼其齊首,載雲車之容裔。

2.傳說中仙人的車乘。仙人以雲為車。故稱。
3.古代作戰時用以窺察敵情的樓車。
4.立式絞車﹐是一種用人力絞轉的起重器具。

雲車又叫高車。為古時用來偵察敵城的樓車。《後漢書.卷一.光武
帝紀上》

「雲車十餘丈,瞰臨城中。」

南朝梁.沈約〈桐柏山金庭館碑〉:「雲車萬乘,載旗旆之逶迤。」
所以雲車是畫有雲形的車。


這車傳統是給元首用的, 古時即天子. 在現代, 有些元首即總統
自以為是天子,外出時, 勘查水災,可以算是合乎傳統:

乃公為之題詩:

夾道災民足無措,連日盛雨淹村街,雲車堅件足避炎,歸途斜日
好風兼。五雲車入平安村,十里迎英淚洗臉.


雲車聽說因為有彩畫成有花紋的車子,類今台灣的雲豹車.
 《史記.孝武本紀》﹕ " 文成言曰﹕ ' 上即欲與神通﹐宮室被
服不像神﹐神物不至。' 乃作畫雲氣車。" 以雲彩為裝飾花紋的車子
。亦泛指華貴之車。一個國家元首勘查水災, 故意坐雲豹車, 可以效
法古人讓自己更加神氣,可以比美古時為了讓自己像神.

唐.王建〈宮詞〉:「太平天子朝元日,五色雲車駕六龍。」

唐.溫庭筠〈郭處士擊甌歌〉:「太平天子駐雲車,龍鑪勃鬱雙蟠拏
。」


乃公以為這次蔡總統雲車事件,因為完全合乎傳統只有帝王神人外出
才有坐雲車的特權. 若是因為她聽下面的人建議, 我以為這才是嚴重
, 因為這事引發民怒, 表示她身旁的人多腦殘. 台灣人把大陸稱為強
國,是跟從日本人罵中國人為清國奴,發音有如強國-有雙重取笑之意.
台灣南部人把北部稱天龍國,是臺灣的網路流行用語,源自於日本漫
畫《 ONE PIECE 》一特權階級之名稱,用以指稱台灣的政商權貴或
居住在台北市且不知疾苦的人

這回水災發生在南部, 南部災民若不在乎這事, 太白目無知了. 這個
國家不是元首腦殘, 或幕僚腦殘, 而是人民腦殘, 雲車下的人民若還
不覺醒, 一路在車下向雲車呼喊萬歲, 應該有資格可以稱為腦殘國吧。
.


星期一, 8月 20, 2018

從普京的中國祖父談起

從普京的中國祖父談起  容乃公


近期,在網路上,特別是微信與微博,有一條帖子很紅火。紅火的這
帖子,就是關於「普京是華裔」而且是羅家人的帖子。


普京名叫弗拉基米爾‧弗拉基米羅維奇‧普京,中文名字:羅震英,
1952 年 10 月 7 日出生於列寧格勒(現為聖彼得堡)。而他的父親
弗拉基米爾‧斯皮裡多諾維奇‧普京,中文名字:羅海德,則在蘇聯
海軍服役。20 世紀 30 年代,普京的父親羅海德在一支潛艇部隊中
服役,其後他在二戰中擔任蘇聯內務部的爆破手。普京的兩個哥哥均
出生於 20 世紀 30 年代中期,其中一個早夭,另一個在列寧格勒保
衛戰中死於白喉。他的祖父斯皮裡東‧普京,中文名字:羅埔霆,曾
為列寧和斯大林擔任私人遠東風味餐廚師,多次得到蘇聯榮譽勳章,
並在入籍蘇聯之後用自己的中文名字埔霆做姓氏。

普京的爺爺羅埔霆,也就是斯皮裡東‧普京,祖籍山東,幼年時在清
末民初隨族人闖關東,進入今天的黑龍江雞西市定居。後來沙俄內亂
,白俄軍一部分退入中國東北。少年時期的羅埔霆英俊瀟灑、聰明機
智、身材高大,最初只是一名普通的白俄軍的隨軍挑夫,被白俄軍官
看上,並加以培養軍事才能。很快羅埔霆成長為一名中層軍官,並習
得一口流利的俄語,並迎娶了一名沙俄的貴族少女為妻。在部隊轉戰
到滿洲裡附近時,羅埔霆率軍投誠幾千里追擊而來的蘇聯紅軍,並被
任命為一名主管後勤保障的低層軍官。

後來羅埔霆因為會一手地道的中國廚藝,被推薦成為列寧和斯大林擔
任私人遠東風味餐廚師,也就是中國所謂的御用廚師。後來的歷史就
非常明瞭,也是俄羅斯現今願意公佈的一些語焉不詳的資料了。

但是鮮為人知的是,羅埔霆除了普京的父親以外,還育有另外一名兒
子羅海仁(俄羅斯名字:亞歷山大‧斯皮裡多諾維奇‧普京)。羅海
仁與一名來自蘇聯圖瓦地區的姑娘結婚,長子生卒年月不詳,死於
1963 年,幼子羅元平現今生活在中國。

這故事或為假造,但因為有名有姓,可能也值得相信。我以為羅埔霆
這個廚師身份不簡單。他孫子普京情報員的身份,而且超級的情報員
,他祖父可能也會是個情報員。

先說我的懷疑。

羅埔霆廚藝會高到被史太林拿來當宮中的廚師, 可以被信任, 這人一
定很早就和俄國人勾搭上了. 也就是說他根本就埋伏在東北, 幹什麼
呢? 他在黑龍江, 是張作霖起家的地方, 不可能有大手藝不會被他注
意.

張作霖玩政治手法最愛的是請吃飯, 他家共有七十多個廚師, 但自家
中郤吃得很素. 這些廚師可能不光是做飯.


現存保護完好的張作霖故居就是一個活生生的證明,當地人都稱其為
「大帥府」,位於瀋陽市,修建於 1914 年,其佔地面積是 3.6 萬
平方米,當時是張家的私宅。

大帥府分好幾個院子,在東院和西院各有一個廚房,其中西院廚房是
專門做秘書、司機、衛士等人的飯菜,東院廚房則是做張家人自己的
飯菜。

據張學良在採訪中親口所說,當時家中養著的廚師就有 70 個人,如
此可見其規模之大,還有人說當時大帥府能燒 400 多道菜,天南地
北的才幾乎都能做出來。



不過這些廚師都是張作霖用來招待客人的,至於張家人自己,尤其是
一家之主的張作霖,幾乎不吃熊掌、鮑魚、海參等奢侈的菜餚,最愛
吃的是燉酸菜。他們吃飯非常簡單,而重規矩.

會不會羅埔霆就在張家掌廚?而他也在後來被俄國人收買了.

俄國人一直在用心張作霖是人所共知. 甚至有人以為張作霖是被俄國
人殺的.

有一個說法:

是一個叫「托托」的人所寫之書《張氏父子與蘇俄之謎》這個說法的
源頭,是一本叫作《張氏父子與蘇俄之謎》的書,呼和浩特遠方出版
社 2008 年出版。作者署名「托托」,據說真名叫做「脫啟明」,是
一位旅俄中國商人,另著有《克格勃女間諜檔案大揭秘》( 2003,
珠海出版社)等書。作者自稱「無意中發現了蘇聯軍事情報部門與張
作霖父子相互關係的有關史料」,進而得出了一個驚天結論:「蘇聯
特工成功製造『皇姑屯事件』」。

「托托」的資訊源頭,是俄國人普羅霍羅夫所寫的一本叫《克格勃下
達暗殺令》的著作翻查該書第七章,作者賴以證明自己的這一驚人結
論的史料,其實全部來自一本叫做《克格勃下達暗殺令》的俄文著作
。據「托托」稱,該書系「戈爾巴基迪與普羅霍羅夫合著」。「

我的理論是普京的祖父加入俄共情報組織後, 先隱身張家, 他那時不
可能是普通做生意的廚師, 否則如何會被史大林看上. 而他也可能參
加了皇姑屯車站事件. 後了怕被人家發現, 就逃到蘇俄了.

張作霖家其實有很多故事, 他帥府進出有很多外國人. 我曾談過和張
愛玲結婚的名作家胡蘭成養過一個在牢裡出生的日本和川島芳子爭權
的情報員中島成子的女兒, 中島成子曾在張大帥府當過家庭教師.
而張學良幾個美國教師也在府中進出自如. 或許和懷鬼胎.

http://yijingsearcher.blogspot.com/2015/08/blog-post_9.html
胡蘭成的女兒


我想, 普京的祖父在張府廚房工作可能不是我想當然而. 他一生被太
多人說了寫了, 其實沒說的沒寫的更多. 可能羅埔霆和張學良有入麼
瓜葛真的值得注意. 這可以解開一點為何到了今天, 中國大陸對這個
一生活得比歷史還久的人給那麼多的注意, 會不會有中共和蘇俄有太
多秘事有關.

至于普京的中國祖父有無影響到目前中俄的和好,我以為那只是酸民的
文化而己.




星期三, 7月 25, 2018

琳達‧格拉巴爾-基塔諾維奇的『豐乳肥臀』

琳達‧格拉巴爾-基塔諾維奇的『豐乳肥臀』

這次世界足球賽, 和冠軍爭勝的是一個人口 440 萬的小國 -- 克
羅埃西亞. 在盼獎典禮時, 最出風頭的不是拿冠軍的法國總統, 而是
身穿克羅埃西亞國家隊隊服一位美女總統 -- 琳達‧格拉巴爾 - 基
塔諾維奇.

關于她的傳奇反而成了這場運動的亮點,她給我們很多啟示--她坐平民
機位,像平常的觀眾,而按該國的法律,她在被選上總統時,她必須放掉
她的政黨身份.因而,她去除政治色彩,更讓她平民化的作風取得世人的
讚美.

她的名字一出現,一張沙灘照更是最搶盡風頭--那張讓男人流口水的
豐乳肥臀.

其實在她的豐乳肥臀背後有一個長長,極為悲慘,或複雜的歷史.她的國家
最近才獨立--不是因為她的族人打出來的,而是由國際強權,比如歐盟和美國
等決定的.

在女總統極為純潔美麗的大眼和豐乳肥臀藏著一段歐洲近代最慘烈的
你死我活的民族宗教戰爭. 從南斯拉夫的體解後, 克羅埃西亞, 波斯
尼亞, 塞而維亞和其他幾個國族為了獨立而自相殘殺. 其中
更有一段近世最可怕的種族滅絕的事件. 當我們在為了那些外表都很
天真, 好看, 又純真的克羅埃西亞的男球員與他們風度令世人折
服的形像, 其實他們的祖先與他們的對手, 比如塞爾維亞人 -- 在古
時, 和近代, 都曾屠殺強暴對手也同樣被對手同等待過的宗教信徒
-- 東方正教, 天主教, 基督教和回教的信徒和種族.

他們生存的世界曾被稱為世界的火藥庫.



提起豐乳肥臀這個意像,我不免會想起那著名的諾貝爾文學獎的大陸作家
莫言的小說『豐乳肥臀』.

莫言將這部五十萬字的小說獻給母親,他是於母親死後半年開始構思
(1994年秋),當時看見地鐵通道台階上一個母親為雙胞胎授乳,給
人悽涼和莊嚴的感受,於是有了靈感。莫言這部長篇小說,人物複雜
,但最重要的中心人物就是母親—上官魯氏,將這個生活在歷史劇變
、戰爭頻仍時代的女性,刻畫得十分深刻動人。而真實世界裡莫言的
母親裹小腳,生過八個孩子,莫言排行老八,這些也跟小說情節相似


小說中有『豐乳肥臀』的女人一生婚後的生活慘不忍睹,魯氏家務繁
重,受到毆打虐待,丈夫不孕,卻將責任完全推給她。魯氏必須自己
找出路,她從養父借種,生了女兒,此後每隔幾年便向不同的男人借
種生育,江湖郎中、和尚等都在借種之列,她卻連連生女兒,使她陷
入痛苦的深淵。


上官魯氏生下第七個女兒時,絕望而憤怒的婆婆無情的以烙鐵虐待她
的下體,她的傷口腐爛發臭,使她自覺不久人世,於是她一步一步的
走向教堂。教堂裡的馬洛亞牧師正在講道,他說馬利亞從聖靈懷了孕
,將要生兒子耶穌,是要將百姓從罪惡中拯救出來。這一段話讓魯氏
泣不成聲。馬洛亞牧師是個洋人,溫柔的說,我一直在等待著你。這
句話像是替主說,也像是替他自己說的。馬洛亞與上官魯氏兩個孤單
的靈魂相遇了,他們幽會,彼此慰藉,上官魯氏第八次懷孕。


上官魯氏終於生出了一女一男雙胞胎,女孩天生瞎眼,男孩沒有呼吸
,日本軍醫趕過來,救活了孩子。當時滿院的屍體還沒來得及清理,
上官魯氏就開始哺乳了。

在接下來的故事, 莫言把魯氏和她七八個女兒和一個永遠不會斷奶的
男兒的一生放在中國從民國以後一直到改革開放的歷史縮影寫出來,
這個縮影同時也是她和她子孫們與他們的配偶愛人的一生 -- 有國民
黨軍, 共產黨, 日軍, 美國軍, 一家人互相殺戮的故事由魯氏的 豐
乳肥臀像司馬遷的史記一般活生生道出. 男丁最後也和他自殺的洋神
父生父一樣走上宗教, 更讓人覺得豐乳肥臀與巴爾幹半島美麗的地理
出產的美女總統的豐乳肥臀有相當多重, 又相反而嘲諷的比較 -- 同
樣無名而天真又恐怖.

當我想要重讀莫言的『豐乳肥臀』的小說時, 眼光一直想漂到琳達‧
格拉巴爾 - 基塔諾維奇美麗的豐乳肥臀 -- 同時想著她族人和我們
族人的命運. 正好, 一則新聞讓我想到下一次台灣要參加東京奧運與
我們的選擇 -- 我也同時想到那些在胸膛 tatoo 著 228 的, 決心要
追求獨立自主的我的族人 -- 將來讓世人驚艷會不會也有克羅埃西亞
球員和女總統的風采.

兩個『豐乳肥臀』的故事也許在告訴我們, 人類本來應該互相包容,
而合作大可以代替互窮的怨恨和不平, 同時也許獨立自主己經慢慢變
得沒有比被接納和欣賞更重要.


星期一, 7月 02, 2018

從張愛玲的八字談到恐蠱症

容乃公

張愛玲和胡蘭成二個人的八字我談過很多年了. 本來我不想再談, 因
為文學界懂八字的人不多,不過若要我比較張胡二人,也許我主觀相信
不無病態可以拿來評比二個人一生命運和個性 --- 我以為胡蘭成的
文字與他的人生是極端健康而又在一生中能引領世人走入健康道理的
思想家, 文體家, 與政治家, 而張愛玲或許天才一直被胡蘭成稱道,
甚至對她奉如神明,郤是一個心理有病,而且人生觀多有偏頗的人.

張愛玲應該一直活得很不安, 不光從她有反社會和自閉的個性, 而且
她可能真的有精神病症, 即『妄想性蟲爬』 delusional
infestation. 她八字金多, 無水火調和, 用易經的原理, 即有無法
化開的蠱. 按中國人的命理觀 , 這個人真的會有蟲蟻跟在身上. 我
相信她說身上有蟲子, 可能是真的, 有些人和她八字相同的一生常會
發理家裡有莫名其妙的蟲蟻把木板傢俱吃光. 她最後選擇堅壁清野來
對付是很實際的, 而不是虛妄, 但這不能說明她沒有心理學說的恐蟲
症.

她是否有其他相關性的心理病態,比如憂鬱病,或depression maniac,
可能值得心理醫師去追查. 其實, 張愛玲個案早己成了台灣一位著名
的精神科醫師全心去追究的大個案.讀者看了以下介紹,就會明白:

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生命是一襲華美的袍,爬滿了蝨子。」才女作家張愛玲的絕世名句預
示了晚年淒涼。
作者:楊泰興

晚年的她有著嚴重恐蟲症,每天艱苦地與蝨子戰鬥。1984年起,3年半
來她平均每星期搬家一次,只是為了「躲蟲子」而浪居於加州的諸多
汽車旅館間;真的有蟲子困擾張愛玲嗎?這個懸念卻由一位台灣精神
科醫師找出了答案──「其實並不是真的有蟲子,而是張愛玲得了一
種叫做『妄想性蟲爬』(delusional infestation)的妄想症」。這
位精神科醫師不但隔空診斷,還竟然跑到美國做田野調查,透過爬梳
張愛玲書信集,找出了8間張住過的汽車旅館,央請友人帶她一間一間
地拜訪。這位執拗的精神科醫生,就是我們的主人翁吳佳璇醫師。

「當我看到她居住過的旅館就孤伶伶地在高速公路出口旁,旁邊僅有
座超市,不遠處公車站牌長椅坐著一個白人老太太在等車,我想,或
許張愛玲也曾經孤獨地在此處等車吧!」吳佳璇回憶當時,瞥見老太
太的剎那彷彿更能貼近才女暮年心情。

出乎意料之外,這位有考據癖的醫師,居然擺著台大醫院主治大夫不
做,出走到東部當一位南北奔波的離島醫生,3年半間,進出蘭嶼、綠
島等外島百餘次,而此期間,她的母親不幸發現得了胰臟癌,於是她
每月兩周在台北陪母親進行治療,兩周奔波東部偏鄉離島。對此,吳
佳璇戲稱自己是台灣第一位「浪人醫生。」

「日本所謂的浪人就是沒有藩主的武士,我這種契約醫生,稱浪人也
是剛好。」

對日本文化熟悉的她如此解釋。

吳佳璇似乎有用不完的精力,陪母親看病、奔波訪視台東病患,3年半
的生活還把後山的醫療心得寫成兩本書,陪伴母親過程也寫成癌症照
護書,拿到非文學類金鼎獎。她同時一直做著譯介優良醫學書籍工作
,不只多本英文書,近期甚至因為父親失智症觸發她翻譯了NHK出版的
日文書《失智失蹤》。

醫師、作家、譯者三者身份同時並行,以現在流行的說法就是最典型
的「斜杠人生」了。怎麼做到的?
吳佳璇說:「我決定開始要做,我就會做好。」她語氣平靜但堅定。
我訪問吳佳璇是在她白天下診後,一見面,發現她短髮精神、外表圓
潤、活力十足,一副可以在幼稚園獲得健康好寶寶表揚的模樣。她堆
著滿臉的笑容,笑起來眼睛瞇成一條線,「有電視製作人說我是走鄰
家大姊姊路線!」

她笑說:「有病患選擇治療醫師,最後選擇我,問原因竟說我看起來
比較健康。」

我約訪時請她帶著醫師白袍,她直率拒絕:「我已經10年沒穿,早就
沒有白袍了!」原來她是一個不愛穿醫師袍的醫師,甚至建議學生脫
掉白袍,她認為這樣可以直接混在病人群中,獲得更多第一手資訊。
來時她一襲茶色連身裙,寬大自在,果然不是醫師袍。
為何會離開體制,走向不一樣的醫療生涯?
「這其實是一步步的過程!」吳佳璇說,台東偏鄉與離島的精神醫療
生涯是開始於2008年3月,當時台東急缺精神醫師,她臨時被找去支援
3個月,結果,臨時打工漸變成長期服務。

「先生支援嗎?」她爽快回答:「我先生是台大器官移植醫生,每天
忙到昏天暗地沒時間管我,互相尊重啊!」、「他如果娶一個每天等
他晚餐的老婆,恐怕早就離婚了,呵呵!」

曾為台大主治大夫的她認同柯P說:「台大要求臨床、研究、服務三項
兼顧,最後只培養出鴨子。」這份對白色巨塔遊戲規則的懷疑成為她
出走的推力,同時,她對於在診間短短問診幾分鐘能否掌握患者病況
,也產生質疑,她認同在澳洲留學時恩師所推動的精神社區醫療,也
想走向第一線直接訪視,掌握病患全況,這份渴求成為她出走的拉力
,一推一拉加上陪伴母親治療的彈性時間需求,於是經歷了不一樣的
醫療人生。
走到第一線醫療,讓她更能理解病患處境,也有迥異診間的體驗,一
篇「聞到飯菜香,我知道病人病好起來了」文章,她描述從綠島患者
居家後門「侵門踏戶」後,從菜香察知了病人病況的故事,而在居所
現場檢查病患的藥包,更可清楚察知服藥情形,不致被糊弄。
這些偏鄉直接訪視,讓她無法漠視城鄉醫療資源不平等,而即使被分
配的醫療資源匱乏,但偏鄉的患者卻讓吳佳璇「足感心」,她說:「
奧客少好多,人跟人之間的溫度不一樣。」「同樣的事情,在台北有
時被嫌,這裡的病患卻超感謝的。」偏鄉的醫病關係良好,讓愛看診
的吳佳璇感慨萬千。
走上林間另一條路的吳佳璇,處遇自然跟台大老同學們不同,她扳指
細數:「某某已是副院長,某某是副教授,某某開業現在號稱某百萬
……」
「會有不一樣感觸嗎?」我問她。
「當然不會,不一樣的路,反而少了同儕壓力,同學混得越好我越開
心!」
「人老就是一定需要醫療,他們混得越好,我可以找他們幫的忙越多
!」
同樣的,同學的親人若有精神疾病困擾也會推薦來找她,「這是對我
的肯定,超多同學、學長姊的父母找我看病。」她說,有一位學長的
媽媽憂鬱症讓她照顧了10年,最後還是自殺過世,學長沉澱心情後,
寫了一封感謝信「謝謝妳讓我媽媽多快樂10年。」吳佳璇回憶起這段
過往:「有禮的學長媽媽每次無論心情怎樣,來看診都會帶兩盒牛角
麵包,送我一盒,護士一盒。」
「她走後我再也不吃牛角麵包了,只要看到牛角,就會想到跟它拚搏
10年,最後還是死神贏了。」
她自嘲:「做這一行,哪一個醫生身上沒背上幾條人命!」當病患自
殺走了她如何調適心情?她說專科醫師訓練時就告訴他們必須同理而
不是同情,要有適度抽離;如何同理?她舉例剛當主治大夫時,曾陪
著一個病患在病房門口一起蹲了40分鐘,這就是同理,這也「視病猶
親」的正解,「同理,但不能跟著心情難過!」
她強調,病患自殺了,雖然遺憾,必須做的是檢討反省自己有沒有漏
做的,如果重來一次,處置會不會有差別,「總之治療病患要一個比
一個好。」她說。
一如她熱愛蘇珊?桑塔格的《旁觀他人的痛苦》所言:「也許唯一有資
格目睹這類真慘實痛的影像的人,是那些有能力舒緩這痛苦的人。」
能從痛苦中學習到經驗避免下次重犯,才最重要。
曾經一個人生勝利組的美女病患,在病房跟吳佳璇聊完後,30分鐘後
跑回母校跳樓自殺,她還必須到現場認屍,吳佳璇依照標準作業程式
回想,這位患者最後找她談話時,其實已決定自殺了,就是做最後的
道謝。回顧沒漏做,也只能選擇放下,「畢竟主治大夫是治療團隊的
領導者,我們還要分享心理師、護士自責的情緒,透過情緒的分享,
我們一般都可撐過去。」
近期名廚波登自殺引起媒體關注,吳佳璇如同大部分精神醫師一樣,
高度反對過度簡化自殺成因。
「不能因為自殺者有看過精神科,就簡化自殺原因一定是憂鬱症。」
她認為自殺的結果是累積的,精神疾病可能只是跨過自殺紅線累積當
中的一塊石頭而已,不過,對於波登,她認為的確跟精神疾病關係密
切,「一般而言擁有大量social capital(社會資本)的患者如果自
殺,跟疾病的關聯程度是高很多的,就是因為疾病,他們往往抗拒尋
求社會資源的支援與介入。」她說。

訪問到最後,顯是張迷的吳佳璇還是繞回張愛玲的晚年困擾,她運用
的正是交叉比對作品、文稿、親友憶往,來貼近創作者的「病誌學」
(pathography)。依照這套病誌學脈絡,吳佳璇惋惜地提及關注林奕
含所寫的《房思琪的初戀樂園》經驗,她在閱讀自傳性質強烈的該書
、媒體訪問並對照林弈含的臉書公開貼文後,就感到強烈不安,因為
她擔心林奕含承受不住這一連串自我揭露的強大心理衝擊,而最不願
意看到的結局還是發生了。

過著斜杠人生,吳佳璇對於未來填滿寫作計劃,期許自己作品能發揮
作家吳爾芙所言「把富有善心的人團結起來」的作用;她興致盎然說
:「我打算寫一本張愛玲相關的小說、一本移植題材小說,還要分段
走完日本空海和尚的四國遍路(朝聖88間寺廟之旅)。」
四國遍路又是怎麼一回事?

「我看過一位日本醫師的書,空海和尚中年時很可能得了憂鬱症,這
激起我的好奇心。」
看來,吳佳璇對「病誌學」的熱愛不是普通的瘋狂喔!
吳佳璇 49歲
現職:
.台大醫院腫瘤醫學部兼任主治醫師
.遠東聯合診所身心科專任主治醫師
學歷:
.澳洲墨爾本大學國際心理衛生中心碩士
.台灣大學醫學系
經歷:
.台大醫院精神部主治醫師
.新光吳火獅醫院精神科主治醫師
.和信治癌中心醫院身心科主治醫師
.台灣憂鬱症防治協會秘書長
.精神健康基金會執行長
獲獎:著作《罹癌母親給的七堂課》獲2010年非文學類金鼎獎
《蘋果》推出《蘋中人》人物專版,透過精心編輯的專版,《蘋果》
邀集傑出記者、外界優秀寫手、媒體人和作家,深度訪談不同領域人
士,無論是對人生酸甜起伏的自剖,或對世道人情的深刻體悟,《蘋
中人》以完整篇幅,請讀者一起進入受訪者的內心世界。



「她走後我再也不吃牛角麵包了,只要看到牛角,就會想到跟它拚搏
10年,最後還是死神贏了。」

她自嘲:「做這一行,哪一個醫生身上沒背上幾條人命!」當病患自
殺走了她如何調適心情?她說專科醫師訓練時就告訴他們必須同理而
不是同情,要有適度抽離;如何同理?她舉例剛當主治大夫時,曾陪
著一個病患在病房門口一起蹲了40分鐘,這就是同理,這也「視病猶
親」的正解,「同理,但不能跟著心情難過!」

她強調,病患自殺了,雖然遺憾,必須做的是檢討反省自己有沒有漏
做的,如果重來一次,處置會不會有差別,「總之治療病患要一個比
一個好。」她說。

一如她熱愛蘇珊?桑塔格的《旁觀他人的痛苦》所言:「也許唯一有資
格目睹這類真慘實痛的影像的人,是那些有能力舒緩這痛苦的人。」
能從痛苦中學習到經驗避免下次重犯,才最重要。

曾經一個人生勝利組的美女病患,在病房跟吳佳璇聊完後,30分鐘後
跑回母校跳樓自殺,她還必須到現場認屍,吳佳璇依照標準作業程式
回想,這位患者最後找她談話時,其實已決定自殺了,就是做最後的
道謝。回顧沒漏做,也只能選擇放下,「畢竟主治大夫是治療團隊的
領導者,我們還要分享心理師、護士自責的情緒,透過情緒的分享,
我們一般都可撐過去。」

近期名廚波登自殺引起媒體關注,吳佳璇如同大部分精神醫師一樣,
高度反對過度簡化自殺成因。

「不能因為自殺者有看過精神科,就簡化自殺原因一定是憂鬱症。」
她認為自殺的結果是累積的,精神疾病可能只是跨過自殺紅線累積當
中的一塊石頭而已,不過,對於波登,她認為的確跟精神疾病關係密
切,「一般而言擁有大量social capital(社會資本)的患者如果自
殺,跟疾病的關聯程度是高很多的,就是因為疾病,他們往往抗拒尋
求社會資源的支援與介入。」她說。

訪問到最後,顯是張迷的吳佳璇還是繞回張愛玲的晚年困擾,她運用
的正是交叉比對作品、文稿、親友憶往,來貼近創作者的「病誌學」
(pathography)。依照這套病誌學脈絡,吳佳璇惋惜地提及關注林奕
含所寫的《房思琪的初戀樂園》經驗,她在閱讀自傳性質強烈的該書
、媒體訪問並對照林弈含的臉書公開貼文後,就感到強烈不安,因為
她擔心林奕含承受不住這一連串自我揭露的強大心理衝擊,而最不願
意看到的結局還是發生了。

過著斜杠人生,吳佳璇對於未來填滿寫作計劃,期許自己作品能發揮
作家吳爾芙所言「把富有善心的人團結起來」的作用;她興致盎然說
:「我打算寫一本張愛玲相關的小說、一本移植題材小說,還要分段
走完日本空海和尚的四國遍路(朝聖88間寺廟之旅)。」
四國遍路又是怎麼一回事?

「我看過一位日本醫師的書,空海和尚中年時很可能得了憂鬱症,這
激起我的好奇心。」
看來,吳佳璇對「病誌學」的熱愛不是普通的瘋狂喔!
吳佳璇 49歲
現職:
.台大醫院腫瘤醫學部兼任主治醫師
.遠東聯合診所身心科專任主治醫師
學歷:
.澳洲墨爾本大學國際心理衛生中心碩士
.台灣大學醫學系
經歷:
.台大醫院精神部主治醫師
.新光吳火獅醫院精神科主治醫師
.和信治癌中心醫院身心科主治醫師
.台灣憂鬱症防治協會秘書長
.精神健康基金會執行長
獲獎:著作《罹癌母親給的七堂課》獲2010年非文學類金鼎獎

(原文刊於臺大學生職涯發展中心電子報)

撰文/王若璇      攝影/林鼎傑

現任
臺東榮民醫院身心科主治醫師、臺大醫院腫瘤醫學部兼任主治醫師、
遠東聯合診所精神科兼任主治醫師

2010金鼎獎非文學類得主。

著有《浪人醫生日記》、《罹癌母親給的七堂課:當精神科醫師變成
病人家屬》、《從北京到臺北-—精神藥理學家張文和的追尋》、《
臺灣精神醫療的開拓者—葉英坤傳記》、《憂鬱年代—-精神科的診
間絮語》、《九二一之後——一位年輕精神科醫師的九二一經驗》。
今年三月《戰鬥終了已黃昏》熱騰騰出版。


傍晚五點,剛從精神科門診下診的吳佳璇,匆匆趕赴任職的遠東醫院
不遠的咖啡店,接受我的邀訪。也是在這家人群熙來攘往、紅男綠女
看盡的連鎖咖啡店中,吳佳璇完成她《浪人醫生日記》的寫作編纂工
作。一直對精神科醫師有種較為神經質、稍有距離感印象的我,首先
映入眼簾的卻是吳佳璇燦爛的笑容,想必走入診間的病患,看到和煦
溫暖的笑容,心防大概也會卸下大半。

精神科醫師或許不稀奇,但身為專職精神科醫師又有多本著作,甚至
成為台灣出版界最高桂冠的金鼎獎非文學類得主,這就讓人肅然起敬
。吳佳璇,本業是精神科醫師,卻不滿足於病歷書寫,開啟一手聽診
,一手拿筆的生涯;不安於都市裡的小小診間,定期浪跡台東、蘭嶼
和綠島,支援監獄、榮家、校園與社區的精神醫療。台北、後山兩地
跑,讓吳佳璇成了十足的「浪人醫生」。



為人作傳   開啟醫生作家的生涯

如果將各種職業擺放於光譜之上,醫生和作家看似對坐兩端:前者理
性,後者感性;前者解決肉身相關問題,後者處理精神相關課題。但
仔細耙梳台灣近年的出版情況,將兩端合而為一的「醫生作家」其實
不在少數。

從早期以《實習醫師手記》風靡醫學系學生、一語道破醫師是「盜取
病人生命的秘密」的王溢嘉,到以幽默風趣短篇小說集和一窺醫藥體
系醜陋面的《白色巨塔》聞名的侯文詠,都是棄醫從文的經典案例;
除此之外,右手繼續執業,左手執筆不輟的尚有亦莊亦諧、為文帶有
魔幻氣息的莊裕安,同為精神科醫師的王浩威和已臻詩人之境的鯨向
海。

而吳佳璇也如同這些醫師作家,在青澀歲月即以「文藝青年」自居。
即便自幼喜歡文學,寫文章也如行雲流水,沒認真想過要以作家為業
的吳佳璇還是唸了第一志願,接受台大醫科的「震撼教育」。

大學三、四年級時,開始對醫學體系產生懷疑的她,旁修了新聞理論
和變態心理學等課程,也開始寫些文章,包括後來收錄在《浪人醫生
日記》中的〈共同筆記〉和〈蟯蟲檢查〉等。之後停筆了一段時間,
但醫學領域之外的副業仍不曾中斷,諸如將老醫師1938年作骨髓移植
的日文論文翻成中文,和朋友合翻《金賽的秘密花園》等。

直到在新光醫院當主治醫師時,公關希望她在報紙上刊登文章以增加
知名度,求新求變的吳佳璇不願寫「憂鬱症治療ABC」之類的文章,而
以三個醫病小故事交差。沒想到這一寫,頗受好評,聯合報的編輯打
鐵趁熱向她邀稿,當時箭步衝往九二一災區幫忙的吳佳璇擔心人在災
區無法寫稿,沒想到編輯一句:「那更好,你看到什麼就趕快寫!」
吳佳璇就此重新開啟爬格子的生涯。

「當精神科醫師,看了太多光怪陸離的事,寫作是一種出口。」問她
是否曾考慮當專職作家,已出版了七本書(不包括譯作)、且絕對有
資格以作家自居的吳佳璇,認為要以專職作家「混口飯吃」實在太難
了。「要成名的作家都要很早開始寫,」她笑談著邱妙津還是她高中
同屆隔壁班的同學。

被學長盛讚為「想做什麼大概沒有做不來」的吳佳璇,大約是當主治
醫師頭一年,為台灣精神醫學界的前輩葉英坤寫傳時,才開始意識到
生涯規劃的問題。這其實是吳佳璇第一次寫長篇,「在那之前,我只
有在《聯合報》和《醫望》 寫短篇文章」,卻在葉教授請她推薦傳記
執筆人時毛遂自薦,開始為葉寫傳。

訪談和作傳的「副業」讓她花了三年多的時間,在此同時,除了在台
大當主治醫師的「主業」,還擔任憂鬱症防治協會秘書長,中間甚至
參加了為期一年的哈佛-墨爾本大學「國際心理衛生領導人才計畫」


擁有能幹俐落、善於多工運作的特質,同時完成這些南轅北轍的事也
難不倒她,然而各種工作也因此紛落其身:為了實踐醫院的社會角色
,參與憂鬱症防治活動,配合院內臨床醫療外形形色色各種任務之餘
,連台大學生心理輔導中心也來邀稿;加上受到病人愛戴,病人越看
越多,累癱了她;在此同時,別人卻花時間在寫論文升等……天花亂
墜地忙了一陣,吳佳璇心裡隱隱覺得不對,但一路走來當慣好學生的
她,尤其當指定「功課」還算有趣、自己也能力所及時,經常義不容
辭地接受老師的安排。

但葉英坤教授所說:「聰明的人我看太多,但能成功的並不多… 關鍵
在於持續力。」一直縈繞在不斷幫人抬轎的吳佳璇腦海裡,讓她開始
思索該是忠於自我的時刻了。



重拾腫瘤心理學  離開台大醫院

2005年,和吳佳璇亦師亦友的資深精神科醫師李宇宙,原打算55歲從
臺大退休,應友人王浩威醫師之邀,創設以心理治療為主的精神科診
所,邀吳共襄盛舉。彼時正值吳佳璇想繼續進修,但台大醫院一向主
張醫生直升「黃埔軍校」,也就是院內在職進修,讓她有所遲疑,方
生追隨師長開業之心。

未料李醫師罹癌,再度觸發吳佳璇對心理腫瘤學(psycho-oncology)
的關注。早在醫學院畢業前夕選科之際,吳即在腫瘤科與精神科間擺
盪。成為精神科醫師後,遇上癌症病人的會診自是分外留意。吳佳璇
進一步察覺,儘管癌症發生率節節攀升,病人與家屬的心理調適顯然
是相當重要的課題;然而夾在腫瘤科和精神科之間的心理腫瘤學地位
尷尬,落得爹不疼娘不愛。

剛升上主治醫師頭兩年,吳佳璇曾收到乳房外科醫師的請託,要她找
找看國內外有沒有發展幫助乳癌病人決定接受哪種手術的問卷,因為
他想讓病人參與醫療決策,卻碰了一鼻子灰。吳佳璇認為同事的困擾
是極重要的課題,找遍國內外文獻,有限的資料顯示沒有一定的作法
,更沒有現成的心理量表堪用。

故她和同事商量,想邀請他手上剛開完刀的病人組成焦點團體,分析
台灣乳癌病人在做醫療決策時受到哪些關鍵因素影響,作為形成問卷
的第一步。可惜,當時的直屬上司並不支援她去「為人抬轎」,要她
集中心力去推展憂鬱症防治工作。

接著幾年雖然幹得有聲有色,吳佳璇卻不時想起葉教授的話,自問最
想作好的是哪一件事,左思右想還是心理腫瘤學,故在2005年底因緣
際會接受了和信醫院的邀約,毅然決然在2006年中,抱著建立本土心
理腫瘤服務模式的企圖心離開台大醫院。

初來乍到的吳佳璇對工作環境及薪資(相對於公立醫院)都很滿意,
還利用工餘繼續第二本傳記寫作,完成了《從北京到台北──精神藥
理學家張文和的追尋》一書,並開始構思張愛玲的心理傳記小說。

然日復一日行走在後現代建築風格、封閉透亮的醫院空間裡,吳佳璇
卻越來越不對勁,自覺和真實世界隔閡日深。她悟出自己若要繼續待
下去,得學著忽略頭頂的天花板──再怎麼透亮,限制終究是存在著
。此時,一輩子總是顧全大局、為人設想的李宇宙醫師英年早逝,吃
盡苦頭卻備受學生愛戴的張文和教授,剛做完傳就罹癌,生命苦短、
人生無常對吳佳璇來說不再是知性的理解,而是切身的感受。



出走台東,成為浪人醫師

就在此時,向來資源不足的台東精神醫療因某醫師遭收押幾乎崩盤,
當時任職玉裡榮民醫院的好友奉命到台東榮院開設精神科病房並支援
監所、校園等相關業務以彌補空窗。分身乏術的友人得知佳璇驛動之
心欣喜萬分,為她設計了「契約主治醫師」一位,簡言之就是醫院的
「外包廠商」,專責處理台東各家監獄門診、司法精神鑑定、以及離
島巡迴醫療等外展業務。

由於工作性質新鮮特殊,加上友人的高度信任,吳佳璇對於這份能自
己充分掌握時間的工作很感興趣,甚至高過重回臺大到腫瘤科工作。

儘管對於心理腫瘤學一直無法忘情,吳佳璇卻對自己能否應付醫院繁
複詭譎的生態,或者說,是否願意作某程度的自我讓步以獲取資源達
到目的感到疑慮。「先生私下笑稱我是『九命怪貓』,因為過去從台
大醫院離職的人很難再回去,我若真去了腫瘤科,豈不是三進三出?


其實,吳佳璇更明白的是,絕對不能像十年前初出茅廬因豔羨台大資
源與光環而不加思索一口答應。若沒做好準備,根本不可能在大學醫
院站穩腳步,發展重要同時是自己想做的事。經過這些年的歷練,「
浪人醫生」戰戰兢兢,直到2010年8月,母親過世半年後,才在臺大腫
瘤科專設一個門診嘗試「小本經營」。

話說回2008年,三月剛到台東,萬沒料到母親四月就病了。母親罹患
癌症,自己責無旁貸,尤其對於一直將心理腫瘤學放在心上、掛在嘴
邊的她,如果沒有親身實踐的過程,又該如何跟自己交代?更何況她
還是家中最瞭解情況、也最有餘裕的人。

這時,台東一個月定期跑兩趟的工作搭配母親的療程,就顯得天衣無
縫。身為張迷的她,從張愛玲晚年為了躲避不斷湧現的虱子而四處遷
徙、顯然是深受精神疾病之苦而得到靈感,打算藉由在台東工作這段
時間完成一部關於張愛玲的心理小說;母親罹癌後,原先的計畫都先
擱置,職涯的選擇反倒因此更加明晰:工作是為了能更加陪伴所愛之
人。



親身力行,立下心理腫瘤學理論的典型

吳佳璇不僅選擇親身陪伴母親,還以文字記錄下這一路走來,與母親
、與癌症共處的點滴。藉由書寫,讓無可喘息、難以化解的傷痛漸漸
釋放,轉化為一股溫暖而堅韌的力量,紓緩肉身正受苦的親人,也撫
慰即將承受永久別離的自己。「是因為吳醫師及其家人徹底投入了母
親的痛楚之中,沒有旁觀她的痛苦;是他們的參與使母親維持了病患
的尊嚴。」同為精神科醫師、也是詩人的鯨向海為吳佳璇和家人的行
動下了註腳。

這些癌症書寫最後集結成《罹癌母親給的七堂課:當精神科醫師變成
病人家屬》與《戰爭終了已黃昏》二書。不同於一般癌症書寫滿是哀
傷的風格,吳佳璇的文字平實地記述檢測治療癌症的過程,不時穿插
幽默溫馨的片刻,佐以生動的比喻和點到為止的溫柔,「吳醫師讓我
們知道,在最艱困的時刻仍有享樂的藝術與權力,猶如吳媽媽的『創
意料理』精神,生命的每一刻,即使是最痛苦時,也有無法被剝奪的
喜樂,只要我們保有創意與想像力,所有的不幸與悲傷便都能找到意
義。」吳佳璇透過書寫,紓緩了她身而為人的心理需求;而耙梳這些
個人或他者的故事,也讓其精神醫療的工作專業更加貼近人心的需求



隔著距離的溫潤

對於握有能進出人心大門鑰匙的精神科醫師,我們總有許多想像,幻
想著如果要治療《二十四個比利》和《美麗境界》中約翰?納許這類精
神分裂症患者,《時時刻刻》裡患有嚴重憂鬱症的吳爾芙,或是《愛
在心裡口難開》中飾演患有強迫症的傑克?尼克遜,精神科醫師必定要
天賦異秉,異常聰慧敏感,才能降服此等難纏的病症。

不似一般疾病能以科學儀器檢測出病毒細菌,精神疾病狡詐詭譎、難
以捉摸,到底是生理功能障礙還是心理因素影響居多,實難判斷切割
,再加上取得患者的信任不易,如果醫師自己不是異常纖細敏感,甚
至曾經瀕臨生命之幽谷,如何能真正理解認知上的錯亂或情緒上的失
調?

然而,見到吳佳璇,才意識到精神科醫師如果真像林黛玉般多愁善感
,太多情感介入,反倒不濟事。最關鍵的是對人的好奇與關懷,以陪
伴卻不濫情、敏銳卻不多愁善感的同理姿態,細緻地探進患者心理皺
摺的幽微之處,給予協助。

曾有個西藏喇嘛說:「你要在柔軟的心裡,放進一根骨頭。」吳佳璇
正是這麼個有著柔軟的心、也有堅毅意志力的醫師:以一種隔著距離
的溫潤,一種輕盈但確實之姿,面對著自己和別人「生命中不可承受
之重」。





【張愛玲學校專輯│朝會演講│蟲患:張愛玲的精神分析】




1

喜愛張愛玲(1920-1995)作品、研究作家生平與相關文化現象者都有
個共同疑問:嚴重困擾張愛玲晚年的蟲患,究竟是怎麼回事?

文學評論家水晶是最早向讀者披露張愛玲染上跳蚤居無定所的人。在
此之前,僅少數與張保持通信的友人知情。發表於1985年9月21日《中
國時報.人間副刊》的〈張愛玲病了〉(注1)一文,直指蟲患為心理
病,引述的是與張有超過40年情誼的宋淇提供,同年3月17日張致宋的
私人信件影本。

此舉當年掀起萬丈波瀾。無論是友人(多半兼具學者與忠實讀者身份
)與書迷,都難以接受張愛玲患精神病的打擊(包括水晶本人)。水
晶於前揭文繼續辯解:「……信寫得細膩深刻,寫跳蚤的兩段很合邏
輯,有一貫的『張愛玲筆觸』,不像是一個精神病人的囈語」。

病中的宋淇趕緊寫信為自己闖禍致歉,稍後得張回覆,大大鬆了一口
氣(注2)。擅自引用宋淇求助信的水晶,顯然未得諒解,10年後為張
追悼文時,仍深深懊悔當年的「粗疏與不敬」。

基於景仰、愛護之心,此後張所接觸者發言,傾向強調晚年的她「氣
定神閒、頭腦清晰、反應敏銳」,「始終思路清楚,對他人亦如往昔
一樣謙和多禮」,甚者認定「心理出了問題全屬無稽之談」。離群索
居是「美國式文明的基本權利」;汽車旅館來來去去如大隱於市,則
是「神仙般的生活方式」(注3)。至於可怕的蟲患,僅止於呼應少作
〈天才夢〉中絕妙好辭「生命是一襲華美的袍,爬滿了虱子」的感性
層次。

1995年張愛玲去世,筆者剛巧也在那一年走上「探索人心」的精神醫
學之路。入行之初懵懵懂懂,偶然拾起皇冠版《傾城之戀》與《第一
爐香》,便如胡蘭成坐直身體,從讚嘆、折服未受任何心理分析訓練
的張愛玲,極其精妙地駕馭文字展現其洞悉世情的天才開始「看張」


接受發掘故事「專業訓練」的我不久又發現,要理解「張看」得進到
「後台」,從不同時期寫給不同對象的書信、親友憶往、甚至(生前
)未發表文稿交叉比對、推敲,盡可能貼近她的生命史。這功夫自非
我所創,是人類學、精神醫學裡一門名為「疾病誌」(pathography)
的學問。

拜近年張生前書信與未發表文稿大量露出之賜,使祖師奶奶棄世後方
興未艾的「張學」,進入「一台弦外之音齊鳴的演出,沒有前後台之
分」(注4)的時代,連我這個文學「圈外人」也想跑跑龍套。我直覺
以為,張愛玲的讀者與友人難以接受她晚年的蟲患是精神病的指控,
應是精神疾病被誤解與烙印化(stigmatization)現象的絕佳案例。
為驗證我的假設,第一步便是以科學精神檢驗相關事證,重建事件發
展始末,試圖回答「張愛玲長年遭跳蚤騷擾可是精神病的表徵」?




2

「蟲患」始於1983年秋(注5),公寓管理人通知所有住戶配合出清櫥
櫃噴殺蟑螂。由於不配合者將逼遷,張只得暫將東西搬出屋外,稍後
卻發覺此次搬動帶回鄰居貓狗的跳蚤,人蚤大戰於焉展開。

除蚤無功,張愛玲搬離位於好萊塢住了12年的公寓(1825 N Kingsley
Dr.),就近另覓住所(1749 N Serrano Ave.)。相安無事十天,屋
主不願再租冰箱,建議她去買二手貨。張卻發現舊冰箱底層帶回一隻
特別厲害的跳蚤,即使花了上百元買的除蚤劑也殺不掉。匆匆「把東
西存倉庫,從當年聖誕節起一天換一家汽車旅館,一路扔衣服鞋襪箱
子,搜購最便宜的補上」,只是如此大費周章,「還是住進去數小時
後就有fleas」。

1984年夏秋,蟲患稍歇,林式同協助張愛玲找著一間寬敞的公寓(
1538 N Vista St. W. Hollywood),雖沒跳蚤,蟑螂與另一種小爬蟲
倒不少。簽了一年合同,且買了台新冰箱,兩個月不到跳蚤又來了,
且「演變得更棘手」,只得恢復一天搬一次家,忙得睡眠不足的生活


自此及至1988年2月再度租屋,親近張愛玲的友人莫不為她居無定所憂
心忡忡,互相探詢她的狀況,一片癡心的水晶更在1985年秋衝動發表
〈張愛玲病了〉。

蚤患方酣,林式同是此段期間唯一見著本人的人。林文〈有緣得識張
愛玲〉(注6)提到,第一次見著張愛玲便是在近市中心的汽車旅館,
時間約莫1985年夏。歷時五分鐘的會面裡,林見到「一位高高瘦瘦、
瀟瀟灑灑的女士,頭上包著一幅灰色的方巾,身上罩著一件近乎灰色
的寬大的燈籠衣」,「腳上套了一雙浴室用的拖鞋」,走起路則是「
無聲無息地飄了過來」。自始至終含著笑臉的張愛玲氣定神閒、頭腦
清晰、反應敏銳,讓林有「被觀察」的感覺。

躲避跳蚤之餘,張愛玲不忘留神金融訊息,無論是擔心銀行倒閉不辭
勞苦換一家存錢,還是留心利息高低,都是典型張氏作風,另面反應
她自幼強烈的不安全感。

根據處於逃難、近乎失聯的張愛玲所發出的有限信件,她描述跳蚤習
性是「最善適應的昆蟲接受挑戰,每次快消滅了就縮小一次,終於小
得幾乎看不見,接近細菌」;還說自己「上午忙搬家,下午出去買東
西補給藥物與每天扔掉的衣履及『即棄行李』──大購物袋」。即使
兵疲馬困,她不忘斬釘截鐵否決醫生的診斷──無論是暗喻心理疾病
的"a lace in my bonnet"(女帽上的一條絲緞),過敏症或任何皮膚
病。

直到1988年2月,張愛玲在整理累積多時(年)的信件時,偶然發現鄭
緒雷(筆名司馬新)介紹的皮膚科醫生,立刻掛電話預約就診。張稱
讚「醫道高明,佩服到極點。診出是皮膚特殊敏感。大概fleas兩三年
前就沒有了。敷了藥效如神,已經找了房子定居」(注7)。從藏匿兩
年的北郊先搬回市中心的汽車旅館,等不及林式同代尋,直接進住附
近小巧的新公寓(245 S. Reno St.)。

6月初,張愛玲又提前搬離,這回不為跳蚤,為一位特殊「鄰居」──
一位來自台灣銜命採訪的記者,租下隔壁公寓邊窺視作息,邊掏張丟
棄的垃圾做文章,令她「毛髮皆豎」,「皮膚病忽然又惡化」。

住進林式同新造的出租公寓(433 S. Lake St.)年餘,蟑螂螞蟻小花
甲蟲全有,蜜月期已過,張愛玲擔心「可能就快有fleas了」。1991年
7月,為了多過好萊塢舊屋十百倍而應付不來的蟑螂,71歲的張愛玲搬
了此生最後一次家,來到加州大學洛杉磯分校所在的西木區(10911
Rochester Ave.)。

除了跳蚤,張愛玲對蟲反應向是風聲鶴唳,連通訊郵箱發現螞蟻都必
須立刻換掉(注8)。同時面對高血脂症、心血管疾病、難纏的感冒及
牙病,忙著看病的張愛玲生活作息大亂,睡眠障礙日益惡化。心力交
瘁之際,曾發想「祈禱可能有效」,旋又自嘲「不信宗教無法祈禱」


1995年,皮膚病嚴重惡化,「藥日久失靈,只有日光燈有點效力」。
怕店裡不乾淨,花300美元買燈回家,一天照23小時。怕光照不進,還
隔幾天就剪髮。烤乾的皮膚保護力盡失,臉上、耳朵、肩膀儘是傷口
。同年7月底,還打算搬家,終究沒力氣再搬。9月8日林式同收到房東
通知張愛玲已經過世,趕往察看時,日光燈仍兀自照著躺在行軍帆布
床上的張愛玲。




3

不同於近年台灣傳媒刻意凸顯汽車旅館的情色想像,林式同分析張愛
玲流轉於汽車旅館的考量極其實際:「一是費用少,二是可以多搬地
方──她平均每一星期就換一個旅館」。據此推算張愛玲住過洛杉磯
地區上百家汽車旅館並不為過。

汽車旅館是應運一般大眾達到以車代步生活條件而生的產物;洛杉磯
向是高度倚賴汽車移動的城市,即使近20年積極建構捷運網路,居民
日常生活仍多以自家車代步。身形臞瘦的張愛玲不開車,如何拎著行
當長期在汽車旅館間移動?

爬梳文字固能解決這疑問,但我以為下「田野」(field work)──
直接去看看張愛玲住過的汽車旅館,體會又是不同。2006年底,終於
找到落實這瘋狂念頭的機會(藉口)──研討會論文通過審查,隔年
4月將前往智利首都聖地牙哥報告,我便刻意安排洛杉磯轉機的行程,
預定回程多停兩天闖闖。

瀏覽張流離汽車旅館時期的書信,發現她都是使用郵局租用信箱聯繫
,使林式同〈有緣得識張愛玲〉一文又成為我重要且唯一的依據。但
林收信不留信封,時隔多年提筆為文,只能勉力列出九家有印象的汽
車旅館地址(注9)。

先以Google map定位,再參照林式同文及張愛玲其他書信,汽車旅館
的分佈位置包括(1)早期好萊塢舊住所附近;(2)1986至87兩年間
北郊的Valley;書信中未提的(3)南郊Gardena(1985年2月);(4
)華人聚集的東郊Monterey Park(時間不詳);(5)東北部文風鼎
盛的Pasadena(同前);以及(6)1988年2月蟲患暫解「班師」回市
中心找公寓的暫時落腳處。

筆者2007年4月的走訪行程包括張愛玲住過的公寓(注10)與上述汽車
旅館。原想師法張愛玲以公共汽車與步行作為移動工具,未料數位熟
悉當地的友人一致反對我的莽動,只得接受熱心友人安排,由一位僑
胞駕車,極有效率地在一天內跑完行程。

駕車的楊先生來自台灣,定居洛杉磯從事旅行業將近20年,未曾聽聞
「祖師奶奶」威名。聽罷我對張愛玲蟲患始末簡述,直呼不可思議。
我們以位於好萊塢,張住了12年的公寓作起點,維護得宜的老建物周
圍花木扶疏,外觀同紙本與網路資料所見。

蟲患初起,張就近搬入的另一間公寓步行可及,讓張愛玲棄守「公寓
生活」的下一間公寓,仍坐落同一區。另有兩家汽車旅館,現況不僅
頗具規模,其中一家還加入國際知名假日飯店(Holiday Inn)連鎖。
楊先生表示,此家是台灣旅行團可能下榻處,若有張迷意外住進,當
雀躍不已。

好萊塢往東行,看了三家汽車旅館,都位於交流道與公車站牌旁,街
景荒涼,生活機能極差,除其中一家對街有華人經營的大型超市。想
像提著大購物袋充作「即棄行李」趕路的張愛玲,在公共汽車上忍著
腳磨破的痛(注11),一下高速公路瞥見汽車旅館招牌便匆匆投宿的
光景,豈「落難」二字了得!

張愛玲住了兩年的北郊只有兩個地址。出發前查明較遠一處現址已無
汽車旅館,故略去。另一處旅館雖在,但屋況不佳(注12),街市罕
人煙,只見一位上了年紀的女士呆坐公車站前,身邊放著兩個大購物
袋,狀似bag lady。

回到市中心,我站在因都市更新遭拆除的旅館舊址前,想起1985年2月
,張愛玲從此地發了一封短信請林式同不必麻煩為她找房子,人蚤大
戰節節敗退,「連日心境太壞,不想打電話」。

接下來看到此行最破落的汽車旅館,1988年2月,張愛玲見了司馬新推
薦的Kaplan醫師,病神奇地好了,住進這家外牆滿是塗鴉,白天四周
充斥無所事事非裔與拉丁裔人的汽車旅館,連忙寫信催林式同幫她找
房子。等不及回音,張迫不及待搬到不遠的公寓;夏天,再搬進林式
同新造的出租公寓。這兩家和四年前住過的公寓最大不同是少綠地,
「水泥味」重,正符合怕蟲的張愛玲。林造的公寓另有一優點,有家
頗具規模的綜合醫院(Vincent Medical Center)相距500公尺不到。
體弱多病的張愛玲應該光顧過吧!

最後一處是張愛玲辭世的公寓,很容易看出是當天所有走訪點中地段
最好的一處。健康快速頹圮的張愛玲在此立下遺囑,搶看病空檔寫《
對照記》與《小團圓》,大概沒空出門享受唾手可得的新綠。改寫《
小團圓》的巨大壓力終使蟲患再度失控,重重咬穿生命那席華美的袍
……。




4

根據1985年3月致宋淇夫婦書信,張愛玲認定騷擾她的跳蚤分兩批:第
一波是1983年Kingsley舊居鄰家貓狗傳入的黑色跳蚤;第二波則是
1983年11月搬家後隨二手冰箱隔熱層來的淺棕色中南美品種,隨著她
一路搬遷,變小後像細長的枯草屑。直到1986年9月,這批跳蚤還在,
且「每次快消滅了就縮小一次,終於小得幾乎看不見,接近細菌」。
1987年9月,「一切跟上次來信時一樣」。

在這段有一貫「張愛玲筆觸」的描述裡,問題不在邏輯,而是知覺(
perception)的障礙──即便第一波描述不足論斷,第二波即是典型
的「妄想性蟲爬」(delusional infestation)──罹患此症的病人
相信有某種動物在身上四處爬動,雖然看不見,卻能清楚描述它。至
於張堅信隨她搬遷的跳蚤一次又一次縮小至接近細菌大小,精神病理
學稱為「次發性妄想」(secondary delusion),為解釋其他病態性
經驗──跳蚤騷擾的體幻覺(somatic delusion)所產生的(注13)


知覺(聽覺、視覺、嗅覺、味覺與觸覺)與思考(包括流程或內容)
分由大腦皮質不同區塊所執掌,不必然同時發生障礙。因此,單憑思
考是否合乎邏輯,實不足評斷精神病之有無。

張愛玲又如何看待醫生的診斷與處置?也就是她有無病識感(
insight)?蟲患發生一年多,也就是1985年3月,張的醫生從她身上
採樣化驗,看是否有animal tissue(動物組織),張在信中對醫生認
定她的症狀是「最典型的sexual fantasy(性的妄想)」不置可否,
等待「兩星期後聽回音」。1986年9月,張全盤否定醫生的診斷,別說
是疑心或精神病,連過敏或皮膚病都斬釘截鐵被否決。1988年2月,事
情出現轉圜,張接受一位皮膚科權威「皮膚特殊敏感,大概fleas兩三
年前就沒有了」的診斷,「敷了藥效如神」。很遺憾,病人張愛玲一
點兒也不服氣平日寫作喜愛援引的精神分析大師佛洛伊德的學說。

極獲張愛玲信任的林式同,曾婉轉指出她怕跳蚤是心理作用。他以自
己皮膚也常發癢說理,認為是皮下脂肪少,抗菌力不夠,加上洛杉磯
的氣候,少雨而近沙漠,很乾燥,什麼樣的過敏症都有,張愛玲一樣
不同意。

另值得注意的是,既接受皮膚病診斷且敷過神藥痊癒的張愛玲,1988
年9月為何病況忽然又惡化?推測與台灣記者準備發表掏垃圾一文,讓
她感受到莫大的壓力有關。濕疹(eczemaish condition)、過敏與氣
喘等疾病屬於典型的身心疾患(psychosomatic disorders)──也就
是說,病程高低起伏受患者感知內外壓力所影響。已對死亡做好準備
的張愛玲,1994年以後皮膚狀況急速惡化又為了哪樁?容我大膽推測
,極可能與遲遲未能寫出滿意的《小團圓》定本有關。



註:
1.水晶:〈張愛玲病了〉,《魚往雁返》(允晨文化,2007),pp.
83-7。
2.張愛玲.宋淇.宋鄺文美:《張愛玲私語錄》(皇冠文化,2010)
,pp. 249-53。
3.引自林式同〈有緣得識張愛玲〉文與司馬新《張愛玲與賴雅》專書

4.蘇偉貞:〈導讀:自誇與自鄙〉,《魚往雁返》(允晨文化,2007
),p. 28。
5.參考莊信正編註之《張愛玲來信箋註》與高全之〈為何不能完成英
譯本海上花──張愛玲給麥卡錫的一封信〉。
6.林式同:〈有緣得識張愛玲〉,《魚往雁返》(允晨文化,2007)
,pp. 218-9。
7.司馬新:《張愛玲與賴雅》(大地出版社,1996),p. 228。
8.張愛玲.宋淇.宋鄺文美:《張愛玲私語錄》(皇冠文化,2010)
,p. 285。
9.分別是:(1) 777 Vine St., Hollywood. (2) 920 S. Figueroa
St., LA. (3) 434 Potrero Grande, Monterey Park. (4) 420 N.
Atlantic Blvd., Monterey Park. (5) 1605 N, San Fernando
Blvd., Burbank. (6) 4222 Vineland Ave., North Hollywood. (
7) 2156E, Colorado Blvd., Pasadena. (8) 9111 Sepulveda Blvd.,
Sepulveda. (9) 1906 W. 3rd St. LA.
10.遺漏2007年2月發表於《印刻文學生活誌》張愛玲致莊信正書信所
提,1984年夏秋間曾在西好萊塢區N. Vista St.的公寓住不到兩個月

11.莊信正編註之《張愛玲來信箋註》。
12.參考Google晚近發展之街景圖,現址已改為停車場。
13.參考孔繁鍾編譯:《精神醫學之症狀及病徵》(合記圖書出版社,
1992),pp. 25-45,pp. 56-61。


──本文刊載於《聯合文學》2010年9月號




◎作者簡介
吳佳璇
台大精神科專科醫師。1969年生於台灣雲林,台大醫學系畢業、澳洲
墨爾本大學碩士。2008年起浪跡台北與台東,成為浪人醫師。著有《
罹癌母親給的七堂課──當精神科醫師變成病人家屬》、《從北京到
台北──精神藥理學家張文和的追尋》、《台灣精神醫療的開拓者》
、《憂鬱年代──精神科的診間絮語》與《九二一之後──一位年輕
精神科醫師的九二一經驗》。



出處: 吳佳璇◎張愛玲滿是跳蚤的晚年華服 - 聯合文學 - udn城市
http://city.udn.com/78/4151872#ixzz5K6MUfaMb

星期三, 5月 16, 2018

六畜興旺---五畜不興旺



以下是容乃公在二十年前發表的社論文章.全世界很多國家少子化
問題重重.很多人以為是因為養不起.容乃公以為這個理論未必全對.
若養子女養不起,為何那麼多宅男宅女養狗養貓.乃公主張加重寵物稅
是一個好方法,同時,也可以讓沒小孩的年輕女子去幼兒園小學服社會
役.


題目:六畜興旺---五畜不興旺  容乃公

看到報上登二則新聞. 一是說數十種寵物鼠大軍一波波入侵台灣,甚
至包括了卡通上見的所有名鼠。登在旁的另一則新聞標題是「台灣一
年五萬對仳離,離婚率卅年增五倍」。

容乃公看報專用「易經解讀法」,就是把兩件風馬牛不相及的事扯在
一起看,結論是 -- 台灣人愛離婚和養寵物可能有關係。

中國人自古就愛養動物,俗說的六畜興旺是從石器時代己經開始。甲
骨文提到了六畜,就是雞、犬、豬、羊、牛、馬,這是在易經所說的
「服牛乘馬,引重致遠」 (交通工具 )之前。不過古時養六畜,稱為
畜牲,牲的用途是殺來祭神的,當時六畜不光為了拜人的五臟廟,而
是先被埋、俎 (擺在神桌)、卯 (支解 )、或沉來祭神。至於做為寵
物未之聞也。

從易經的角度來看,六畜興旺原來的意思不是只為六畜多多繁殖,古
人說養六畜,其實還是為拜神,最終目的是促進人的生育,多子多孫
。作易經者重視六畜,特別設了大畜和小畜二卦。大畜就是祭神的畜
牲,專管繁殖後代。孔子的學生商瞿四十歲了還沒兒子。孔子就為他
算命,佔了個大畜九三爻,後來果然商瞿得到三個兒子。

自從進入農業社會後,六畜的功能也變了。古時祭神用的「大牢」或
「小牢」,在民間仍用豬牛羊三牲去扮演,其他另一畜,狗成了人類
的朋友,到現代更成為人類最愛的寵物。貓在占卜歸類於犬,這兩種
動物未必比豬智商高,郤更得道,而與萬物之靈同儕。

中國歷史上少聽說養寵物過頭的,不過到了後來也變了。明朝是歷史
上封建帝王豢養動物的最鼎盛的時期,京城內建有虎城、象房、豹房
、鵓鴿房、鹿場、鷹房等多處飼養動物的場所,簡直有如皮卡丘的世
界。明武宗還特別在西苑建造了豹房。《萬歷野獲編》提到皇宮的御
馬監有狗二百一十二隻,尚有許多虎、狐狸、文豹、土豹。歷史記載
明武宗在位,民間怨聲載道,因過度荒淫。他無子嗣、後溺水得病而
亡。

現在時代進步,人們有權去愛動物,也有權去提倡保護動物,不過在
進步社會中,有的動物硬是比別的動物更平等 -- 比如人類吃牛羊豬
肉,同時提倡狗和鳥權,郤少想到牛羊豬權,繼續食其肉,飲其血,
這是如孟子說的見狗不見牛,有人會以為這種愛心未免偏頗。

易經也有小畜卦。小畜就不是用來做祭神,是養來玩的。孔子說「小
畜寡也」。如只養動物來玩,人會變孤單,所以說寡。

人們養寵物,為了陪伴,或看家,都無可厚非,也是社會進化的美事
。不過從易經看,任何好事做不得法,就會有不良效果。因為寵物要
人養,家人發生養育問題的就可以在養寵物這事來改善. 英國很多狂
熱保護動物者,連女王獵殺鳥都要管。除了生育率低,英國婦女得乳
癌的比率也是世界上最高的。當然任何毛病都因人而異,不能都怪寵
物不好,這全要看人八字有無寵物緣。有人為了進財消災,特別去養
補氣的寵物,也是有道理。有人甚至養對了寵物而得福氣。易經以狗
貓屬土,土代表生育,八字土發生問題的人,比較要注意. 如某人發
現不能生育、小兒難管不孝、閨房不協、孤單不偶,或生育器官 (如
乳、卵巢、攝護腺 )有毛病,都可以用調整養狗貓的方式來改善,易
經說相抗,比如養貓狗和植物相抗,木剋土也。怕養狗不得法者可以
裁種植物消災,鳥為火,怕寵鳥成僻者可以養魚,水剋火也。此法看
來簡易,而妙處無窮。

星期四, 5月 10, 2018

容乃公看阪東玉三郎的昆曲

Tamasaburo  板(土反)東玉三郎

最近重看日本藝人板東玉三郎演出昆曲錄影帶, 對我有不少啟發. 我因為去年暫
別古琴, 轉學西方的鋼琴一年, 上台演奏, 發現門外漢習技, 必須直入, 必要自
創門道. 板東學昆劇, 身段可能比較容易, 但是學會蘇昆的唱念, 可以端上台面
, 對不會說中國話的日本人實在是很大的挑戰. 我很仔細聽過錄下的幾場, 只能
用驚嘆二字形容.

他的學習方法(看下頭訪談)很可以給所有想玩昆曲的人借鏡.

台上的板東演起杜麗娘扮相真是美到令人神魂顛倒. 話說梅蘭芳大師以扮相見長
, 不過我總覺得梅大師扮相從色相角度看, 並不太吸引人, 總覺少點令男人看了
心會慌的美好, 失之太端莊也. 他兒子是 chip of the old block, 因而也令
人看來多少有少一點色相味之缺. 何謂色相呢, 就是會讓人看了產生色欲的形容
. 二十年前我曾經著迷過大陸一位梅派演員, 看過她的戲, 常會不停懷念, 到了
茶飯不思的程度. 大約這就是常人說的迷戲子. 最後用了心計跑到後台與她素面
相照後, 她的意象終于不再縈迴我心. 但我當年病于迷旦角, 是坤旦. 女人演的
旦角, 和北方人說的: 『好吃不過餃子』的道理相同. 是窮于選擇, 而非真的好
到沒選擇. 我自覺平素是有點學究冬烘的人 (我彈古琴, 所以不得己也, 于豈好
道不好色哉 ). 迷上京劇一直以自己少了情趣為憾, 那一年迷上梅派青衣, 總算
甘心.

不過戲迷會戀上角兒, 未必全是為了色相. 因為看了人家身段唱工好, 而生仰慕
之心, 這和看了台上美色而生色欲之人大不相同.所以我還是個琴人而己.

我看板東的杜麗娘, 扮相十足女人味, 美到令人心思染指之心. 白先勇自己不上
台, 所以和美沾不上邊, 充其量就是個寶哥濁物一類. 我看板東的杜麗娘, 美過
梅大師. 這和欣賞梅大師扮相美得端莊大異其趣. 這時方悟看戲會迷台上的色
相是更上一層樓.

板東本人相貌俊秀, 就是目前藝術界一大堆 Gay 的精英一樣. 他當然也就是個
同性戀者. 我看到新聞報導有一二件性騷擾官司. 這些事涉及傳統說的孌童有關
. 孌童的舉動, 當然有其不合自然之處, 但人類文化本來就是在自然界找不自然
, 而模擬自然, 因而孌童在上古至今與演藝幾乎是並行共存,也被上流默許.
清代文人紀曉嵐,甚至在《閱微草堂筆記》中稱「雜說孌童(男同性戀)始黃帝」,
有點誇張, 也許是烏魯木齊學術, 但因為黃帝時有伶倫, 可見他說的不無道理
. 現社會習俗對孌童一事看成罪大惡極, 我以為多少受到以美國主導的清教徒文
化影響有關. 美國清教徒文化對現代社會煞風景太多, 可謂罄足難書. 我看板東
的牡丹亭演出, 心中對他只有欣喜. 這種好感與讀到曾在文字與個人行徑美化了
孌童文化的明末清初的張岱與袁枚一無二致.乃公說不愛張岱袁枚之人,吾不與之
言語.

我曾想過若沒有張岱, 和袁枚這種人, 我們是否也可以看得到令人覺得這個不太
美好的世界終于有了像牡丹亭的美境來救贖的可能.

《週末畫報》× 板東玉三郎

Q:你以前很喜歡梅蘭芳,但最終為什麼去學昆曲而不是京劇?

A:京劇可能跟歌舞伎的表現形式差別太大,昆曲呢,音樂、舞蹈跟歌舞伎的感
覺很接近,從學習的角度看昆曲更容易些。它的唱腔和日本民謠、古典樂曲有不
少相似之處。我很喜歡昆曲的音樂,在日本,古代藝術的飛躍最終還是依托音樂


Q:聽說你很喜歡在車裡聽唱詞,背念白,效果還不錯?

A:是的。可能你會覺得奇怪,但汽車或飛機上的背誦效果特別好。我一開始學
習念白,就是反覆聽,後來發現昆劇院的演員也是如此,然後再慢慢琢磨細節。
「蘇昆」的創作氣氛很好。現在和樂隊,演員的交流基本不用語言也很流暢。

『訪談』板東玉三郎:《 牡丹亭》的夢境之美Q:為什麼最喜歡《牡丹亭》裡《離魂》一折?

A:可以這麼說,這折戲可能是作家感情最炙熱的表達。為了強調「離魂」,之
前才有了《寫真》。我覺得,《寫真》和《離魂》的對照,是《牡丹亭》的一大
特點。這可能也是湯顯祖自己當時環境的反射,他通過《寫真》突出其孤獨或悲
哀的境遇。杜麗娘瘦成那樣,還把自己最美的模樣畫下來。她把自己的魂都畫了
進去,像離魂一樣,擺脫人間的約束。年輕女子怕是不會這麼想,或只是一種幻
想。

Q:你如此著迷《離魂》,是否也受到日本傳統文化中生死價值觀的影響?

A:我想是的。人從生到死之間有很多東西,我最關注的還是生死之間的這一段
過程。所以我看《牡丹亭》時,會關注生死之間的矛盾、苦惱和愛情。不過《牡
丹亭》最偉大的地方就是通過夢境來展現。《牡丹亭》有很多東西在裡頭,比如
佛教。而我說的佛教,就是來世的概念。

Q:你學昆曲三年多,覺得它的精髓是什麼?

A:有兩點:夢幻和音樂。昆曲展示的是東方人對夢幻化生活的一種迷戀。《牡
丹亭》就是代表。一個很夢幻的故事。它完全不是現實主義,而只有在舞台上,
才能體現出夢幻的氣質。當你走進劇場,看到的也不是現實中的現實。這就是戲
劇的魅力。

Q:你在歌舞伎的舞台上那麼多年,深諳其程式和手法,現在唱昆曲,一定也會碰到很多矛盾和衝突,怎麼去磨合?

A:戲劇的靈魂是一樣的。很多人做不到,但只有反覆練習。不過一定要先瞭解
程式,這是必要的。所以說排練很重要。我現在也是個「雜貨舖」,胸中畫有各
種程式,如何連接一起,讓他們很好的結合,也是排戲時要解決的問題。但從創
造角色意義上說,所有的戲劇都是一樣的。

Q:你怎麼看你和觀眾之間的交流?

A:我們站在舞台上,為觀眾而來。但不是把所有所學的都推給觀眾,很多東西
要學會為自己保留。我父親一直告誡我,不能給觀眾看技巧。更多是凌駕技巧之
上的感受和體悟。



乃公後記:

有網友來信問到把孌童這一個題目當做話題一做文章是否得宜.乃公有幾句話.
說牡丹亭一直被當成唯美的劇情,而比較忽略人鬼相戀的重點.乃公曾為文批
過:牡丹亭不是青春戀歌,而是一齣相當可怕的鬼故事.甚至可能這故事來自六朝
流行的一些鬼故事,比如被胡金銓拍成山中傳奇的故事...故事中的人其實
也是鬼.乃公覺得牡丹亭的人物其實都是鬼,而不是人,包括柳夢梅,杜寶,陳最
良等等.

目前己經有很多學者找資料証明《牡丹亭》故事是湯顯祖取材
宋代學者洪邁記載在他的名著《夷堅志》話本《杜麗娘慕色還魂》,
這是個寫牡丹亭三百年前沒人去炒的冷飯,並不是湯顯祖的原創,而《杜麗娘慕色還魂》
的著眼點在慕色,而且是杜麗娘因為慕色而死,又還魂的故事.

準此,我們可以說牡丹亭是一個發生在中國多產鬼故事的江西省大庾岭.中國民
俗有相當多的傳統講人鬼戀,和鬼與變人之鬼之戀,而這類原是為了消災化
忌的民俗,必定要參雜一些補贖不吉祥的陰氣的情色內涵.也許這也是為何
我們欣賞牡丹亭終得要扯到孌童的傳統.

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我的布落格 陶庵夢憶[明]張岱

附件:
一位日本歌舞伎大師的昆曲情緣

各位聽眾,您好,歡迎收聽本期《文化中國》,我是記者李雷。 
  在今天節目的開始,我們欣賞的這段優美音樂,來自中國昆曲《牡丹亭》。
被譽為中國戲曲「活化石」的昆曲有著600年的歷史,在這兒我要問一個問題,您
會相信,一個不會說中文的日本人能夠字正腔圓地演繹它嗎?您能想像在舞台上
一位58歲的男性是如何扮演一位中國古代的大家閨秀嗎?您知道這位日本人為何
用數十年的時間去追尋自己的昆曲夢麼?我們今天的《文化中國》,將帶著你一
同體味一位日本歌舞伎大師的昆曲情緣。
  5月初的北京湖廣會館,門庭若市,一出由日本與中國演員同台演出的昆曲
《牡丹亭》引起了極大的轟動,連演10場,場場爆滿。而在舞台上扮演女主角杜
麗娘的,就是有著「日本梅蘭芳」美譽的歌舞伎大師板東玉三郎。
  舞台上的杜麗娘唱腔婉轉純正,扮相優雅細膩,中國戲曲的手、眼、身、法
、步演繹得絲絲入扣,贏得了觀眾接連不斷的掌聲。
  在所有中國戲曲中,昆曲的唱、念、做、打是要求最高的,加上幾乎所有的
戲曲都受到昆曲的影響,昆曲又被稱為「百戲之祖」,並於2001年入選聯合國教
科文組織的「人類口述和非物質遺產代表作」。在昆曲發展過程中,由男性扮演
女性的男旦藝術一直佔主導地位,但隨時代發展,到如今男旦已不太多見。同樣
,日本歌舞伎也於2005年入選了 「人類口頭和非物質遺產代表作」,而歌舞伎
由男性扮演女性的傳統一直保留至今。
  作為日本首屈一指的歌舞伎男旦演員,板東玉三郎在舞台上曾演繹過眾多鮮
活生動的女性形象,並在世界多地舉行國際公演,博得了廣泛的讚譽。
  玉三郎對中國戲劇懷有著一份特殊的感情。他的祖父十三世守田勘彌早在 
1926年便曾與訪日的中國京劇大師梅蘭芳同台演出,守田家族自那時便與中國京
劇結緣,並與梅蘭芳結下了深厚的友誼。玉三郎年少時,便聽父親講述中國京劇
,也熟知了中國著名男旦梅蘭芳。1987年,他專程到北京,向梅蘭芳之子梅葆玖
學習京劇《貴妃醉酒》的台步、甩袖程式,在學習的過程中,玉三郎得知《醉酒
》是受中國昆曲影響的,而昆曲產生的時間,與日本的能樂和歌舞伎相吻合,從
此他對昆曲產生了濃厚的興趣,又在幾年前將目光投向了已誕生410年的中國昆
曲經典劇目《牡丹亭》。
  中日版《牡丹亭》的北京公演實行委員會主任徐立仁就為我們講述了板東玉
三郎與《牡丹亭》的十年情緣。
  「說到這個《牡丹亭》的打造,是因為板東玉三郎與湖廣有一段情緣,這段
情緣始於1997年,當年我是這個館首任的館長,和板東先生結識以後,圍繞著中
日傳統戲劇的推動、交流,我們都做了一些有益的事情。當年也曾約定,適當的
時候請板東先生來湖廣會館演出,當時我們就考慮演演歌舞伎,沒有想到,他會
把中國的昆曲和日本的歌舞伎,很完美的結合起來。」
《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作之一,描寫了少女杜麗娘和書生柳夢梅
的愛情故事,體現了在封建禮教制度森嚴的古代中國,青年男女對自由的愛情生
活的追求,顯示了要求個性解放的思想傾向,是昆曲傳統的保留劇目。
  今年3月,由中國「青春版」《牡丹亭》中柳夢梅的扮演者俞玖林與日本歌 
舞伎大師板東玉三郎合作演繹的中日版《牡丹亭》曾在日本京都南座劇場公演 
20場,場場爆滿,轟動了整個日本。它最大的亮點是採用了「全男旦」的形式,
即清乾隆年間宮廷慶典演出時採用的方式,這一次中日兩國藝術家共同演出,恢
復昆曲最傳統的演劇方式。
  對於一個連漢語都不會說的日本人,如何能夠演繹用中國方言演唱的昆曲,
是很多觀眾都非常感興趣的問題。北京公演實行委員會主任徐立仁說:
  「比方說他不懂中文,他可以對口型、模仿,不斷糾正自己的發音,然後很
認真的和老師學,把錄影放大了對口型去學。他崇拜京劇,崇拜梅蘭芳先生,幾
乎每天都要看梅蘭芳先生的劇照,他從裡邊揣摩出一些別人領會不到的東西,用
到刻畫自己的人物身上,他總是很謙虛地講,他的很多演出是來源於中國的,比
如說中國的梅派藝術。」
  作為板東玉三郎的中國朋友,徐立仁目睹了玉三郎多年來的努力:
  「我也是聽到很多的觀眾,在議論,大家都很欽佩板東先生的對藝術一絲不
苟的、毫不能放過一點一滴疏漏的認真。比如說他對我們傳統的古戲樓也是情有
獨鍾,因為他說小劇場離觀眾很近的,對演員的要求也是很高的,稍微走一點神
,或者你表情稍微有一點不對頭,那觀眾都會看得清清楚楚。這是第一;第二個
,就是板東先生他在表演人物的時候特別注重刻畫人物的內心世界,比如說他演
《牡丹亭》,他演杜麗娘,他首先就要熟讀《牡丹亭》,另外對中國傳統的文學
,也就是我們所說國學啊,包括我們的《論語》啊,我們的《老子》啊,他都要
看,他都要讀。通過別人給他講解,他對人物內心世界這種把握,這種刻畫,我
們感覺是他很到位的。」
  在演出現場,我們也聽到了觀眾對演出的評價:
  觀眾:「他們唱的這個中文,下了功夫,他們咬字很清楚。」
  觀眾:「它想突出中國戲曲的意境美這一點,我覺得它想突出的這一點突出
的很好。」
  中國有句老話叫「做事先做人」,也就是我們所說的「德藝雙馨」,板東玉
三郎除了在藝術的成就,在做人方面也毫不含糊,5月12日中國四川汶川發生裡 
氏8級地震,得知這一事件後,玉三郎立即決定將北京公演期間出售中日版《牡
丹亭》說明書和他個人演出所得款項以及5月15日該劇的票房收入全部捐獻給災
區民眾,以表示他的一片心意。
  徐立仁介紹說:「因為板東先生聽到我們四川受災以後,心情很沉重,他說
我真想義務的演出幾場,但是在日本接著又要演出,所以他決定把這幾天的說明
書和寫真集的整個銷售的費用,另外包括15號末天演出的整個的費用捐獻給災區
人民,來表達他的這種心情,他也說他要用這種心情來演繹杜麗娘,希望觀眾也
要時刻想著災區受災的這些人們。」
  一出中日版昆曲《牡丹亭》傳遞著兩國人民悠久的友情,在《牡丹亭》演出
成功的同時,板東玉三郎也有了新的打算。
  徐立仁這樣介紹道:「這個是我們十年圓了一夢,那天板東講,他還要做第
二個夢,因為對藝術的追求無止境,他要做第二個夢,那麼是什麼夢呢,我想,
他可能有更多的一些想法吧。」
  《牡丹亭》裡,因為少女杜麗娘的一個夢境,便產生了一段美麗的愛情故事
,而日本藝術家板東玉三郎的夢想,又會給中日觀眾帶來什麼呢?好,感謝收聽
本期《文化中國》,我是記者李雷,再會!



來自日本的一段中國舊夢
2008年05月14日04:57
來源:中國青年報
當梅蘭芳式的美感在中國戲劇舞台上幾近絕跡,一位名叫板東玉三郎的日本男子
卻帶著這種美來到中國。這位日本歌舞伎中最著名的「女形」,眼下正在北京的
舞台上演出昆曲《牡丹亭》。此前,戲劇研究學者章詒和看過他的演出後,曾撰
文稱:梅蘭芳的精神在日本……

  有時候,走在喧囂的現代都市裡,日本男子板東玉三郎會忽然覺得自己變成
了杜麗娘。
  那個戲詞裡的中國古代少女,在繁華的春天夢見自己的愛人,然後在凋零的
秋天相思而死。從5月7日開始,至5月16日,每天晚上,這段綺夢都在北京湖廣會
館上演。杜麗娘的扮演者中,就有板東玉三郎。
  作為日本歌舞伎的「女形」大師,57歲的板東玉三郎外表俊美,步伐優雅。
他穿著寬鬆的素色衣服,對每一個他遇見的人露出笑容。
  但燈光驟暗,音樂一起,現世的東西全不見了:一個空蕩蕩的舞台,一根嗚
咽的笛子,睡夢中的杜麗娘慵懶地睜開眼,看到年輕的秀才,身段兒輕輕一顫,
眼睛裡就流出些許迷離來——那一刻,中日版昆曲《牡丹亭》的觀眾席上,發出
輕輕的嘆息。
  主演板東玉三郎,勾起了這座城市有關男旦的記憶。
  這份記憶保留在47歲的北京工人張廣利腦中。拿著宣傳冊站在風中等待板東
玉三郎簽名時,張廣利回憶著他很小的時候,在戲院裡看一位著名男旦父子同台
演出的情形。
  那是中國男旦最後的輝煌。戲劇研究學者章詒和回憶,隨著「戲改」開展,
因為「男旦是畸形的產物」,中國幾百年男旦傳統一下中斷。這個無人不知梅蘭
芳的國家,卻從此無緣領略梅蘭芳式的美感。
  而在日本,與男旦相同的歌舞伎「女形」卻後繼有人。1957年,日本歌舞伎
守田家族的傳人首次登台。到25歲時,他就正式襲名,成為第五代板東玉三郎。
  幾十年之後,他已經是日本歌舞伎中最著名的「女形」,被稱為「日本的梅
蘭芳」。有些日本人在中國街頭遇見他,乾脆在門外守上幾十分鐘,只等他一出
門,連忙跑上前鞠躬問候。
  有一次,時當春天,日本櫻花盛開,板東玉三郎來到公園,陪同者發現,所
有遊客的目光都被他吸引,「他比櫻花還受歡迎」。
  「在日本,他被當成美的象徵,受到尊崇。」一名中國作家解釋他的地位。
  這種美如今來到中國。當戲台上杜麗娘嬌羞一躲,躲開那性急的秀才時,連
台下一位年輕女士都發了呆,盯著她的肩膀,被她的「柔美和婉轉」打動。這位
女士當然不知道,為了這一躲,台上的板東要緊緊收著自己略有些寬闊的男性肩
膀。
  對這名演員來說,美意味著時時「克制」,這是他生活的重要內容。他把這
些教給中國弟子:男旦的生活是有規矩的,因為他們是「美的象徵」
  這規矩名目繁多,包括坐姿,與人講話時的表情,以及吃飯時手的位置。同
台演出的中國演員發現,板東玉三郎在吃東西時,也會用手掩住嘴,略微別過頭
去。而身邊的年輕人也被他教育:嘴不能張太大,大塊的食物要用刀叉切成小塊

  他偶爾喝一點酒,只是為了幫助睡眠。因為算命先生的勸告,他20多年來從
不吃「四條腿的動物」,這次出演《牡丹亭》前,他破了戒,但不是為了享受口
舌之欲,而是為了讓聲帶分泌油質,讓聲音更圓潤。
  連情緒也是克制的。板東玉三郎曾經說,他從不讓情緒爆發,一直積攢起來
,到一定的程度,到舞台上去釋放。
  只有很少一些例外。開心時,他會手舞足蹈地講話,露出「孩子一樣的笑容
,顯得特別童真」。也曾有人看到,演出開始前,他穿著雙拖鞋,穿梭在戲園裡

  但這只是偶然。別人更多地從他笑容裡,讀出些「分寸感」。「在人們面前
,他永遠是優雅的,而這樣的生活,已經成為他的自覺。」章詒和說。
  這種「自覺」,章詒和並不陌生。她記得,深受板東玉三郎推崇的梅蘭芳,
便是永遠「頭珵光、鞋珵亮」,即使在家裡,只要有外人在,也要穿著皮鞋。
  板東玉三郎身上,類似的「講究」和「派頭」還有很多。他的家裡,飯碗、
酒杯往往是古董,「最近的也是江戶時期的東西」。見過他化妝間的人則驚嘆,
裡面的一把梳子或一面鏡子,也是精緻的藝術品。
  他很不喜歡牛仔褲,因為那並不符合藝術的「古典氣質」。因此,他身邊的
工作人員從來不穿牛仔褲。他喜歡彈古琴、三弦,喝紹興酒,追求古典的生活情
調。當然,這並不妨礙他偶爾叫上朋友,去唱一次卡拉OK,唱的都是日本流行歌
曲。
  請他簽名也是件麻煩事。通常,他會收下簽名冊,拿回家,用專用的簽字筆
寫好,然後給人送去——他是「左撇子」,簽名時很仔細,速度很慢。
  不過,生活在「尊崇」中的板東玉三郎,禮貌而恭敬。遇見別人,他會掛上
微笑,輕輕欠身、點頭。不管是戲台的工作人員,還是觀眾,從不例外。
  每天演出結束,他離開戲院時,總要向左右所有工作人員點頭道別,一個都
不落。即使是站在旁邊的服務人員,他也會走過去伸出手,一一握別。而坐上轎
車,他總要搖下車窗,對送他的人揮手,直到車開遠。
  接受採訪時,他總是先道歉:「對不起,今天太冷,所以我帶了條圍巾。」
或者:「對不起,在這樣不太正式的場合接受採訪,會有問題嗎?」
  久而久之,身邊的人對他充滿親切。連在中國演出劇場的小保安,也會對打
探消息者這樣說:「三郎還沒來。」
  舞台上那個看到花開就會哀傷的杜麗娘,在現實裡有同樣的敏感。他注意每
一個在場者的情緒,有時候,20多個人圍著一條長桌吃飯,他會忽然問一個坐在
遠處的沉默的人:「你情緒不太好嗎?」
  或者,他會突然開始「逼問」旁邊一直帶著笑容的工作人員有什麼心事,直
到對方說出實情。「我真是服了。」被逼問過的小伙子感嘆。
  心思細膩的他,既會張羅著請日本公司專門為中國演員調配合適的化妝品,
也會隨手拍去好友肩膀上落下的一層頭屑。
  戲台下,很少有人見到敏感而細膩的板東玉三郎流露哀傷,他似乎永遠是開
心的。這並不妨礙台上的杜麗娘情傷意斷。在《離魂》一折中,中秋夜,大病之
中的杜麗娘讓丫鬟推開窗戶,想看看月亮,結果卻只看到一片陰雨濛濛。她愁容
慘淡,唱出一曲「集天賓」。
  唱罷,台上的杜麗娘淚落如雨,坐在台下的章詒和也跟著「眼淚刷刷而下」
。如此「慘切」的聲音,她已經在戲台上久違了幾十年。而重新將它送回來的,
卻是一個連中文都不會說的日本人。
  「梅蘭芳的精神在日本,梅蘭芳的精神在板東。」一次在日本看完板東的公
演後,她曾這樣撰文寫道。
  要唱《牡丹亭》,板東除了學習手勢,還必須突破語言障礙:他對中文一竅
不通,卻不得不在一年的時間內,把所有台詞發音死死記住。為此,他買了一台
巨大的電視機放在客廳裡,裡面播放著中國演員演唱的鏡頭。他對著螢幕,反覆
揣摩嘴形。
  為了感受那個有「良辰美景」和「賞心樂事」的情景,他去蘇州旅遊,看園
林,逛古董店。為了體會文化上的意味,他甚至開始讀起《論語》。
  這一切,都是為了在這夜晚的空氣裡,「形成一種感覺」。板東玉三郎希望
能陪他的中國觀眾度過這樣一個夜晚:他們不是來看一齣戲,而是「進入了一個
夢境」。
  觀眾們哭過了,散場了,繼續生活,而他不得不在這場古代夢境和一個現代
都市之間,反覆切換。
  有時候,戲裡的情緒並不容易散去。演出結束後,謝幕前的那一小段時間,
沒有人去打擾板東玉三郎。人們總是看著他獨自站在後台,默默地站著,「沉浸
在杜麗娘的傷感中」。謝幕時,他臉上也總是帶著悲傷,深深地俯下身去。
  戲裡和戲外,對板東玉三郎並沒有那麼清晰。有時,當他「遇見自己欣賞的
人」,會覺得自己變成了杜麗娘,「這樣的情緒積累起來,我就可以更好地演好
她。」
  那個古代女子時不時「附體」。多半是在大家談笑甚歡的時候,板東玉三郎
剛剛露出一種笑容,便會忽然出神:這個笑容,用在那一場戲裡,豈不正好?也
有時候,是他正不開心。他會突然跨越時空,在這種情緒裡看到杜麗娘的影子。
  人們都習慣了,前一刻,他還是板東玉三郎,忙著向樂師請教胡琴的拉法;
後一刻,他卻一邊吟唱,一邊幽幽地轉個身,邁步帶著風情,彷彿又成了杜麗娘

  板東玉三郎喜歡「寧靜和優雅」的生活,而他卻總是忙碌的。成名雖然已久
,每個月,他都有20場左右的演出,從不間斷。不演出的時候,時間也大多用來
排演和練習。
  偶爾他也會給自己放一天假。他用這難得的假期做自己喜歡的事:游泳、聽
音樂、看資料。在外人看來,這種生活有時候「有些乏味」,而他則說:「這是
我的人生,是我的命運。」
  「雖然他身邊有很多人,但有時候,我覺得他挺寂寞的。」他的一位中國朋
友評價道。
  打發這種寂寞有許多方式。在戲裡,杜麗娘是在春天遊園賞花,板東玉三郎
則不同,他會在某個夜晚,讓司機開車去日本的海邊,靜靜地看會兒海。




板東玉三郎圓了昆曲夢
2008-5-7 10:39:32
兩年前還不懂中文,也從沒學過昆曲,兩年後卻能用中文演出經典昆曲《牡丹亭
》,這就是被譽為日本「國寶級」歌舞伎大師的板東玉三郎帶給中日觀眾的驚喜
。5月6日至15日,板東玉三郎與江蘇省蘇州昆劇院合作,在北京湖廣會館演出10
場中日版昆曲《牡丹亭》和歌舞伎《楊貴妃》。全國政協副主席、中國文聯主席
、中國對外文化交流協會會長孫家正在賀詞中指出:「中日版昆曲《牡丹亭》和
歌舞伎《楊貴妃》在中國上演意義深遠,必將成為中日文化交流的華彩篇章。」
在日本,板東玉三郎可謂家喻戶曉。他出生於日本歌舞伎世家之一的守田家族,
1957年首次登台,25歲時正式襲名為第五代板東玉三郎。作為日本歌舞伎最著名
的「女形」(男旦)演員,板東玉三郎出演過許多重要角色。他曾在美國、法國
、比利時、英國、奧地利等國舉行國際公演,獲得廣泛讚譽。
對於中國戲劇,板東玉三郎始終懷有一份特殊的感情。他的祖父十三世守田勘彌
早在1926年就與訪日的中國京劇大師梅蘭芳同台演出,守田家族也因此與京劇結
緣。板東玉三郎年少時,便常常聽父親談起中國京劇和梅蘭芳大師,因而深受梅
蘭芳影響。他不僅在家中掛著梅蘭芳的劇照,還閱讀了大量與梅蘭芳有關的資料
。20歲時,父親問他將來想演什麼,板東玉三郎答道:「除了歌舞伎還想演《楊
貴妃》。」雖然當時遭到父親的教訓——「不要隨便開大口」,不過他「追尋梅
蘭芳足跡」的想法從未減退。1987年,板東玉三郎專程到北京,向梅蘭芳之子梅
葆玖學習京劇《貴妃醉酒》的台步、甩袖程式,並應用於他後來出演的歌舞伎《
玄宗與楊貴妃》中。
在學習過程中,板東玉三郎瞭解到了京劇和昆曲的深厚淵源,因此對昆曲也產生
了濃厚的興趣。2007年,在中國對外文化交流協會的幫助和安排下,板東玉三郎
到蘇州觀看昆曲《牡丹亭》,並開始向昆曲名家張繼青學習杜麗娘一角的表演技
巧。
昆曲的表演難度很大,對於不懂中文、從沒學過昆曲的板東玉三郎來說尤其如此
。為此,張繼青親自灌錄了唱詞和念白,寄到日本讓板東玉三郎學習。板東玉三
郎採用注音法進行記憶,並對照張繼青的口型反覆練習。劇組的中國翻譯到他家
做客,一進門就看到電視裡在播放張繼青的口型錄影。「為了演好《牡丹亭》,
板東玉三郎幾乎每天都要打一個半小時的國際長途電話給我,讓我給他講解每一
句唱詞的意思。他還閱讀了《論語》、《孟子》和《老子》、《莊子》,以加深
對中國文化的理解和認識。」《牡丹亭》執行導演靳飛說。
功夫不負有心人。板東玉三郎很快掌握了《牡丹亭》裡《驚夢》、《離魂》兩折
的表演技巧,其進步之迅速,讓張繼青、許鳳山等昆曲名家也感到吃驚。但板東
玉三郎自己並未滿足,今年3月在日本排練和演出期間,他一有空就向張繼青、許
鳳山請教自己念白、演唱、身段的不足之處,甚至還虛心向為自己配戲的蘇州昆
劇院青年演員求教。張繼青評價說:板東玉三郎是一個了不起的演員,他對藝術
非常執著,自我要求非常嚴格。板東玉三郎則謙虛地表示:「昆曲的細膩、和諧
、安靜及其特有的高貴氣質,讓我感受到創造出這樣戲劇的藝術家的偉大與養育
這樣戲劇的文化的優秀。我隻是一個初學者,隻能是努力而又努力地想辦法接近
它,但距離表現昆曲之美的要求,還差得很遠。」
板東玉三郎一年多來的艱苦努力,最終成就了這出中日版的昆曲《牡丹亭》。今
年3月6日至25日,中日版昆曲《牡丹亭》在日本京都南座劇場公演20場,獲得了
極大的成功。演出場場爆滿,不少日本觀眾專程從東京、千葉、秋田等地趕來觀
看演出,劇場不得不臨時增加座位以滿足觀眾需求。每場演出結束,觀眾都會報
以長時間的熱烈掌聲。日本重要媒體都對演出盛況進行了重點報道。靳飛因此感
嘆:「藝術之花盛放,已難分古今中日。」
據介紹,在北京演出的中日版昆曲《牡丹亭》,包括《遊園》、《驚夢》、《寫
真》、《離魂》四折,並恢復乾隆時期演出的《堆花》一場。演出將採用「全男
旦」形式,板東玉三郎演出《驚夢》、《離魂》兩折,中國國家京劇院的劉錚和
在中國藝術研究院就讀的董飛將分別演出《遊園》和《寫真》。蘇州昆劇院的青
年小生俞玖林飾演柳夢梅,朱瓔媛飾演春香,老旦演員陳玲玲飾杜母。板東玉三
郎說:「希望我的《牡丹亭》能夠讓觀眾們在夢幻一樣的時間和空間裡,享受獨
特的氛圍,讓他們有『驚夢』『離魂』之感。」
歌舞伎大師圓夢
北青網 – 法制晚報:楊萌 (08/05/07 15:40)
  登台表演昆曲《牡丹亭》 贏得現場觀眾熱烈掌聲———
  本報訊 昨晚,日本歌舞伎大師板東玉三郎在湖廣會館圓夢,登台表演中國
昆曲《牡丹亭》,贏得現場觀眾熱烈掌聲。
  一個日本人在中國古典戲台上演唱昆曲《牡丹亭》,別有一番風味。
  北京人民藝術劇院的老藝術家金雅琴和朱旭昨晚到場觀看演出,他們都對板
東玉三郎的表演給予了讚賞。
  金雅琴在看演出之前,對板東玉三郎已經有了一定的瞭解。看過演出之後,
誇讚道:「一個外國人能把昆曲演成這樣,真是不容易。」
  朱旭表示,像這樣對中國藝術癡迷的日本人還有很多。在中國的日本留學生
中,不乏對昆曲癡迷者,他就認識好幾位。他還說:「外國人之所以能對昆曲這
麼著迷,終究還是因為我們中國的昆曲確實太美了。」
  此外,板東玉三郎還用日本能樂的形式演出了《楊貴妃》,其中還有模仿梅
蘭芳在京劇《貴妃醉酒》中的表演。
板東玉三郎參演昆劇《牡丹亭》博得滿堂紅
05.07 12:27
  【共同社北京5月7日電】將日本傳統的歌舞伎與中國昆曲同台演出的日中聯
合公演6日晚間在北京拉開帷幕,參演者中包括日本著名歌舞伎演員板東玉三郎。
當天夜裡劇院座無虛席,觀眾席上不時曝出陣陣喝彩聲和熱烈的鼓掌。
  一位名叫譚致(59歲)的觀眾感動地表示,(板東玉三郎的)動作和女性如
出一轍,完全感覺不出是男性在表演,真的非常美。
  公演結束後玉三郎表示:「20年前就夢想過(在北京)進行公演,不知不覺
這一天就到來了。能在自己嚮往的中國學習戲劇,我感到很幸福。今後將聽取觀
眾的意見繼續在舞台上努力。」
  此次公演演出的劇目是描寫大戶千金和窮書生間坎坷愛情的昆劇代表作之一
《牡丹亭》和加入了京劇動作的舞劇《楊貴妃》。在《牡丹亭》中,玉三郎為觀
眾精彩演繹了被稱為「演出時最難攻克的」中文台詞和唱段。(完)
玉三郎□□北京□昆劇 滿員□觀客□□大歡聲2008年5月7日 12時14分
 


玉三郎傾倒中日戲迷
中文雖不會說  演唱卻受認可
  晨報訊(記者 和璐璐)昨晚,日本歌舞伎大師板東玉三郎在湖廣會館演出昆
曲《牡丹亭》,觀眾席間不僅有來自國內的戲迷,更有大批專程從日本趕來的粉
絲捧場。
  玉三郎圓夢《牡丹亭》
  雖然玉三郎不會說中文,但他會字正腔圓地用水磨調一波三折地演唱昆曲《
牡丹亭》,該劇今年3月在日本京都上演時就場場爆滿反響強烈。玉三郎眉目清秀
、談吐儒雅,見過的人都說他與梅蘭芳有幾分神似。2003年,中國京劇音配像工
程中,曾有意請他為梅蘭芳先生的錄音配像,做一期特別節目。但是,玉三郎本
人卻謙虛地表示:「我個人的名譽微不足道,萬不可因為我的輕率而損害了梅蘭
芳先生和中國京劇,我需要經過充分準備才敢擔任這項任務。」當2006年他認為
自己可以接受這一任務時,音配像工程已經結束,這也成了他的一大遺憾。玉三
郎此次來華演出不僅彌補先前遺憾,對於傳播中國傳統文化也具有非凡的意義。
  日本「杜麗娘」獲認可
  昨晚更是有大批從日本趕來的玉三郎粉絲聚在湖廣會館。據瞭解,歌舞伎大
師在日本擁有很高的社會地位和財富,日本觀眾把看歌舞伎當成非常時尚的事,
所以他們會不惜重金從日本到中國追捧心目中的偶像。那些遠道而來的日本觀眾
昨晚都身著盛裝,在演出過程中屢屢被玉三郎的精彩表演所打動。一位在北京學
習中文的日本留學生用尚且生澀的中文對記者說,在日本觀看歌舞伎大師的演出
就像過節一樣隆重,而這也是他第一次在中國的舞台上看到自己的同胞有這麼出
色的演出,為此他感到深深自豪。而日本歌舞伎大師裝扮的「杜麗娘」也獲得了
中國觀眾的認可,來自中國傳媒大學戲劇戲曲專業的一位博士生表示此前看過不
少版本的「杜麗娘」,而板東玉三郎的版本不僅融合了中國戲曲的美,還領會了
杜麗娘的精神,將一個懷春少女既羞澀靦腆又熱烈奔放的情懷把握得細膩深刻,
在舉手投足之中讓觀眾忘了他是一個日本男子。首席記者 吳寧/攝
北京晨報 2008-05-07
日本杜麗娘漢語唱昆曲 板東玉三郎顯大家風範2008年05月07日15:48 北京晚報
  本報訊(記者賈薇) 昨晚,古香古色的湖廣會館內上演了一台中日藝術家同台
切磋、同台競技的好戲。由中國演員參與演出的日本歌舞伎《楊貴妃》和由日本
藝術家領銜的中國昆曲《牡丹亭》先後演出,精美的藝術獲得觀眾掌聲不斷,讓
人不由得感嘆,藝術無國界,人們對於美的追求是那樣的一致。
  這是一次具有歷史意義的演出。有著400年歷史的日本歌舞伎首次由中國演員
參與、並用中文演唱;有著600年歷史的中國昆曲首次由日本藝術家用中文演唱,
而它們的主角是同一位了不起的藝術家——日本最著名的女形(男旦)演員板東玉
三郎。在中國最古老的戲樓演出最古老的昆曲,板東玉三郎終於實現了自己的夢
幻之旅。這一版《牡丹亭》演出了《遊園》、《驚夢》、《寫真》、《離魂》四
折,並在其中恢復了乾隆時期演出的《堆花》一場。
  板東玉三郎攜中國青年男旦劉錚和董飛同飾杜麗娘,他出演《遊園》和《離
魂》兩折。一個完全不會中文的日本人,能把人物唱詞的意義理解並表達得如此
準確的確令人驚訝,要知道即使中國的年輕演員也不完全能明白自己唱詞的意義
。板東玉三郎那一舉手、一投足、一個眼神、一顰一笑,不僅有中國昆曲藝術家
張繼青的影子,更有一種日本歌舞伎藝術特有的沉著、穩重與大氣。他的容妝淡
雅、精緻,
  充滿透明感,顯示出一種日本美。《離魂》一折中,杜麗娘打開窗戶要看月
亮,卻隻見「朦朦月色,微微細雨」,想著無法相見的戀人不知身在何方,一腔
幽怨竟無處寄托,那氣氛、那表演不禁令人落淚。
  曾經以青春版《牡丹亭》蜚聲海內外的江蘇省蘇州昆劇院擔任此次演出的班
底,院長蔡少華說:「不同國家合作演出很難,板東玉三郎先生的認真努力值得
欽佩,他是個奇跡!」中國藝術家靳飛認為,他的表演具有一種無法言傳的微妙
美感。著名京劇藝術家梅葆玖說,昆曲邊舞邊唱,沒有一兩年是學不下來的,以
板東玉三郎的地位學習《牡丹亭》就更難能可貴了。
中日版昆曲《牡丹亭》和歌舞伎《楊貴妃》在京首演
2008年05月06日 22:42:28  來源:新華網
新華網北京5月6日電(記者 周瑋)由日本著名歌舞伎大師板東玉三郎領銜主
演的中日版昆曲《牡丹亭》和歌舞伎《楊貴妃》,6日在北京湖廣會館首演。
6日晚,湖廣會館劇場化為《牡丹亭》的夢幻世界,觀眾在板東玉三郎演繹的昆
曲中,以一種獨特方式體會《牡丹亭》的浪漫。歌舞伎《楊貴妃》採用中文唱腔
配合
板東玉三郎的表演,呈現出嶄新的藝術效果。
中國昆曲和日本歌舞伎是兩國的民族藝術瑰寶,深受兩國人民喜愛。板東玉三郎
與蘇州昆劇院的藝術家們聯袂演出,把昆曲和歌舞伎這兩種古老的東方藝術同時
展現,令觀眾驚贊。
全國政協副主席、中國對外文化交流協會會長孫家正觀看了首演,並在演出開始
前會見了日本鬆竹株式會社會長大谷信義。
由中國對外文化交流協會和日本鬆竹株式會社、江蘇省蘇州昆劇院等聯合舉辦的
這次演出,將持續至5月15日,共演出10場。
中日版昆曲《牡丹亭》在北京上演 再度掀起高潮
2008年05月07日 16:06
  中新蘇州網5月7日電:由蘇州昆劇院和日本歌舞伎大師板東玉三郎聯手打造
的中日版昆曲《牡丹亭》昨晚在北京上演。
  去年,板東玉三郎來到蘇州,和蘇州昆劇院約定合作表演昆曲《牡丹亭》。
今年年初,板東玉三郎再次專程來到蘇州,和蘇州昆劇院演員認真合練、綵排中
日版昆曲《牡丹亭》。從今年3月6日起,中日版的昆曲《牡丹亭》在日本京都連
演20場,場場爆滿,盛況空前。美輪美奐的中國昆曲,征服了數萬日本觀眾。
  從昨晚開始,將在北京湖廣會館連續演出10場中日版昆曲《牡丹亭》,期間
還將演出完全由蘇州昆劇院做班底的歌舞伎《楊貴妃》,將再度掀起昆曲熱的高
潮。
  據瞭解,板東玉三郎的祖父——十三世守田勘彌曾於1923年訪華公演期間與
梅蘭芳大師同台演出,對中國戲曲的敬重與熱愛在這個家庭中代代相傳。板東玉三
郎在20多年前就曾向梅葆玖先生學習過京劇的台步、甩袖等表演程式,被譽為「
日本梅蘭芳」。近年來,板東玉三郎對中國的古老劇種昆曲產生了濃厚興趣,於
是就產生了中日版昆曲《牡丹亭》。(蔣帷方)
  來源:名城網
中日共同演繹昆曲《牡丹亭》
2008年05月06日 20:36:39  來源:新華網
新華網北京5月6日電(記者李文)杜麗娘扮相的板東玉三郎甫一亮相,就獲得
了一個滿堂彩。6日晚,由日本歌舞伎演員板東玉三郎與中國戲曲演員俞玖林等
共同演繹的昆曲《牡丹亭》,華彩登場北京湖廣會館。
這次《牡丹亭》演出採用「全男旦」的形式。板東玉三郎攜
兩名中國青年男旦──中國國家京劇院的劉錚、正在中國藝術研究院就讀的董飛
共同飾演杜麗娘。其中板東玉三郎出演《驚夢》《離魂》兩折,董飛出演《遊園
》,《寫真》則由劉錚擔綱。憑借「青春版」《牡丹亭》蜚聲海內外的蘇州昆劇
院青年小生俞玖林飾演柳夢梅。
據承辦方北京夢花庭園文化傳媒有限公司經理耿直介紹,板東玉三郎是日本有名
的歌舞伎大師,他的祖父十三世守田勘彌在1926年曾與訪日的中國京劇大師
梅蘭芳同台演出。板東玉三郎十分欣賞梅蘭芳先生的京劇藝術,1987年,他
曾專程到北京,向梅蘭芳之子梅葆玖學習京劇《貴妃醉酒》的台步、甩袖程式,
應用於後來出演的歌舞伎《玄宗與楊貴妃》中,為自己的藝術生涯添加了一例經
典之作。
板東玉三郎是兩年前開始向昆曲名家張繼青學習《牡丹亭》的。自去年6月開始
,為了讓不懂中文、從沒學過昆曲的玉三郎迅速進入狀態,張繼青特意親自灌錄
了唱詞和念白,並錄製了口型,寄到日本供板東玉三郎學習。板東玉三郎則對照
張繼青寄來的「教材」用注音法強行記憶,如今對人物的把握和與其他演員以及
樂隊的配合都非常精彩。
耿直說,這一版的《牡丹亭》將演出《遊園》《驚夢》《寫真》《離魂》四折,
並將在其中恢復乾隆時期演出的《堆花》一場。此外,源於白居易所作長詩《長
恨歌》、改編自日本能樂的歌舞伎《楊貴妃》將作為開場戲與中國觀眾見面。
北京湖廣會館是有著200年歷史的古老劇場,梅蘭芳等諸多京劇大師都在這裡
演出過。板東玉三郎說能在這裡演出,終於圓了自己「追尋梅蘭芳」足跡之夢。



歌舞伎大師板東玉三郎與湖廣會館的10年之約
來源:北京日報

58歲的許立仁(左)和57歲的板東玉三郎
  日本歌舞伎大師板東玉三郎於湖廣會館古戲樓,且歌且舞間將昆曲《牡丹亭
》演繹得風光無限,令很多中國觀眾贊嘆連連,譜寫出中日文化交流史上的一段
新佳話。10年約定,不曾改變,嘆光陰荏苒亦難奪一諾。這諾言的背後,還有許
多不為人知的故事。
  湖廣會館見証大師十年夢想
  板東玉三郎的夢之旅,始於湖廣,圓夢於湖廣。這座歷經200年風雨的古建築
,再次充當了歷史的見証人。
  在湖廣會館,惟一一張10年不曾更換的外國藝術家照片是板東玉三郎的照片
。湖廣員工幾乎每人都有一張與板東玉三郎的合影,而大家見面都會親切地稱他
「三郎」。
  中日版《牡丹亭》北京公演實行委員會主任、宣武區總工會主席許立仁是湖
廣會館的首任經理,也是促成此事的關鍵人物之一,玉三郎常用拐著彎的中文叫
他「老許」。老許回憶,1997年,在好友靳飛的介紹下,板東第一次訪問湖廣,
就被這座古香古色的建築迷住了。得知自己崇拜的京劇藝術大師梅蘭芳曾在這裡
登台,他更是心潮澎湃。那段時間他幾乎天天泡在湖廣。此後雙方幾次互訪,感
情不斷加深。當時,他和靳飛就萌生了讓玉三郎在湖廣舉辦演出的設想。但是,
歌舞伎表演需要在舞台上鋪設花道,而湖廣面積有限,根本無法實現。
  後來,玉三郎每次來華必到湖廣,以不同的方式探索在湖廣演出的可能性。
「為了實現登上湖廣舞台的夢想,板東做了很多努力,甚至是妥協。這次演出的
《楊貴妃》就是第一次不用花道的歌舞伎演出。」老許說。
  捧出會四國外語的男旦董飛
  與玉三郎同台的還有兩位中國男旦演員,其中一位是中國藝術研究院在讀研
究生董飛。「這個男旦是哪兒的?嘴裡、身上的功夫都不錯啊!怎麼從來沒見過
?」北京京劇院院長王玉珍看了董飛的表演頗為讚賞。這是董飛第一次在國內的
舞台上正式登台亮相,而他學習昆曲僅僅一年時間。
  董飛畢業於北京第二外國語學院日語專業,掌握日語、德語、英語、西班牙
語四國語言。因為喜歡戲曲,他考取了中國藝術研究院戲曲美學專業的研究生。
他對板東玉三郎的藝術非常崇拜,去年,毛遂自薦結識了他。當時正在多方尋找
合作夥伴的板東先生,一眼就看上了這個雖然沒有什麼基礎但很有靈性的小伙子
。他不僅自己向董飛傳授旦角表演的技巧,還請張繼青、許鳳山等昆曲名家給他
說戲。僅僅一年時間,董飛就出落得有模有樣了。他演的《遊園》一折,受到了
業內好評,人們幾乎看不出來這是他第一次粉墨登台。
  視藝術如生命成就大師風範
  板東玉三郎是日本最為著名的女形(男旦)演員,以他的資歷和藝術成就早
已獲得「十五世守田勘彌」這一極高的榮譽稱號,但是他從來不接受這樣的稱號
,隻是讓人叫他「玉三郎」。他總說,我還要繼續學習,這樣可以讓我保持一顆
年輕的心。
  他最常說的一句話是:「不能有任何疏漏,要對得起觀眾。」從5月6日至15
日,板東玉三郎在湖廣會館進行10場演出。每天下午,他都會早早來到湖廣會館
,認真準備晚上的演出,從服裝到化裝絕對一絲不苟,然後就在一旁默默背戲,
登台之前自己已經在心裡先演一遍了。從登上舞台那一刻起,他就100%沉浸在杜
麗娘的世界中了。常常是戲已唱完,人還沒回來,連謝幕身上都是帶著戲的。
玉三郎主演□昆劇「牡丹亭」□歌舞伎「楊貴妃」□初上演-北京市
5月8日1時59分配信 Record China











5月6日,日本演員板東玉三郎(左)和中國演員俞玖林共同演繹昆曲《牡丹亭》

當日,由日本歌舞伎演員板東玉三郎與中國戲曲演員俞玖林等共同演繹的昆曲《
牡丹亭》在北京湖廣會館上演。這次的《牡丹亭》採用「全男旦」的形式。板東
玉三郎攜兩名中國青年男旦──中國國家京劇院的劉錚和正在中國藝術研究院就
讀的董飛共同飾演杜麗娘。憑借「青春版」《牡丹亭》蜚聲海內外的蘇州昆劇院
青年小生俞玖林飾演柳夢梅。板東玉三郎是日本有名的歌舞伎大師,他的祖父十
三世守田勘彌在1926年曾與訪日的中國京劇大師梅蘭芳同台演出。 新華社記者
李文 攝
中日版、芭蕾舞版《牡丹亭》兩朵牡丹綻京都
2008-5-7 13:59:54

  一樣的《牡丹亭》,幾百年來出現了多種解讀方式。對於喜歡《牡丹亭》的
觀眾來說,昨晚,有點難以抉擇,因為芭蕾舞版與中日藝術家合作的昆曲版《牡
丹亭》同時在京演出。巧合的是,兩出戲中都有三位「杜麗娘」,更為巧合的是
兩劇中都凝聚著與日本服裝設計師和田惠美的合作。
  傳統與寫意 總能打動你
  昨夜,由日本歌舞伎大師板東玉三郎與蘇州昆劇院合作的國際版




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