古琴派別

古琴派別

古琴音樂源遠流長，其中最令人津津樂道的是不同的詮釋方法所呈現
的趣味與內涵，其中的核心，是源於不同地域、師承、琴譜的影響。
筆者試著從此脈絡將琴史上所謂的琴派作一個概要敘述。

一、琴派擷述
琴派的界定與地域的分野有直接的聯繫，從明代以來流傳的琴譜文獻
中可以發現一些論述，琴派的觀念在更早的時代應當就已存在。
清代蔣文勳在《二香琴譜》（1833）「琴學萃言」中論「琴派」：「
琴之論派，由來久矣。晉侯見鍾儀，與之琴，操南音，此略見於春秋
時者。趙耶利曰：「吳聲清婉，如長江廣流，綿延徐逝，有國士之風
；蜀聲躁急，如急浪奔濤，亦一時之俊傑。」逮後有所謂中州、白下
、江浙、八閩之分，至今或滅或微。世所傳習，多宗吳派，雖今蜀人
，亦宗吳派矣。吳派後分為二，曰虞山，曰廣陵。」
蔣文勳將「琴派」歸向地域性的論述，據吳之振《德音堂琴譜》敘述
，琴派雖經嚴天池刪定而後產生各宗流派的說法，但萬源歸宗不離南
北地域的劃分。
清代吳之振所輯之《德音堂琴譜》（1691）凡例云：「音有南北二派
，故嚴天池刪定天下名譜，以古浙中州為主，今人多言浙操、閩操、
江操，更及川廣之分，以吳為最，不知吳即南音，派只有二，今特為
表著焉。」
《中國音樂辭典》論述琴派一詞的定義如下：「若干具有共同藝術風
格的琴人所形成的流派。除稱『派』，或稱『聲』、『家』、『譜』
、『操』。各個琴派之間的差別主要決定於地區、師承和傳譜等條件
」。歸結近代重要琴學領域對「琴派」的認知，不外乎如查阜西、吳
文光、葉明媚等學者所提出琴派的定義：
對琴學有關資料進行系統的蒐集、整理和研究貢獻卓著的中國著名琴
家，查阜西在「查阜西琴學文萃」提到：「琴派，是指彈琴藝術在一
定或大或小地區內和一定或久或暫時的時間內，多數彈琴人的風格逐
漸統一，與他處或先期發生了顯著的差異而言。」
現代著名古琴家吳文光（1946- ）在「論古琴音樂中的情感形象生理
紀錄法與琴派的藝術風格」中提到：「……我們現在所說的琴派主要
並不是指一種古琴音樂的創作思潮和流派，而是在對琴曲原作的演奏
過程中進行各方面的闡發乃至於擴充變化而形成的具有某種再創作意
義的不同的表演藝術流派，……關於琴派地域性的問題也是如此，…
瞭解這一琴派的創始人和傳人的所處地域及師承……」
法國巴黎大學Sorbonne音樂博士葉明媚在「古琴藝術與中國文化」中
提到：「琴派所指的並非琴曲創作時所依據的哲學或美學思想，而是
指不同的表演藝術的流派。」
綜合以上所述，琴派的定義，不論從地域性的分野或是以師承傳譜為
宗，都是指琴樂表現的風格而言。其中葉明媚所歸納「琴派」之條件
要素有1.有跡可循的師承淵源2.有代表性的琴曲3.有代表性的琴人4.
有代表性的傳譜等。這些條件要素已經成為近代琴樂派別研究的重要
依據。
據日籍學者三谷陽子博士所發表論文「東亞琴箏之研究─琴樂歷史的
變遷」中，曾著墨1956年查阜西先生帶領中央音樂學院古琴採訪小組
所做的古琴採訪工作，其工作報告中，記載了八個不同的琴派：泛川
、諸城、廣陵、九嶷、嶺南、新浙、浦城、鳳陽。此採訪報告即以地
域性觀點分類。

近代由於交通工具便捷，琴人互通便利，不僅縮短了區域的距離，更
因成立琴社和有聲資料的廣泛流通，以及師承、傳譜的交互影響，形
成個人獨特風格，如管平湖、吳景略及查阜西等。
管平湖1897-1967，名平，字吉庵、仲康，號平湖，江蘇蘇州人。彈琴
學畫得於家傳。對古琴藝術研究極深，承自九嶷派楊宗稷、武夷派悟
澄老人、川派秦鶴鳴，融會創新自成一家，琴壇譽之為「管派」。以
「流水」著名。曾任教於中央音樂學院，著有「古指法考」，對指法
研究、打譜、斲琴方面貢獻卓著。
吳景略1907-1987，名韜，號縵叟，江蘇常熟人。著名古琴演奏家、音
樂教育家。曾任中央音樂學院古琴教授。吳氏幼時學習琵琶、三絃、
二胡、笙簫等。1927年習琴，師從王端璞和李明德。1936年加入查阜
西先生創立之上海今虞琴社。吳氏從事作曲、編曲、打譜、演奏、教
學、著述、斲琴等工作，對古琴音樂的貢獻是多方面的，且影響深遠
。演奏方面集廣陵、川、浙、九嶷、梅庵等琴派特色而自成一家，尤
善於「漁樵問答」，獲得「吳漁樵」雅號。琴界譽之為「吳派」。
以下將上述形成於各代之重要琴派整理略記如下：
1.南宋-民間：浙派（浙江杭州）：郭楚望。吳派（江南）。文人清客
：京師派（汴涼、開封）。江西派。兩浙派。
2.明-浙派─徐門浙派：徐天民。松江派（上海松江）。熟派（琴川派
，虞山派，江蘇常熟）：嚴澂。江派（江左南京）。紹興派（浙江紹
興）。
3.清-虞山派（江蘇常熟）。廣陵派（江蘇揚州）：徐常遇。中州派（
河南一帶）。嶺南派（粵派，廣東）。金陵派（南京一帶）。
4.近代-泛川派（蜀派，四川）。諸城派（魯派、梅庵派，山東諸城）
。新浙派（江南）。廣陵派（江蘇揚州）。九嶷派（北京）。浦城派
（閩派，福建）。嶺南派（粵派，廣東）。鳳陽派（安徽）。
查阜西統計的八種琴派中，以「新浙派」和「鳳陽派」之名今少見延
用。以蘇璟（曾輯《春草堂琴譜》1744）為首的「新浙派」，其師承
范師竹、釋開濟，以「漁歌」、「瀟湘」、「平沙」、「高山」為代
表琴曲，似乎有浙派、虞山派的傳統；「鳳陽派」其淵源不詳，只知
以馬秋潭（生平不詳）為代表琴人，擅長曲目有：「梅花三弄」、「
憶故人」、「醉漁」。