貝多芬的反鋼琴--談他的《槌子鍵琴奏鳴曲》

貝多芬的反鋼琴--談他的《槌子鍵琴奏鳴曲》容乃公 鋼琴家中以幾近全裸上台的王羽上台彈貝多芬的鋼琴奏歌 29，即《槌子鍵琴奏鳴曲》 非常恰當地把貝多芬晚期一心要反動的精神表答無疑.所以藝術多會走到一個死胡同，這時任何人都想反.比如在台上要包著大禮服彈幾小時 琴的痛苦.王羽佳如果許可，她可能會連那幾片假裝包在身上的手巾丟掉，以一絲不掛去 彈完無個曲子.每次看她在台上，我常會忍不住去想像很可能她的屁股下面是光的，沒有內褲.請別怪我這麼惡臭.當年貝多芬寫他的鋼琴 sonata 29 心情也相同. 貝多芬在譜中甚至把踏板都記下要求--那是鋼琴己經離開了傳統clavia鍵琴，那種 演奏家在完全無法用琴鍵控制聲音的時代.貝多芬在這個新樂器，找到發謝的路子.把新 的鍵琴最大限度來玩. 第一樂章的開端速度就一直是所有鋼琴家感到頭痛的著名難題——作曲家 本人的節拍速度標記明白無誤是 =138（每分鐘138個二分音符）。那是難以置信 的極快速率。可惜，這在琴鍵沉重的現代鋼琴上幾乎是一個無法完成的要求。據 說，除了偉大的德國鋼琴家施納貝爾的錄音（1935年11月為EMI公司灌制）真正做 到了貝多芬的速度要求之外，似乎還沒有發現哪位鋼琴家敢於冒這個險。一般的 處理是減慢速度（往往是 =120左右，甚至更慢），以使音樂聽上去更「自然」 ，同時也可減輕技術負擔。 我一向不愛王羽佳那種重手彈琴風格--好像鋼琴和她有仇.她彈貝多芬這首曲子， 幾乎不須特別調整，就把這曲子的作者體積，數量的崇高宏大，到近乎亂了套的 曲子表現出來.浪漫主義的溫柔--那種王羽佳從未給過你的感受，是貝多芬想要反的-- 我初聽，以為是貝多芬被荀伯格附身了--這算是好聽的音樂嗎？ 就聲音結構的設計而論，貝多芬在動機材料、主題建構、和聲佈局、對位組織、 調性邏輯乃至樂章關係等所有的形式維度中不折不扣、「徹頭徹尾」地全方位貫 穿了「下行三度」這個唯一的、抽像的核心細胞，並不斷「引爆」bB和B之間的尖 銳半音衝突，其義無反顧和一意孤行幾乎到了「不近人情」的極端地步。 槳器的近步也會帶來作曲家的反動.現代鋼琴越來越精緻，我們不能期望電子鋼琴 時代，巴哈會被搞成麼樣子我們無法預料，們始終會有一個比王羽佳更在乎衣服的人 出現，我想一絲不掛的演奏者大定會出現.