用程派鬼音驅趕流行病

用程派鬼音驅趕流行病  容乃公說戲

乃公今天要說說用鬼音趕病的點子.特別為大家錄一段百人程派戲迷合唱.乃公以為若能號招全世界一百萬人同時在zoom上網合唱效用更佳,或許一下子把病鬼一掃而光.這個百人合唱戲目是程派的《火焰駒》. 乃公一聽這名字, 立馬想到武漢火神山醫院, 而網上找到了目前唱這段子最好的程派傳人張火丁. 火和丁全是克水的, 也和火神山可以乎應.大家也可以在家多聽,或跟唱,可以預防流行病.

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音配像《火焰駒》只為我父把婚變 張火丁

程派唱腔的音質、音色特點又是什麼呢？便是民國年間李宣倜所揭示的「鬼音」：「程艷秋
（即程硯秋）……其嗓音狹而渾，不吐開口之字，迄今猶帶腦後之鬼音。凡低亢不續之處，
能藉鬼音以維繫之，獨開前輩未有之奇舉，世詫為異稟。腔調則私淑瑤卿，而每參以己意，
變本加厲，幽誕亦如其人，故時稱程調。」程硯秋全面繼承了陳德霖唱法的力度和立音，但是由於他嗓音晦暗而悶，於是他琢磨出了自己獨特的運氣方法，用以氣托聲、引聲、送聲的發音方法以及音域寬廣、極低和極高因素反差、似斷非斷。所謂「鬼音」，是當時戲曲界的一個術語，專指「童年旦角未變嗓以前，皆有極幽細之高腔」。按程硯秋 6 歲從榮蝶仙學戲，11 歲登台演出，13 歲倒倉，旋得羅癭公的幫助，15 歲變嗓成功，乃問學王瑤卿，並拜梅蘭芳為師，18 歲開始獨立挑班，一舉而名聲鵲起。李宣倜「鬼音」的點評，便在此際。程硯秋晚年曾自述，少年時每天早起到陶然亭喊嗓，「從低到高再轉下來，越到高音越覺得音在腦後，好像打一個圈子再回來似的」，正是通過腦後音的共鳴，有別於胸腔的共鳴，使「極幽細之高腔」的「鬼音」表現出魔幻一般的迷離。

多年前, 乃公在台北看過多次程派傳人程硯秋先生的義女李世濟的戲. 親見李和幫她拉琴的先生, 可說情深至極. 聽說她晚年得了郁症, 或與傳唱鬼音有關. 後來的程派傳人, 如張火丁少了一些程派的怪味, 或許太世俗了.

順便說說張火丁用音像配給大家聽聽程派真傳的趙榮琛的火焰駒.趙榮琛的名字有個榮字,有
兩個火,也可以驅鬼.

程派唱腔傳人當今最紅的是張火丁. 張火丁曾音像配了程派傳人趙榮再琛的《火焰駒》. 說
起趙榮琛,他出身不凡.趙榮琛他是宦門公子，出生在一個世代書香的家庭裡，祖上一連出過四代翰林，太高祖趙雯楷是清朝嘉慶年間的狀元，李鴻章一家三代都是趙家門婿。20 世紀 20 年代隨家北上，定居北京。自幼常隨母親看戲，對京劇產生了興趣，上中學時，就是業餘國劇研習社的積極分子。1934 年他高中二年級時，山東省立劇院到京招生，他應試被錄取進入京劇科赴濟南學習。在上海一年多的時間裡，趙榮琛向程硯秋學了《荒山淚》、《春閨夢》、《碧玉簪》、《鎖麟囊》、《金鎖記》、《文姬歸漢》、《青霜劍》等程派戲和《玉堂春》、《御碑亭》、《桑園會》、《賀後罵殿》、《二堂捨子》、《汾河灣》、《三擊掌》、《四郎探母》、《弓硯緣》、《祭塔》、《戰蒲關》等傳統戲，技藝大進。1947年趙榮琛回到北京，用秋聲社班底，以「大風劇社」的名義在北京演出。