關于戰太平這出戲

關于戰太平這出戲 容乃公說戲

先說一聲,孟小冬並沒有從余叔岩那兒親口學過戰太平.

余叔岩一生只留下十八張半的錄音段子, 幸而他的本事由學生留下來. 當然余一生最重要傳
人是孟小冬. 另名是李少春. 余曾在五年內傾囊相授。惜以少春家累太重，加以他違反了「教盂的戲，他不得在外演唱」的師命。而在天津演出了「洪羊洞」。從此，余再教李整齣的，所以他祗學了「戰太平」、「定軍山」、和半齣「洗浮山」。說起戰太平, 余並沒真正傳給孟小冬. 盂小冬深深體會了立雪余門之不易，在學戲之初，就在慧文、慧清中中，得知余先生不喜歡他講課的，學生記筆記; 以及他講話時，學生要站起來等禮貌，所以唯恭唯謹，勤勉向學，很得余先生的垂青。加以余先生因病住院時，她如女般衣不解帶，親侍湯藥，越發感動了余先生，恨不得把掏心窩的絕活教給她。因此，他原答允楊梧山要教孟小冬十齣戲，郤教了三十多齣。她在余先生教李少春「戰太平」和「定軍山」時，她從旁學了，而且學得很道地，但郤沒上台演過，祗把它教給了錢培榮先生。


孟氏晚年以授徒為樂、港台弟子計有: 李猷、趙從衍、蔡國蘅、池泰魁、黃金懋、丁存坤、李相度、汪文漢、龔耀顯、張雨文、丁寶玲、許密甫、劉丕基、吳必璋、嚴欣琪夫人等，而真行禮拜師習藝者，則僅錢培榮，* 趙培鑫二人。趙客死美國，無所傳。錢培榮以廿五年的時，血孟氏學得「搜孤救孤」、「捉放曹」、「擊鼓罵曹」、「定軍山」、「失空斬」、「武家坡」、「珠簾寨」、「洪羊洞」、「烏盆記」、「戰太平」、「二進宮」、「御碑亭」、等十二齣戲，及「狀元譜」等十多段唱腔。可喜的是，以上除「定軍山」、「擊鼓罵曹」外，有說戲錄音，這些錄音，多係孟小冬小聲低唱，對研究余派唱腔，頗具實用價值。戰太平這出戲等, 余派的唱腔也因而由孟小冬傳下來了. 真是萬幸.當年這出戲由譚老板唱, 後來大家跟著學. 譚可能曾在宮內唱過. 後來, 是在「雙國孝」 (即慈禧太后與光緒皇帝雙亡 )結束，譚鑫培演出「天雷報」接著唱「戰太平」。

那是西元 1909 年, (清宣統元年 )譚鑫培己六十三歲。譚在公演或堂會，叔岩是每演必到。鑽研譚氏的唱腔、身段、表情等。一同觀摩的有王庾生和王月芳少數人。

國孝之年, 夏，譚在丹桂園、慶樂園、中和園等戲院，演出「法場換子」、「賣馬」、「碰
碑」、「陽平關」、「清官冊」、「捉放曹」、「舉鼎觀畫」、「戰太平」、「轅門斬子」
、「定軍山」、「連營寨」、「珠簾寨」等劇。叔岩受益良多。

五月二十日，丹桂園日戲。譚演與陳德霖演「戰太平」。陳德霖是余叔岩的岳父.叔岩他們觀摩譚鑫培的小組成員，逐漸增加。除了王月芳、王庾生以外，先後增加了一榮山、莫敬一、言菊朋、樊棣生、關鍾霖、陳富年等。關鍾霖是晚清內務大臣*奎俊的四子，人稱鍾四爺，標準「譚迷」。他長兄關醉蟬是票界名小生，他則唱武生。他記憶力極強，又能作畫，「分工記錄」是首先提議的。大概都是余記身段，言記唱腔，王庾生記唱詞，鍾四爺則速寫身段，兼記戲詞。散戲後同去飯莊小吃，交流心得，互相研究。大家都有顯著的進步。

一九二三年 (民國十二年 )余叔岩三十四歲元月繼續演出於上海亦舞台。元旦大軸，叔岩、
鮑吉祥「南陽關」。此次叔岩主演的劇目，尚有「戰太平」、「定軍山」、「失空斬」」、
「雪杯圓」、「鐵蓮花」、「盜宗卷」、「失印救火」、「洪羊洞」、「天雷報」等。叔岩
，琴心合演的劇目有「遊園驚夢」、「遊龍戲鳳」、「珠簾寨」、「汾河灣」、、「御碑亭
」、「四郎探母」、「南天門」、「烏龍院」、「桑園寄子」等，與高秋顰合演過「雪杯圓
」。上海初期，觀眾紛至沓來，滿坑滿谷，座無虛席。至中期因配角力量單薄，上座率漸次
下降。亦舞台為充實演出陣容，自元月十七日特邀歐陽予倩加入演出專場。由歐陽予倩演壓
軸，余叔岩演大軸。元月廿五日，余叔岩、朱琴心「桑園寄子」。歐陽予倩「「寶蟾送酒」
。余叔岩加演「失印救火」。歐陽予倩加演「二本虹霓關」。編者按: 薛觀瀾一九四三年六
月十九日、半月戲劇四卷十二期「憶叔岩」一文，載係因袁寒雲 (克文 ) 前去捧場，叔岩
演「戰太平」、「失印救火」雙齣，錄此存証。

一九二四年(民國十三年)  三十五歲

本年度，叔岩由杭子和司鼓，李佩卿操琴，在高亭公司錄了十二面唱片，計「空城計」兩面、「搜孤救孤」兩面、「珠簾寨」一面、「洪羊洞」一面、「戰太平」一面、「狀元譜」一面。「烏盆記」一面、「 八大錘」一面、「魚腸劍」一面、「李陵碑」一面。

尤有進者，余氏會在許多名劇中，展露大些特技，顯示他的才能多采多姿。例如: 「八大錘
」的「扯四門」 (帽翅與帔下擺同時擺動 )，「斷臂」的「過桌吊毛」、「翠屏山」的「六
合刀」，「賣馬」的「耍 * 」，「問樵」時與樵夫的「對舞」，「戰太平」的「挖蘿蔔」
，「回令」的三個「屁股坐」，「胭脂褶」和「烏龍院」的「耍扇子」「打漁殺家」的「脫
老斗衣」，「洗浮山」的「雙刀花」和「趟馬」，「出箱」的「鯉魚打挺」，「踢鞋上頂」
，「眼腳反動」，「搜孤救孤」的「出場」、「下場」，「烏盆記」的「高吊毛軟搶背」，
「黃金台」的「踢燈籠」，「李陵碑」的「卸甲丟盔」等，都是真本事功夫，令人嘆為觀止
。

乃公注:「戰太平」的「挖蘿蔔 是京劇的基本功.是關公戲不可少的.(關羽上，作哆嗦吹髯狀，大圓場至上場門，左變雙抖刀向台前，正身挫步，直奔台口，急勒住亮相；右手持刀裡挖蘿蔔，右轉上步，面朝裡勒馬亮相，四扣...)

余叔岩真正入門的弟子不多, 但和他學過戲的他徒弟郤不少有所謂「三小四少」之說。

三小者，
(一 )、小小朵，楊寶忠乃楊小朵之子，為小小朵。(二 )、小譚，譚富英。(三)、孟小冬。

四少者，
(一)、吳少霞。即吳彥衡，伊為吳彩霞之子，曾名少霞，後改武生。
(二)、王少樓，初與李萬春合作，繼搭程硯秋班掛二牌，
後在北京戲校當教師。
(三)、陳少霖，陳德霖之子，余之妻弟，曾住在余府學戲，學得「寧武關」、「洪羊洞」、
「一捧雪」等戲。余續弦後,遷出余府輟學。
(四)、李少春。 以上七人，正式叫首禮拜者，依序是吳彥衡、楊寶忠、李少春和孟小冬。譚富英是余先生主動找來施教的，藉以回饋師門的恩情。譚初學的是「戰太平」、一個出場，擺弄了一上午，總是王對勁。陳夫人出來打圓場，「中午了，吃飯，吃飯，戲慢慢學。」
大概又去了兩三次，譚小培說，「學來學去，還不是我們譚家的那套，不必啦。」富英從此輟學，但他非常後悔。

直到五十年代初，王瑞芝應吳中一之召，去上海教戲，他又把王瑞芝請到北京，教他「奇雙
會」等戲.目前大家可以看到富英錄像,只是和余派有多少出入.

若想要追求真正余派唱腔,唯有從錢培榮留下的孟教錢的錄音去找.孟一生曾演過的戲大家可從電影梅蘭芳和孟的故事得知.不過她留下的影音絕無僅有.

    錢培榮先生是馳名海內外的余派名票，他在二、四十年代已頗有名氣，他十四歲學藝，工余派老生，在上海曾與馬連良、張君秋等名伶合作 <四郎探母 >，錢先生主演, 過關見娘, 中的四郎，一時傳為佳話，一九五二年正式拜孟小冬冬先生為師，從此，每天到孟先生家中學戲，自晚間六點到深夜十二點走錢先生學戲的黃金時刻，由著名琴師王瑞芝操琴伴奏，錢先生雖忙於經商，但調嗓練功，寒暑不輟，一直堅持廿餘年之久，直到一九七七年孟小冬先生逝世，先後錢先生傳授了 < 御碑亭 >< 戰太平 ><定軍山 >< 捉放宿店 > 等共十二齣余派名劇， 並留下了珍貴的說戲錄音資料。孟先生採用當年余先生的教授方法，說戲非常嚴格，但更重妥的是錢先生多少年來，堅持勤學苦練，細心鑽研，對余派藝術終於取得了紮實地道，功力不凡的輝煌成就。如今錢先生己屆之年，但嗓音高亢，底氣充沛，唱出來仍是余派盛年風花，從而受到海內外京劇界及票友們的歎服。

戰太平情節

元末天下紛爭，群雄四起，各據一方。花雲從朱文信據守皖之太平城，旋為江西陳友諒所困。陳兵方攻奪採石磯要隘。花雲見敵兵勢大，眾寡不敵，擬暫堅守，暗出乞援，且逆料彼兵勞師遠出，利在速戰，若令頓兵堅城之下，則師久必老，待其師老氣衰而擊之，當可轉危為安。孰意朱文信不從，定欲令其出戰，以挫其鋒。花雲不得已，乃出臨陣，究為所敗。花雲憤朱文信不從己言，知難支援，遂回家令妻自盡，以免被辱，並令其妾負子裝瘋逃出，以全其後。既將家事摒擋訖，於是乃與朱文信共出死戰，卒為所擒。迨既被縛，朱文信詢花雲見陳友諒時作如何態度，花雲囑其萬不可作乞憐語，「大丈夫須寧死不屈」云云。孰意朱文信猶豫不決，迨見陳友諒，竟伏地乞降，而花雲則強立不跪。詎陳友諒見之，於花雲則深愛其才，降座勸降；於朱文信則反譏誚數語，立加誅殺。花雲見朱文信被害，益大罵不絕口，雖陳友諒再三以爵位相羈縻，而卒不為動。陳友諒見理勸不從，乃以威嚇，令將花雲縛置高竿，命亂箭射之。花雲至此，乃心生一計，偽稱願降。陳友諒大喜，急命釋縛優待，孰料花雲既下竿，突然奪刀亂殺，擬僥倖奪出，別尋生路，以圖再舉報復。然卒不能如願，至力竭，乃自刎而死，然其屍猶屹立不動，至陳友諒拜祭後始倒地焉。或謂此花雲，即《梵王宮》中私誓訂婚之花雲，此即應其誓言也。

根據《戲考》第十三冊整理

https://www.youtube.com/watch?v=QsGzSVu8OTc